各美其美，天下大同

至本刊截稿日，今年中国内地的春拍基本落下了帷幕，各个拍行相继为广大藏家、行家带来了异彩纷呈的专场和拍品，众多的“白手套”专场、众多的破纪录拍品，让2017年的拍卖有了回暖迹象。拍卖是个脑力活也是个体力活，每年两季的拍卖，拍卖人寰宇征集，只为将顶级艺术品带到中国，让有着五千年文明的中国再一次成为世界文化标杆。南北拍行，地域不同，风格有异，但各有千秋，在不同品类中形成了自己的特色，也为行业提供了参考和可能。书画古玩，各个品类都是美的呈现。

黄宾虹作黄山汤口立轴设色纸本

LOT号：0706

来源：中国嘉德2017年春拍

《大观——中国书画珍品之夜近现代》

估价：RMB 8000万-1.2亿

成交价：RMB 3.45亿

《黄山汤口图》是黄宾虹92岁最后一件精品，此图五笔七墨俱备，是他画论主张在纸上“用兵”的有力例证。黄宾虹一生九上黄山，此作绘于1955年，这年黄宾虹92岁，患有严重的眼疾，他凭着记忆勾勒出了《黄山汤口》，是其绘画生涯中的绝笔巨制。作品流传有序，曾是黄宾虹知交陈叔通旧藏。陈叔通（1884-1966），名敬第，杭州人。清末进士，留学日本。曾任上海商务印书馆董事。晚年任中华人民共和国中央人民政府委员，全国人民代表大会常务委员会副委员长。生平酷爱梅花，室名百梅书屋。陈氏为黄宾虹知交，1919年秋，曾介绍黄宾虹任商务印书馆美术部主任。潘深亮先生撰文《故宫博物院收藏的几件黄宾虹画作》（1998年《收藏家》发表），行文着意描述此件：“北京故宫博物院藏黄宾虹《黄山汤口图》，纸本，设色，纵171.5厘米、横96厘米。图画我国著名风景胜地黄山秀美风景。画面山势巍峨屹立，耸入云霄。山中林木葱郁，浑厚华滋，烟云出没，气象恢宏。山下房舍隐现，二人坐树下。图中山石先用道劲圆润有顿挫的线条勾轮廓和脉络，后用浓淡、干湿墨繁皴密点，赭色相参。苍松老树，以古篆法写之，笔法古朴苍劲，刚柔相济。构图丰满，墨色光华焕发，韵味无穷。画面右上角自题黄山汤口，三十六峰天都、莲花、前海胜景，由汤口入。九十二叟宾虹。钤黄宾虹、黄山老人二印。此图乃先生晚年作品，然笔力雄健，全无老态。山溪树木一笔不苟，房屋人物刻画入微，令人惊叹。”

唯一存世南宋宫廷旧藏

西周宣王五年（公元前823年）青铜兮甲盘

LOT号：868

来源：西泠拍卖2017年春拍

《南宋宫廷旧藏西周重器国宝兮甲盘专拍暨中国青铜器专场》

估价：咨询价

成交价：RMB 2.1275亿

兮甲盘是宋代宫廷收藏唯一可见之实物，亦是宋代及宋代以前所有记载中唯一传世之重器，可谓流传年代最久远的国宝重器。

器中铭文133字，记载中央王朝西周周宣王的历史，从政治稳定、社会制度、经济发展多角度记录一个正在崛起的伟大文明古国。

其出版著述，自南宋初年起，途经宋元明清历代金石学大家，多达百余种。是已知国内拍卖市场中铭文字数最多、出版著述最多、级别最高、分量最重的青铜器。铭文所记内容，时问、地点、人物、事件齐全，意义简而概括如下：

一、所涉人物级别之高前所未有。周宣王为西周倒数第二王，开启了“西周中兴”之盛世。国家博物馆镇馆之宝“虢季子白盘”即是周宣王所铭，且比兮甲盘要晚七年。兮甲就是尹吉甫，是当时的军事家、政治家和大诗人，文武双全。他是《诗经》的主要编纂人，保留和弘扬了中国早期文化，被认作“诗祖”。

二、记载保卫国土、稳定南北边疆。兼及与少数民族之关系。兮甲跟随周王北伐匈奴获胜，保卫北方国土。又治理南淮夷，维护了王朝东南边疆的稳定。“虢季子白盘”同样记录北伐之事。

