《天方夜谭》的曲式与和声分析

杨天成

（云南师范大学音乐舞蹈学院，云南 昆明 650500）

本文以《天方夜谭》创作让背景、曲式结构、曲调方式、和声风格四个部分进行了简要分析。

一、《天方夜谭》的创作起因机缘和背景

里姆斯基科萨科夫出生于俄罗斯，是一位著名作曲家、指挥家、音乐教育家。他在俄罗斯五人强力集团所有成员中是年龄最小，但是有着最高的音乐修养与最强的综合素质以及丰富的管弦色彩，创作作品数量最多以及活动范围最广。

里姆斯基科萨科夫从小就有着极高音乐天赋，但是他的父母并不这样认为。他父母认为真正健康的男孩应该是一位海军军人，而音乐创作只能作为生活中的娱乐方式进行消遣。因此，在1856年里姆斯基科萨科夫被父母送到了圣彼得堡的海军官校进行就读，在就读期间里姆斯基科萨科夫认识了一位叫费得尔卡内尔的挚友，二人在音乐方面有很多共同话题，并通过费得尔卡内尔结识了强力集团的其他成员，从此开始了他的艺术事业。里姆斯基科萨科夫在毕业后又跟随海军进行了三年的远洋服役生涯。珍贵的海上生活让这位作曲家亲身感受到了大海的魅力，与此同时也体会到了异国他乡的其他风俗人情。《天方夜谭》取材于著名的童话故事《一千零一夜》，在《一千零一夜》的所有故事当中挑选了四个最具有独立性的故事进行乐章的融合。这部交响曲将温柔并富有智慧的舍赫拉查达与威严的苏丹王沙赫里亚尔两位主人公形完美的进行了塑造。将其进行贯穿并让音乐变得完整和统一。

二、《天方夜谭》的曲式结构

《天方夜谭》包括四个乐章，而这四个乐章当中没有情节上的联系。他们的音画是独立的而作曲家为了将乐章进行串联他用两个主题对企业穿引并针对两个主人公的不同形象，让题材自由发挥。

（一）第一乐章《海洋与辛巴达的船》

作曲家在这个乐章中运用到的曲式结构是将奏鸣曲进行省略展开。主要描绘的是一位叫辛巴达的海洋探险家在多次海洋行中。只身一人的各种奇妙的经历，他与狂风巨浪进行着殊死的拼搏，并且数次死里逃生。

首乐章主部中整体的曲式形式是依靠链句结构，用大提琴和中提琴进行播音型的伴奏，并且反复摸进让人如置身浩瀚海洋。在副部当中，以两个主题素材进行展开和变化，音乐要富有生命的活力和张力，并且其写作手法也具有一定的展开部。但是由于整个结构已经有了相应的发展规模，因此作曲家的展开部选择的是省略，让音乐在高潮当中回到再现，最后缩减变化。尾声较为庞大，主题改为独奏的方式让人感觉浪花照样在阳光之下，音乐渐渐的变弱，辛巴达的船若隐若现的飘荡，最终在海面上逐渐消失。

（二）第二乐章《卡伦德王子的叙述》

第二乐章中运用的变奏已是复三部曲式结构，主要讲述的是三位僧人的故事，这三位僧人曾经都是贵族王子，但是经历了不同的遭遇之后都左眼失明，为了躲避迫害，他们将头发和胡雪踢掉，穿上了僧服，变成了僧人四处游历。

这便是作曲家在《一千零一夜》的故事中借鉴了《脚夫和巴格达三个女人的故事》，将此为出发点进行的第二乐章的创作，乐曲的各个部分的原则都是采取了变奏形式，节奏紧凑级速却不失轻快和优雅，这种旋律叙述着三位僧人在沙漠上的冒险人生，并且各种配器和声，让音乐展现浓重的东方情调和幻想色彩。

第二乐章的首部为变奏曲式，通过旋律主题手法，严格的进行变奏，并且用几小节的扩充，将各个乐段之间进行合理连接，让曲调不再单一，不再乏味。

（三）第三乐章《年轻的王子与公主》

作曲家在这一乐章中运用省略展开部进行变奏性合作，名曲曲式结构，它主要描绘了王子和公主们的缠绵爱情故事，因为《一千零一夜》的童话故事当中都是一对对的才子佳人，而这些才子佳人有着如何的爱情故事，作曲家利用音乐让听众自由发挥想象。

（四）第四乐章《巴格达城的节日》

该乐章运用的曲式结构是回旋奏鸣曲，并且描绘出的内容是，巴格达节日场景上的欢乐以及大海的巨浪滔天。

三、《天方夜谭》的和声风格

本组曲运用的和声风格是色彩性的和声风格和民族性的和声风格。在色彩性的和声风格当中运用的是调式化和声技法、色彩性对置技法以及色彩性构思技法三种技法。而在民主性和声风格当中运用的是复式变革终止式与变革终止式两种。

四、结语

《天方夜谭》组曲对后世产生了重要的影响，不仅对后世的音乐有着影响，对后世的文学领域也有着影响，而作曲家里姆斯基科萨科夫对俄罗斯民族音乐、音乐教育领域以及对后世作曲家在创作手法上也产生了重要的影响。■