印象派音乐风格的缩影
——《焰火》

姚 丹

（罗定职业技术学院，广东 罗定 527200）

德彪西是二十世纪以来最著名的音乐家之一，他是印象派音乐的创始人。印象派音乐用音响和音色来表现光与影，透过丰富而多样的和声与音色去设计、描绘、创作和表现，于是便形成了具有模糊轮廓以及朦胧色彩的音乐特征。以德彪西等作曲家为代表的印象主义音乐作为连接现代派音乐和浪漫主义时期音乐的纽带，从此开启了音乐演变史上的一个伟大新时代，它是新时代的音乐艺术创作中许多重要特点呈现和意境表达的源头。

一、作品的时代背景

《焰火》是为表现焰火晚会上，燃放焰火的盛大场面而创作的一首作品，是德彪西所有前奏曲中，最为华丽的一部作品。这首作品的创作与德彪西所处时代的背景紧密融合，是德彪西的爱国主义之作。

二、创作特点分析

（一）旋律

1.动机化旋律。在《焰火》这首作品中，并没有完整的大段的旋律线条，而是将旋律变为一个固定的片段性的、动机式的旋律主题。体现了典型的德彪西音乐手法—有主题而无具体描述，给人以充分想象空间。

2.原始的单音旋律形式。大部分动机主题以及其他密集音型都是以单线条出现，显得尤其清晰流畅，使人印象深刻。

3.循环旋律。即动机式主题在整个乐曲中不断的重复和循环。全曲总共有三个主要的主题动机，其中一个主要的主题一直在以各种形式重复出现。

（二）调式调性

德彪西回避德奥传统音乐体系，避开大小调，摆脱传统调性的束缚，采用无导音的六声全音音阶，以及盛行东方各国的五声音阶进行全曲写作，来求得一种调性模糊的、如梦境般的音乐。

1.全音阶。这是这首乐曲的主要特点

全音阶是将一个八度平均分成六个全音的人工调式。由于音阶中没有导音，没有强烈的主音倾向性，因此也就没有音与音之间的依附感，而具有飘忽不定和朦胧的特点。作品第30-48小节使用了全音阶，用这种飘忽的音乐来表现火焰从小火苗逐渐燃烧至熊熊烈火的过程。

2.双重调性

双重调性，是指两个不同的调性同时存在于在一首乐曲中，且两个调性的中心和弦同时并置。

德彪西所创作的24首前奏曲中，有一个非常突出的调性特点就是“双重调性”。在《焰火》的开头，就是双重调性的运用。左手与右手分别连续交替弹奏F大调和Gb大调的三连音，作者在创作使用双重调性这一作曲手法时，常常使作品形成无升降的调性（即C调）与多重升降调性相互对峙的局面，这样不仅使其心中的音乐形象能够得以恰当的表达，更是在钢琴弹奏时上形成了白键与黑键之间的相互应答，以此来描绘小火苗燃烧跳跃的形象。

（三）和声

1.贯穿二度。德彪西在作品中大量使用大小二度的交叠，表现火苗忽大忽小、不停跳动的画面：作品最后的双手小二度刮奏更是生动的刻画出耀眼的白光在夜空中闪耀的感官形象。

2.附加音和弦。德彪西为了追求更加多样化的音乐效果，在和弦以及音程中加入许多附加音。

（四）节奏节拍

复合性节拍交替使用。德彪西很喜欢使用各种复合性节拍。这首作品使用的就是2/8、4/8、5/8拍。这种特殊的节奏型交替给音乐带来了特殊的效果，结构更加紧密，节拍重音散化。

在德彪西的创作中，对于节奏的改革创新主要表现在以下几方面：首先，对节奏进行不规则饿细分；其次，故意改变小节线本来的意义，使节拍重音发生错乱。这些独特的节奏现象也使德彪西的作品与浪漫派音乐风格区别开来，并且成为后来新音乐更为复杂的节奏变革重要的基础。

三、作品的美学体现

德彪西创作的钢琴前奏曲《焰火》使用了非常多的印象派音乐创作手法，作曲家使用音乐所呈现出的色彩、画面、气氛、声音、甚至情绪都做了细腻而生动的形象描绘。前奏曲中作为引子形式出现的背景音乐采用密集的且非常弱的双重叠置音型，弹奏时指触要异常敏感，才能营造出那种在浓郁的夜幕下，熙熙攘攘的人群聚集在一起，等待焰火晚会的热闹场面。作品的高声部偶尔会出现二度和八度音程的身影，中间加入一些跨越六个八度的刮奏；全曲的高潮部分则由琶音由低向高，情绪越来越激昂。乐句反复后，大合唱式的和弦充满爆发力的出现，声音充满强烈的音响光彩。经过一阵双重调性的刮奏，暗示着焰火晚会的落幕，乐曲结尾处隐藏着隐隐约约的法国国歌《马赛曲》曲调，作者以此来表达了自己对祖国的一片赤诚之心。

这首作品短小、精巧，富有表现力。它不仅具有印象派音乐的音乐特点，还加入了德彪西自己在创作中的独特个性。在创作方面，作者使用了自己一贯所常用的一些创作技法，例如五声音阶、全音音阶、不协和和弦连续的使用以及变换节奏节拍、调性模糊等等。除此之外，与其他作曲家不同之处在于，德彪西对音乐力度细微变化要求非常严格严谨，他的每一部作品都在尽可能的呈现丰富多彩的力度的不同层次。

德彪西的音乐具有无可比拟的个人色彩，在二十世纪这个伟大的新时期，出现了无调性与多调性音乐，加以勋伯格创作的十二音体系、斯特拉文斯基、巴托克创作的新古典主义音乐、可以说都受到了德彪西音乐创作或多或少的影响。德彪西的作品创作对于二十世纪时期西方新音乐的发展，起到了理论上和技术上的重要奠基作用。■