弹清涧道情的伴奏

文/白根升

一、清涧道情的传统乐器

道情的特色乐器有：小三弦、四胡（民间叫四音）、管子、笛子（民间叫梅笛）。打击乐器有梆子、铰铰、渔鼓、简板等。早期小三弦是道情乐队的领头乐器，后来逐渐被板胡代替。

过去因交通不便和经济条件差的原因，清涧道情的乐器多是因陋就简，就地取材，自己制作。木头材料都选当地的枣树、椿树、杏树、梨树等木头。琴鼓皮都是当地的一些动物皮或是麻纸炖胶蒙制。因为是就地取材，所以同种乐器的大小长短都不太統一，以下介绍的只能是大约尺寸。

小三弦，杆长在90－100公分之间，琴鼓多为椭圆型，也有圆形和方形的，鼓长约17公分，宽14公分，琴鼓壁厚约4公分，鼓皮多用八层麻纸，层层刷上炖胶水，为了防潮，有条件的还加鰾胶。这样做的琴鼓音色清脆、明亮。琴杆宽3公分，厚在3公分以内，因为是三根弦得名“三弦”。三根弦分别由细至粗为一、二、三弦。为了缩短音品距离，传统的三弦都从琴杆根部（琴鼓以上）用手握五把二指处加上腰马，琴马多在琴鼓面偏下三分之一处。弹弦用的叫“拨则”，传统常用杏核磨开孔，掏去杏仁，插上约8公分长的木杆或其他代替，将杏核另一头磨成斧刃状，光滑又耐用。

四胡的杆长一般不超过80公分，四个弦轴长在14公分左右。琴筒长约14公分，直径约9公分，材料有用椿树根做成圆柱型，中心凿成筒，有用六块或八块长方形板粘成六棱或八棱筒。蒙皮都是就地取材，有用麻纸的、有用山鼠皮、有用驴耳朵皮的，四胡就是比二胡多两根弦而得名，两根外弦与俩根内弦交又排列，弓毛分成两股，分别穿过两组内外弦之间。

管子有木制、铝制、铜制的，但民间多数用芦制作，长一般都在20公分以内，早期只有6孔的，后来有了7孔的（开背眼），现在还有8孔的。管子的哨子也是用较细的芦杆在温水里泡片刻后，用碎玻璃片类的东西副薄，缠上铜丝，用烙铁烙偏制成。

笛子的制作工艺要求高，自制的极少，只有有条件的使用，无条件就缺位。

梆子长约18公分至22公分，一根较粗（直径约4公分）的多为椭圆型，一根较细为圆型。当地选柏木、枣木较多。

渔鼓，长80公分左右，直径为10至12公分的圆柱木凿成空筒；也有用竹筒的；或用六块长方型木条粘成六棱木筒。一头蒙鼓皮，过去用猪香油皮蒙鼓面，因其太薄，不耐用，后来多用猪膀胱充气撑大，干后根据需要大小，剪下在热水中泡软做渔鼓皮。

简板，也是就地取材，有木条，也有竹片的。长约50至70公分之间。宽4公分。不同地方的长短不一样，当地已基本失传。

铰铰是用白铜制成的很薄的似小钗，没有自制的，因不知它的产地，现在市场上很难买到正宗的铰铰。

二、清涧道情乐器的伴奏特点

道情的特色乐器的伴奏方法和技巧，对完整表现道情艺术也起重要的作用。

小三弦。三弦是弹拨乐器，最基本的演奏方法是弹（拨子向下弹弦）、挑（拨子向上拨弦）、滚（投子在弦上快速滚动）。有人习惯用弹挑，弹出的效果是：拨子弹法，弹挑弹挑或弹弹挑，这样弹比较单调，不灵活。有人用滚，其效果是：拨子用弹挑快速滚，这种弹法较呆板，弹奏欢快的音乐时容易拖节奏。还有人习惯用弾滚弹滚有规律的重复。这种弹法相对较灵活。不过最好能根据乐曲需要将几种方法适当结合，灵活运用。

滚，是弹三弦的基本技能之一。有的演奏者老滚不动即是滚动了，时值较短。正确的方法应该平常多练手腕上的功夫，在拨子滚动时，小臂保持不动，力要用在手腕上，以腕为轴，滚动方可持续不断。

例1

三弦的指法。三弦的音程距离较大，故传统指法一直是用左手食指和无名指按弦，不用中指，一直延续至今。过去的老艺人中没有识谱的，更不懂全音和半音。道情又是五声音阶，很少遇半音。但在道情曲牌和伴奏小调时，如《小放牛》等其他民歌小调时，就有半音，应该用中指的。

例2

例3、烧火弓

例4、加花（用分弓演奏）

例5

三弦的伴奏还有一种技巧是滑音。技术熟练的艺人为了润色，用左手指在弦上滑动，奏出上、下滑音。艺人们称其为“走品”。

四胡。四胡的奏法和二胡有相同之处，也有不同之处。四胡按弦不用指尖，手指尽力横按，减小两根弦的音准误差，也有戴指套按弦，按弦的力度相对要大。民间传统的拉法多为半拍一弓，有规律的重复，艺人们把这种拉法．叫“烧弓”。也有的喜欢用分弓，多用加花、装饰等方法伴奏。

管子，在道情中起着调味调料的作用，道情中管子多用连音伴奏，少用或不用吐音，一般不是从头至尾一直吹奏，突出在前奏和过门中，在唱腔中能起衬托点缀作用就够了。要的是它的乡土气、山野味。

以上仅仅只是举例，不同的演奏者都有自己的习惯和经验，根据实际情况，灵活运用。

三、道情中的定调与定弦

过去受封建势力的影响，唱道情没有妇女参于，旦角全是男扮女装，定调只考虑男声，老道情定调多数为C调或D调，也有用E调的。要看具体情況，有的根据本村多数演员的嗓音条件，也有的照顾骨干演员的嗓音条件定调。

在妇女参于唱道情后发现男女不能同调，适合女声的调，男声太压抑，不能正常发挥；适合男声的调，女声太高。根据平常实际演唱证明，多数女声唱降B调较合适。嗓音条件好的可唱C调（老道情）。

以上是老道情的定调。东路调的定调都是转老道情的最近关系调（上方五度），例：老道情是C调时，伴奏东路调就是G调，老道情是降B调，伴奏东路调就是F调。

道情的定弦一般都是固定的，以老道情为例：无论定C调、D调或是降E调，小三弦定弦总是（2－5－i），四胡、板胡等乐器定弦是（2－6）弦。如要转伴奏东路调小三弦，就是（5－1－4），四胡、板胡等乐器就是（5－2）弦。

可是现在嗓音条件特别好的演唱者，唱老道情能用F或G调演唱，在过去是不可思议，这给定弦带来麻烦。按传统定弦太高定不上去，不按传统定弦，小三弦变弦成（5－1－4），旋律在二三弦上走，基本用不上一弦。四胡、板胡等用（5－2）弦，好比板胡用（5－2）弦伴奏秦腔，从特色乐器而言，失去原汁原味。

为此呼呼有关专家、老师们能有什么科学方法，帮我们解决消涧道情的定调、定弦的矛盾。

下面要给道情的伴奏者提点建议：乐队是为演唱者服务的，不论什么乐器，都应该根据演唱的内容、场地、扩音效果及演唱者的噪音条件，控制自己乐器的音量和强弱，各件乐器的相互配合，好比炒菜的调料，油盐酱酷，葱姜味精等等，样样不缺，但样样都应适量。乐队成员要发扬团队精神，牢记我们在伴奏，避免喧宾夺主。