三、记载建设法制、完善社会制度。兮甲监督贡赋，规范商贸，严明法律，是治理国家的重臣。孔子尚钦周礼，周代之制度也可谓中国后世一切制度的鼻祖。

四、记载开展贸易、丝绸之路萌芽。南淮夷向周的进贡主要是丝织品，线路自黄淮到陕西，即是早期的“丝绸之路”。

五、流传为宋代以来金石学及其他学问之缩影。宋代以降，张抡、鲜于枢、陆友仁、吴式芬、陈介祺、吴大激、罗振玉、王国维、容庚、郭沫若、陈梦家等几乎所有重要之金石学著作均载此件。另，对文字的兴趣不仅兴起了金石学，也可谓宋代以后其他学问之开端。

正如王国维所说：“此种重器，其足羽翼经史，更在毛公诸鼎之上。”

罗中立1982年作春蚕布面油画

LOT号：0159

来源：中国嘉德2017年春拍

《中国二十世纪及当代艺术之夜》

估价：RM5 800万-1200万

成交价：RMB 4945万

作为《父亲》的姊妹篇，罗中立继续以母亲为形象创作了油画《春蚕》，以此表达对母亲的感情，亦表达艺术家对农村、对农民无法割舍的“乡土”情怀。无论是《春蚕》还是《父亲》，在表现手法上依然处于罗中立早期的绘画风格，即安德鲁·怀斯（Andfew Wyefh）的艺术风格。罗中立用《春蚕》为代表，纪念碑式的构图和超写实主义手法塑造着中国普通人的典型形象。

本件《春蠶》此前由美国私人藏家购藏30余年之久，作品创作于1982年9月，艺术家正处于其艺术生涯的黄金阶段，曾有另外两幅尺寸大于本幅作品、相同画面题材的《春蚕》出现在市场中。其中，最早一件，罗中立创作于1980年的《春蚕》2013年11月佳士得香港秋拍中以4940万港元成交，现藏于龙美术馆；另《件罗中立1983年作的《春蚕》，2014年4月北京保利春拍中4370万元成交，刷新了国内艺术家个人拍卖纪录。

北宋定窑“尚药局”款暗刻龙纹圆盖盒

LOT号1456

来源：西泠拍卖2017年春拍endprint

《中国历代瓷器》

估价：RMB 350万-500万

成交价：RMB 632 5万

定窑作为宋代最重要的瓷器生产窑口，深受宋代皇室、文人士大夫所钟爱，在杭州出土的后刻款宫廷器物标本中，占据了80%的份额。目前发现奉华、皇后阁（整器，见藏于欧洲）、殿字等铭款。但北宋确切皇室用瓷目前少之又少，此件“尚药局”药盒是目前仅见可流通的北宋皇室用瓷。此件“尚药局”铭龙纹药盒其工艺十分考究，该器物由盒和盖两部分组成，子母口扣合。盒盖高敞，面微拱，上阴刻

三爪盘龙。口沿一侧釉下以及盖身与盒身均刻有“尚药局”三字横款。

吴湖帆戊寅（1958）年作万松金阂立轴设色纸本

LOT号：0911

来源：朵云轩2017年春拍

《万松金阙——朱昌言先生收藏暨近现代书画珍品之夜》

估价：咨询价

成交价：RMB 4945万

《万松金阙》此画是吴湖帆青绿山水画中的精英，此画无论是用笔、布局、设色、勾金都倾心尽力，令人叹为观止。此画主体写簇拥着的群峰列岫，

抹远山直入云中，山谷中弥漫着出岫的白云，成排的松林覆盖着中景的山峦，楼阁掩映在丛翠之中，近景溪流潺潺，远景水气和云雾氤氲片，整个画面极尽丘壑之美。在画面上，或用没骨渲染，得淡荡明艳之致，或用解索、披麻、斧劈诸皴，得深厚浑穆之气。

清乾隆御铭宋代端石七光砚

LOT号：2144

來源：西泠拍卖2017年春拍

《文房清玩历代名砚及古墨专场》

估价：RMB 350万-600万成交价：RMB 885.5万

已知市场中著录于《钦定四库全书·西清砚谱》之孤品。皇十一子成亲王永理旧藏。

此砚之不可仿之处为砚面石品花纹与砚额之活眼及覆手内七枚眼柱。砚面花纹记载明确：横理，蕉白青花隐隐，与此砚相合。砚额石眼，文记为砚额正中，而图中所绘，微偏右侧，形为椭圆，此点亦与此砚相合。砚石天然，各各不同，目前之技术，亦无法以人工仿造，纵偶有机缘，得石与所记纹理相似，石眼位置形状大亦无法一处不差，且砚背覆手之中，眼柱七枚，长短位置，谱中图绘清晰，此万万不可仿冒之处。此数处与谱无异，加之其余如尺寸铭文诸项无一不合，则此砚为谱中所记真品无疑矣。惜砚匣不存，甚憾。

