乘兴

高欣然

柳絮因风起，徐来万念兴。有人打破那窗外的翩翩鹅毛，举一小盏青灯迎风雪，行向远方。只对于他，这远方可随时因兴而起，也可刹那因兴而归。

鹅毛夜雪，皎然澄月，吟着那左思的《招隐》，这人便是想起了家在剡县的戴安道。一时之兴起，于是独自乘船前行，江上风冷，却难吹散酒烧心头热，周身灯火渐远，却难暗波光粼上月。便是一夜风不静，船不停，等晨光熹微，将那戴家小院映得清晰。

清晰，却不再进，忽而折返，只道：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”

何必见戴？何必见戴？乘兴而行，不在山水，不在日月，不在四海，更不在戴府。兴在何处，我便在何处。

若问这兴为何？正是他时时刻刻为自己而生的念头，是只受本心所安排的一切情绪与行为，是他诸多时光里的那个当下，最想不顾一切做到的事情。这份兴不在乎仕途，也不在乎山水，只在乎自己那份兴致，到底在何处。雪夜访戴如此，当年一曲《梅花》，更如此。

“闻君善吹笛，试为我一奏”。不识桓伊，却仍江畔码头请笛声，三调梅花，弄毕，便上车去。客主不交一言。

不愧是那个在暂住之处也要种竹、穿过他人竹园诵读诗书而不拜访主人的王徽之。不愧是那个无言之间，而留《梅花三弄》传世间的王子猷。

乘兴任凭生，何须言语？兴已足，无须见，无须言，我懂我自己，我欣喜于自己，他不是一般士大夫，却也非什么隐士修行人，他时而将自己归为“谦谦君子”，为了“居不可无竹”在只住几日的小院里还让人移来竹子；时而满不在乎一切像个心高气傲的闲散人，在上司桓冲批评他不专心工作时，仰天高视，对人讲一句“西山朝来，致有爽气”；更有时耍着那点小心思，为了躲雨钻到桓冲的马车中，却对桓冲讲是为了怕他无聊而过来伴他聊天。

这般人生，有人说他是潇洒，有人说他是放纵。而大多数人在读完《世说新语》里关于他的故事后，称他不拘小节。我却觉他不只是不拘小节，而是不仅不拘于一切礼节约束，更不会被所谓的自由而变相约束。或者更确切一些，是他可凭着自己任何时候的突发奇想，居于礼法之内，也可游于其外。

你说他自我，说他自负，但他却是真真正正在乎自己心念的人，他只在乎自己如何想如何做，他的顾虑思考也更多关乎自己，或关乎自己真正想关心的人或事，万事于他都是扰扰徐风，只因兴之所至，八风不动。

也许他真的活在自己的世界，眼耳之间，只可见闻自己的心意。我们总喜欢用《短歌行》中的那句“譬如朝露，去日苦多”形容时光匆匆，却鲜少有人，在这如流水而过的时光中，专注于本心，专注于自身所想，专心于每时每刻自己本身的兴致。我想他若生活在现代，一定是位自由职业者，想工作便工作，想专心生活便专心生活，那份活出自我不是随意放荡，而是有着自己的节奏与一定之规，也只在自己的兴致里徘徊，這兴致可以贯穿天南地北，无限宽广。

自成世界，自有方圆，他才是真正懂得如何疼惜自己的人。只煮一壶酒，只弹一张琴，只画一方天地，只一生穿梭描绘，乘兴其间，完成那一幅幅临摹自我的画卷。