二胡演奏中的左手技法探讨

□孙铭旋 山东大学（威海）艺术学院

是否能将二胡演奏好，左右手配合是关键。随着二胡作品表现内容的丰富以及技术难度的提升，合理规范二胡左手技法更是重要。

一、左手基础手型与虎口握把

在二胡演奏中，规范化的手型是完美演奏的基础。首先，为了能够放松，千斤的高度要适当，左臂放在琴筒上，到小指第二关节的高度为宜，可较好地发挥二胡的音色，同时宽度也应因人而异，以食指能贴着线轻松穿过为宜。其次，在放松的基础上，小臂和大臂呈现约45度的夹角，虎口以自然松弛的手型持琴，手腕与手臂平直，拇指不可抠住琴杆，否则会成为换把等技巧的阻力。一般按弦手型是放松握杆，食指小指呈反方向伸展，在一些快速按音或高音区可适当呈“半握式”选择用指尖按弦。注意不要出现手腕上翘的现象，会使中指及无名指呈向下斜状姿势按弦，使声音发涩，不仅改变了对琴杆的支撑作用，且快速换音时腕关节不停动不利于音准的把控。基础正确的手型对初学者是重要的必修课，不正确的手型则是演奏者在演奏过程中常出现的一系列左手问题的根源。

二、按音力度与抬指高度

在演奏过程中，二胡按音的触弦点应该在哪里？有人认为偏指尖，有人认为用指肚。由于每个人自身条件的不同，可根据自己的情况进行适当地调节。手指较细的人可适当偏向指肚，以保证声音的雄厚，手指有肌肉的可用指尖，不影响音色同时用力方便，但无论怎样，一定要保持手指在按弦时指尖与内、外弦的接触点一致。手指触弦时如果按得太紧会破坏掉声音的音色，会给左手的换把、揉弦等左手技术的发展带来困难；如果按得太松会使声音发虚。演奏者应多次尝试对比后，力求用能获得纯净声音的最小限度力度来按弦，以保证演奏出好听的声音来。

敲击音在二胡演奏中也是必不可少的，尤其在快速运指的过程中，左手手指在琴弦上处于一个跑动的状态。就像人走路一样，如果抬不起脚或走路左右脚不均衡都会影响这个过程。在按音的过程中，如果手指不能到达一定高度并且有力度地进行敲击，会使演奏呈现一种混沌的状态。例如，在练习《野蜂飞舞》时，要尤其注意手指间的交替运动，控制好平衡感，特别注意指关节的灵活性，做到抬指敏捷、高度到位，使声音有弹性。但如果过分用力敲击琴弦，有可能对琴弦形成僵硬的压力，从而影响了二胡的音色。

三、二胡演奏的换把问题

换把是二胡演奏中常用的一种演奏手段，即虎口沿琴杆的不同把位有规律地滑动按音，从而扩大演奏音域。在左手换把的过程中，灵活性和准确性成为重要环节。由于乐曲的风格等不同，换把大致可分为同指换把（换把前后同一手指）、异指换把（不同指换把）、跳指换把（音程距离较大的换把）等。同指换把要在小臂带动下进行，注意肩的放松，以避免换把僵硬或不准确。在换把过程中，左手手型保持不变，呈现出连贯性的特征，在换把过程中注意和乐曲的结合。异指换把时中间换把的手指可进行“搭桥”，如一指上行（低音换高音）换下把位二指时，可在下把位时用一指搭桥，然后二指按音；再比如下把位二指换上把位一指时，同样二指可进行过渡，从而提升音的准确性。跳指换把往往需要采用瞬间大动作换把方式，虎口注意松弛。练习过程中需要注意以下两点：一是虎口换把要尽力放松，上臂主动带动手指的运动，呈现出连贯性和节奏性的特征；二是在换把时保证二胡的稳定性，以避免演奏中二胡左右晃动影响左手换把技巧的运用。左手换把在二胡演奏中占据着十分重要的地位，换把技巧的运用需要具有灵活的特点，我们需要长时间专业的训练，才能逐渐提高自身左手换把的运用能力。

四、二胡演奏的揉弦问题

二胡的音色接近人声，善于表现歌唱性的旋律，能够充分表现出乐曲的思想情感，揉弦技巧更是二胡演奏艺术的重要组成部分。揉弦的具体动作是手指在弦上做出屈伸的上下揉动，有规则的滚动，从而突出音乐悠长、柔和的特点，充分体现出二胡演奏的艺术。左手揉弦技巧有多种不同形式的揉弦，如滚揉、压揉、滑揉等。揉弦过程中，左手揉弦要呈现松弛的状态，左手揉弦技巧需要左臂、手腕和手掌之间带动手指屈伸运动，注意不要手指太过主动。若手臂过于紧张或手指太过主动，揉弦声音会过于死板或僵硬，缺乏艺术感染力。在揉弦过程中，要注意各种揉弦的结合。例如，在多数现代曲子中，都是以“滚揉”为主，“压揉”为辅，在一些需要浓郁音色的传统曲目中应“压揉”为主，“滑揉”为辅。怎样选择应根据具体音乐作品的风格和对乐曲的理解来选择。

总而言之，左手技巧在二胡演奏中占据重要的地位，正确掌握二胡演奏技巧不是一朝一夕的事情，演奏者需要通过长期规范的练习，提高自身运用能力，使每个手指得到充分的训练，才能提高自己的演奏水平，做到放松，更好地诠释音乐作品。