论《两小有猜》中场景设计的色彩应用

摘要：動画场景中的色彩具有强烈的表现力和传情达意的功能，对色彩的塑造跟对比是表现动画空间的重要手段。在动画场景的设计中，准确的色彩应用具有强调影片风格、渲染气氛、塑造人物个性以及推动情节发展的作用，这使得影片的质量跟效果得以有效提升。掌握色彩之间的相互关系和变换规律，能够更好地发挥色彩在动画场景中的价值所在。在本文中通过分析多部不同风格的优秀动画影片，系统地分析动画短片不同场景中不同色彩设计的应用，通过色彩的不同特征表现动画场景设计中的空间感、秩序感、情绪感，从而产生不同的视觉效果与情感体验，并在二维动画创作《两小有猜》中加以实践和研究。

关键词：动画场景；色彩设计；应用

动画“场景”区别于”背景“，应该给予场景更多的空间概念，动画场景能够辅助传达出影片的时间、空间、力量的作用。影片中的场景其实是一种造型艺术、空间语言，动画场景设计者必须重视场景设计所能传达的功能，而不是把场景当做简单的背景使用。动画场景在动画作品中具有不可替代的重要作用，它能更好地塑造人物的形象、烘托故事情节、渲染故事氛围加之传递创作者的情感表达。而色彩是非常重要的设计语言，具有特殊的情感特征和象征意义，将色彩合理准确的运用到动画场景中，会给观众带来不同的情感刺激和心理认同，从而直接影响观者对动画作品的关注与理解，对于烘托情感氛围也有显著的效果，更深层次的表达动画创作的主题与内涵。

一、色彩在动画场景设计中的基本特征

（一）动画场景中色彩的地域性特征

动画设定的故事背景决定了其背后的历史文化，不同地区、不同的时代背景对色彩的偏好不同。在中国，人们普遍喜爱传统的红色、黄色，代表着乐观、热情喜庆的态度。这就影响了这一时期作品的场景设计中的色彩应用，其中《大闹天宫》中运用了大量的红色和黄色，这种色彩对比的应用，不但增强了视觉冲击力，展现了中国动画的民族特色，还有很强的装饰味道。

日本人则比较喜欢草绿、蓝绿和朱红这样的色彩。其中宫崎骏导演的作品最为明显，展现了绿色是日本文化中的自然原色、生命之色，营造了神秘浓厚的田园氛围，让观者感受到了独特的日本民族风格。

美国动画场景的色彩设计则是颜色亮丽，趣味性强。明度、纯度较高的色彩精炼、直观的传达了剧情的情感跟影片风格。例如《飞屋环游记》、《怪物大学》等作品，形成了独特的美式风格。

（二）动画场景中色彩的主观性特征

主观色彩不是再现真实客观的环境色彩，而是更多的情绪、情调、心理的主观表达。动画场景设计过程中，准确的应用色彩的主观性特征，能够更好地表达影片的情感、情绪、和创作者的情感诉求。创作者也能够根据作品的不同风格以及剧情的发展，运用主观性更加明显的色彩，精准的运用色彩的心理特征能够大大提升画面的色彩效果，更能体现设计者个人的色彩品味与设计风格，这样产生的视觉效果也更为强烈，画面效果更为生动与形象。譬如，国产影片《大闹天宫》影片中为了区分不同的场景设定，运用了橙黄暖色跟碧水蓝天的冷蓝色区分天界跟凡间，层次分明，氛围浓厚。

（三）动画场景中色彩的情感性特征

动画作品中色彩的表现手段跟色彩创作规律基本相同，同样具备传达情意的功能，观者对于作品的第一感知往往是通过色彩而来的。准确的色彩设定能够让广大观众产生相通的心理感应，能够从作品中寻找到相同的同理心，创作者也能更精准地把各种情绪表现出来。影片《狮子王》中场景色彩的变化代表主人公的情感变化，观众也会跟随不同色彩的场景感受到角色情感，影片每个段落的色彩都不尽相同，形成了鲜明的节奏感、对比感，并且准确的刻画了角色的矛盾心理。

二、色彩在短片《两小有猜》场景中的应用

（一）客观色彩在短片《两小有猜》中的应用

场景设计中的客观色彩就是自然界真实存在的各种物体的色彩，是设计师创作的原始素材，也是作品与观众互动的情感基础。在正式设计场景之前，我们会根据影片故事的需求进行素材采集，以自然界的物体色彩为基调，根据故事情节的推进与需求，形成准确的真实的场景设计。譬如，新海诚导演的《言叶之庭》影片中，绝大多数的场景色彩应用都是对现实世界中物象真实色彩的再现，其中细雨、骤雨、日本庭院、雪景等各种场景细节做的完美至极，让观者身临其境，情感渲染充分。

事物色彩的明度、纯度、饱饱和度、对比度都是相对客观的，真实的色彩给人真实感、平衡感，让人身临其境，创作者可以有意识的调和色彩的基本节奏，从而精准的表达自己的情感诉求。