四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御笔手卷水墨绢本

LOT号：0770

来源：中国嘉德2017年春拍

《大观——中国书画珍品之夜古代》

估价：咨询价

成交价：RMB 1.495亿

《四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御笔》集南宋诸帝所书团扇和斗方四幅，第一幅题为宋高宗《御笔草书七绝》；第二幅题为宋孝宗《御笔楷书七绝》；第三幅题为宋光宗《御笔行楷书联句》；第四幅题为宋宁宗《御笔行书联句》。每幅均有翁方纲对题，考证精详。卷首王禔题：“奎章睿藻。”卷尾叶恭绰、程琦题跋，潘延龄、程琦递藏，累见著录，流传有绪。本卷一、三、四幅，即翁方纲定为高宗、光宗、宁宗之三件书法，著录于徐邦达《古书画伪讹考辨》“南宋帝后题书画与院画”章中。对第一幅高宗书迹，徐邦达论证为其所见高宗存世作品十件真迹之一。而第三幅光宗、第四幅宁宗，徐邦达则归至理宗名下。此三件书法与纽约大都会博物馆所藏宋高宗《草书天山七绝纨扇》和宋理宗《行楷书潮声联句纨扇》，笔法结构均一致。本卷曾经晚清广东藏家伍元蕙、潘延龄、近代旅日藏家程琦收藏，尝刻入潘仕成《海山仙馆法帖》。其中第一幅高宗御笔，其上有“明安国玩”白文椭圆印，可知是明中期无锡安国曾藏之物。安国为一代巨富，所藏宋元名迹多且精，是中国鉴藏史上之巨眼。第四幅《御笔行书云日联句》其上钤有耿昭忠、耿嘉祚父子藏印。今世流传之宋元名迹，其上每有耿氏藏印。据1978年大阪美术馆展览图录，此《四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御笔》为日本藤井有邻馆旧藏。

西藏11-12世纪合金铜释迦牟尼佛站像

LOT号：3352

来源：中国嘉德2017年春拍

《旃檀林——佛教艺术集萃》

估价：咨询价

成交价：RM6 5865万

这尊释迦佛像高度接近一米，以合金黄铜铸造，造像风格典型承袭了萨尔纳特石雕的特征。萨尔纳特是佛经中释迦牟尼佛初转法轮的地方，汉译佛经中一般称为“鹿野苑”，其地位于中印度，它不但是宗教圣地，也是一个雕刻中心，学术界称其地所造的佛像为“萨尔纳特式造像”。这件立像的发髻多见于中古尼泊尔造像，但是铜质却并非尼泊尔地区的纯红铜，从其断口可以清晰地发现，这件佛像的材质是质地非常好的黄色合金铜，本身铜质颜色犹如黄金。通过对这件造像内部的观察，可以发现虽然佛像体型巨大，但是铸胎极薄，只有一毫米不到的厚度，这种精度的铸造水平只有失蜡法能够达到。在铸胎的内部发现有一些研磨极细的灰黑色胎土，根据分析应该是内范或者是錾刻塑形时用于提供支撑，避免凿漏的衬骨。目前留存于世的11世纪西藏站姿佛像极为罕见，此件作品无疑是西藏后弘期造像最早的艺术杰作之一。

谢稚柳三十八年（1949）作秋浦雁影镜心设色纸本

LOT号：0088

来源：北京诚轩2017年春拍

《中国书画（一）》

估价：RMB780万-880万

成交价：RMB 1127万

《秋浦雁影》取竖幅左水右岸式布局，一株红枫位于画面中心，其后两棵梧桐高耸，几欲>中出画面，四只大雁分作两组，两只站立在中景的坡岸上，其中左侧之一正向上仰望，引颈长鸣，似呼唤友伴，飞翔的大雁虽在空中，眼神却下望同伴，神态令人动容。近景的坡岸上，一对野凫相向呢喃。水塘畔芦荻瑟瑟，远岸边玉竹丛丛，俱似迎风拂动。此作主旨意在送别，画家以雁喻人，通过描绘大雁难舍难分之态，喻指送别老友之感伤，巧妙地将情意融于画中。是幅描绘极其细致，红枫、芦荻、竹丛的枝叶笔笔分明，野凫的身躯以浓淡不一的黄色绘就，翅尾羽毛黑白相锚，其身长在画面中尚不盈寸，但每一羽毛都清晰可辨，大雁用墨线勾廓，复以白色填涂，连脚蹼的细节都一丝不苟，可谓精工已极。endprint