《两小有猜》中小卖部对面的校园场景就是根据真实学校的实景拍摄，按照实景进行提炼、艺术加工得来的，这种设计技巧很容易使观众与动画作品在情感方面产生强烈的互动，给观众带来温馨熟悉的怀旧情感。

（二）主观色彩在短片《两小有猜》中的应用

短片《两小有猜》打戏场景中大多都是主观色彩下的产物，在短片中，角色打斗的故事情节是在男主人公的想象中展开的，本身就带有一种虚幻的气氛，在前期设定阶段，先对学校的场景进行元素提炼，然后将之运用到场景设计中去，形成符合动画创作主题需求的动画场景的色彩，为了配合快节奏的动作，色彩更加艳丽、夸张、对比度跟饱和度都相对提高，这样才能更好的表达打斗时紧张激烈的情绪，更能与前后两场戏有明显的风格上的区分，从而给观者带来不一样的视觉感受。

《两小有猜》第三场戏的场景依旧是主观色彩较多，区别于前两场戏的故事与情感，第三场戏的故事节奏较慢，情感微妙，交代故事的结局，需要着重铺垫温馨浪漫的气氛，所以使用了大量的黄红色的暖色调，衬托故事情节与人物情感的变化。

三、色彩在短片《两小有猜》场景中的运用体现

（一）色彩的采集设计

动画短片《两小有猜》的场景设计中，先以真实存在的自然场景为基础，对真实存在的实景进行采集，在造型、构图、色彩的客观参考下进行创作，在基本定位之前，我们做了较为充分的前期采集工作，大多数的校园场景都有其真实场景相对应。这样的场景既真实又带有个性的艺术感，给观者带入一种浪漫怀旧又不失真实的情感。

（二）色彩的空间架构

色彩有属于自己的语言跟生命，其本身就具有强烈的展示功能。色彩的动画场景设计从一定程度上去理解，其实就是空间艺术的创造，色彩空间的魅力至今为止都是无可厚非的，他存在自身的逻辑。而色彩在动画场景设计中占据着重要的主角地位，运用色彩的对比特性架构场景的空间感是动画场景设计师在设计动画场景中最为常用的一种手法。恰当的运用这一手法，就找到了是架构色彩空间艺术的方法。

为了将观众的视角聚集在以暖色调为主的区域，其作品《两小有猜》中冷暖色调的反复与穿插运用通过视线逐渐进入冷色调区域的手法，最大限度的展现影片的不同节奏，彰显动画场景的层次感，大幅扩展整体空间感。

（三）色彩的情意传递

越是明显的感情特征的表达就越要准确的运用动画场景设计中对色彩。动画场景中的色彩属于具体与抽象的综合体，无论是细腻的情感还是抽象的意向表达都要精准的运用色彩的变化。其中，《两小有猜》通过色彩所特有的对人类视觉所产生的感受不同，刻意的色彩设计，采用促使观者产生强烈的视觉冲击力的色调，从而产生情感共鸣。

（四）色彩的整體统一

动画场景色彩在应用的过程中，色彩的整体和局部的协调统一关系是至关重要的。短片《两小有猜》，其中两场戏是现实生活中的情节，另外一场打斗戏是在男主人公的想象中展开的，为了配合故事情节，更好的展示主题，动画场景设计在整体风格上做出了区别，同时又要强调场景整部画面色调的统一性，坚持色调的统一性原则，同时加强画面的相似对比，细致的运用场景光感变化，确保色彩的统一与协调，从而凸显色彩的情感。

《两小有猜》中着重要注意了色彩的运动性，动画片本身就是不断的运动的，因此，打戏场景中运用了运动的色彩，体现了色彩连续的运动性，使得画面更加的形象逼真、栩栩如生。

结语：

动画场景中的色彩应用，绝对不是对客观色彩的照搬与还原，设计者运用的色彩都是在物象的客观色彩基础上的“新色彩”的呈现，在客观存在的真实色彩基础之上，利用色彩的主观特征、情感特征、创造自己的色彩，讲述自己的情感，在这样再次加工、再次创作的过程中，利用色彩的情感价值创作者的感情，能更好的凸显视觉效果与情感变化，也能更好的为动画作品主题服务。

笔者经过大量的场景设计后，最终在二维动画短片《两小有猜》中，成功的将色彩在场景设计中进行了精准运用，并将色彩的不同变化进行了系统的协调，使色彩丰富的同时又能达到准确的渲染气氛、塑造人物个性以及推动情节发展的效果。这其间收获的不仅仅是技术上的学习，更多的体会到了色彩在动画场景设计中的魅力。

参考文献：

[1]周晓波.影视动画场景设计与表现.西南师范大学出版社，2012

[2]战晶.动画场景中色彩的的应用研究.长春科技学院，2015，1

[3]刘凤.论色彩在动画场景中的应用.《青年文学家》，2012年08期

作者简介：杨金香（1994，07-），女，山东省滨州市人，汉族，北京工业大学艺术设计学院动画系在读硕士研究生，研究方向：动画设计。