清乾隆青花釉里红缠枝莲纹梅瓶

LOT号：0925

来源：保利厦门2017年春拍

《玄览——重要古董器物专场》

估价：咨询价

成交价：RMB 1610万

本拍品具有顯著的清乾隆时期梅瓶的特征，乾隆时期的梅瓶肩部特别丰满，几乎成一条直线，腰部以下收得较直。其纹饰、青花发色带有明显的仿照明代永乐、宣德青花烧造的特点，永宣青花备受乾隆帝推崇，明永宣两朝的30余年里烧造的青花瓷，在青花瓷烧造历史上堪称稀世珍品。其异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。乾隆帝曾多次责令景德镇御窑厂慕古创新，研习永宣青花烧造技巧。此件梅瓶，以花卉纹为饰，题材与15世纪早期流行的海水云龙纹大不相同，更突显梅瓶的雅致，既慕古，亦创新，为乾隆官窑早期的仿明代宣德的精品。

唐“金声”仲尼式古琴

LOT号：4903

来源：中国嘉德2017年春拍

《丝桐金声——名家藏珍古琴萃选》

估价：咨询价

成交价：RMB 1840万

该琴仲尼式，木质松黄古老，八宝灰胎，内杂大量朱砂，间有少量金末。琴面断纹种类较多，蛇腹断、冰片断、流水断、牛毛断并存，琴名“金声”字体内填以朱砂。据杨大钧先生后人杨宝元先生讲，当年他家在定阜街，北京古琴会就在隔壁的兴华寺街，即现今的兴华寺胡同，管平湖先生经常到家里做客与老先生切磋琴艺，并随身带着修琴的瓶瓶罐罐，里面装着大漆和鹿角霜等材料，在杨先生家里修复了很多老琴，“金声”琴是在解放前1948年做的修复。琴面栗壳色，局部有朱红漆和混有八宝灰的鹿角霜，琴面微外的栗壳色漆，虽然漆的色相与明度较朱漆更接近于原有漆面，但略显偏暖，这些都是当年管平湖先生修复过的部位。

清乾隆黄花梨龙纹中牌子大衣架

LOT号：5123

来源：中国嘉德2017年春拍

《清隽明朗——明清古典家具精品》

估价：咨询价

成交价：RMB 3910万

大衣架用两块底部锼挖壶门的横木作墩子，上植立柱，用站牙夹抵，站牙镂雕卷草纹。大衣架的中牌子造型独特，用三根横枨隔成上下两层；上层用两根矮立柱隔出三块透雕云龙纹的绦环板，双面工，下层只装—根矮立柱，两端装透雕螭纹的坠角。中牌子两侧的立柱上下出头，成莲花柱顶，形成一个完整的构件，亦称“扇活儿”，再由此“扇活儿”的三根横枨的出头榫与两立柱相交。最上端的横枨是搭脑，两端雕龙头，搭脑和立柱问装透雕夔凤纹的拄牙，卷转典雅。此黄花梨大衣架以云龙海水纹为装饰主题，中牌子绦环板的雕饰尤为精美，正龙威严，行龙矫健，云朵翻腾，百宝在海水中闪现，呈祥献瑞。搭脑上的龙首近似圆雕，龙目炯炯有神，龙须飞扬，龙角上扬，龙鳞栉比，栩栩如生。此大衣架立柱和横枨均选用方材，起倭角，线条明快硬朗。雕饰采用透雕、圆雕、浮雕等技法，工艺水准高超，非一般工匠可为之。此衣架虽不是大型家具，但所耗物力难以想象。应为皇室成员定制，由造办处工匠制作。此大衣架的雕饰图案和尺寸是传世衣架中的孤例，在公私所藏仅此一件。清代流行深色家具，用黄花梨等木料制作的家具多被染色，此为时代特征，王世襄先生有专文论述。

（编辑/刘星辰）endprint