探析影响电视画面的剪接因素

张菊英

（山西省侯马市新闻网络中心，山西 侯马 043000）

电视画面是形态、色彩、影调等多方面元素的构成，通过将这些元素组合在一起，为人们呈现和谐、有机的变化，以上是视觉连续感觉的基础。此外，还可利用这些元素的冲突和强烈对比，实现视觉冲击力强的视觉效果，以此呈现画面内容的感情烈度和情绪。实现画面流畅平滑，应控制上述因素的变化幅度；反之，就要扩大这些因素的变化幅度。

一、镜头匹配原则

所谓“镜头匹配原则”，是以两个镜头画面的拼接，实现和谐、对应的关系，避免为观者带来疑惑、排斥和抗拒的感受。镜头有动态和静态之分，在屏幕画框中人们观察事物的运动方式、运动方向以及物体位置，使观者的视觉中心随镜头的转换而改变。这种视觉移动方式与日常生活人们的肉眼观看方式不同，因此在视频剪辑时需要衔接好各个景别，按照一定规律，让观者适应日常心理感受。匹配原则主要有以下几个方面：

（一）位置匹配

首先是位置的匹配，即两个镜头画面主体剪接到一起，确保两者互相协调，实现视觉的和谐。位置匹配需要注意以下两个方面：第一,画面中同一主体或同类物体，在进行同视轴变换景别或物体通过运动变换景别时，确保主体始终处于画面中大致相同的位置。第二，要极力避免画面中互相冲突的元素主体出现，例如人物在讲话时，分别在画面中剪接两个相反位置方向拍摄的镜头，使得画面主体空间混乱。

（二）视线匹配

这种剪辑匹配原则，要求画面中人物视线方向保持一定的逻辑关系。例如人物A、B相互对视，两人处于正面相对的方向，这种情况应保持人物视线方向一致。假设人物A是往某一方向看，衔接的下一个A主观镜头应与上一镜头保持同一方向，这样画面安排才符合人的视觉感受。

（三）运动匹配

通过运动匹配，使呈现在屏幕上的画面运动方向和谐。由于屏幕呈现的运动方向与实际拍摄方向不一样，具有一定的假定性。画面中向一个方向运动的物体，可能因为摄像机放置位置的不同，展现出来的运动形式也不同，呈现物体的平行、垂直以及对角线运动的形态。屏幕方向没有东西南北划分，只有上下左右，呈现的运动方向是左右运动、上下运动以及斜对角方向运动，以及环形运动。这些运动形式的镜头通过组接，表现不同运动含义。因此在拍摄运动物体时，需要遵循一定的法则，否则带给观众观看的混乱感，提高识别运动的难度。

（四）运动轴线和人物关系

人之所以从任一角度观察某一运动物体，却没有觉得方向感混乱，主要有以下几个原因：①具有视觉参照物，并以此判定运动的总方向。②对于运动的物体有预判心理，如向前抛出一个物体，肉眼会意识到视点变化，对于运动方向有了提前的判断，心理上做好准备。但是这种物体运动的判断并没有随着摄像机拍摄，延伸至电视屏幕中。

摄像机所处位置的不同，表现出的物体运动方向也不同，呈现完全相反的运动方向。在实际摄像中有一条运动轴线，它并非实体存在，而是为了方便拍摄，保证拍摄方向正确虚拟的一条“线”。运动轴线影响屏幕上画面主体的方向以及位置，它贯穿于运动物体以及画面运动，也叫“人物关系线”。

轴线，在拍摄时是很重要的，它决定了只能在这条线的同一侧面进行拍摄，越过这条线拍摄，运动方向就会相反。在剪辑时，这条线同样是重要的，它要为观众提供物体运动的正确方向。

所以在视频剪辑时，首先要明确其总轴线，以此确保各镜头运动方向一致，避免某一镜头运动方向相反犯下“跳轴”错误。呈现在画面上，即甲镜头中人物在屏幕上从左向右运动（摄像头这时处于人物右侧位置），乙镜头中人物在屏幕上从右向左运动（摄像头处于人物左侧位置），带给观众理解上的混乱。

（五）避免轴线混乱的常用方法

剪辑师要能正确地把握轴线和校正拍摄时的跳轴错误。有以下几种改变轴线的方法：①即在两个运动方向相反的镜头之中插入一个运动物体转弯的镜头，如人物转身。通过这样的方法使观众对运动方向转变产生心理过渡。②在越轴镜头中间插入一个中心运动镜头，由此减弱运动冲突感。③以人物的视线帮助观众理清运动逻辑关系，如人物A在车上看到的景物从左至右划过，人物B在车外看到车辆从右至左开过。④在相反运动镜头之间，插入一个特写镜头，以此削弱相反方向运动的冲突感。⑤通过景别变换交代视点方向，例如第一个镜头是从左到右的方向，景别为中景；第二个镜头变换景别为大全景，待运动方向转变后，再切换到第一个镜头的景别。

二、画面景别变化

景别主要有远景、全景、中景、近景、特写集中，它们之间的差别在于呈现在画面中的视域范围，依次由大到小。不同景别能够为观众呈现不同性质的信息，或者希望观众关注某一信息，同时通过景别切换给观者不同的视觉感受。景别的变换衔接是剪辑工作需要特别注意的问题。

当一个镜头进入叙事后，它发挥着两大作用：第一，介绍功能，将画面中信息传达给观众；第二，营造情绪，通过快、慢运动镜头，充分调动观众的情绪反应。

远景属于超常视点的景别，在这个景别一般不会突出主体，多为情绪性景别，看不清具体的活动状况。全景是一种介绍性景别，不在视频中发挥叙事功能，主要作为叙事之间的缓冲。最基本应用为介绍故事发生的地点、环境以及事物发展全貌。中景，主要在画面中展现人物动作和肢体语言，人物之间的关系、互动和对话。近景，是一种介绍性景别，用于表达事物细部的特征和人物表情，是视频剪辑中较为常用的景别。特写，这也是一种介绍性景别，它与近景的使用功能相似，但是前者更注重细节的展现，带有很强的主观和感性色彩，通常用于制造悬念或渲染气氛。此外，它还用于纠正镜头间的轴线问题和拍摄失误，在这些镜头中可以插入一个特写镜头，使剪辑流畅过渡。

在视频剪接时，景别变化方式没有影响的要求和标准，但有一些基本准则，避免工作时出现错误。为了保证叙事的流畅和平稳过渡，要确保景别变化明显，展现层次变化的规律。若是相同景别衔接，则会让人感到跳跃。情绪剪接，在景别选择时要着眼于强度大小，以及情绪类型，若是人物处于积极的状态，或是叙事节奏加快，那么越要加大视觉感受强度。以同类景别组接，实现情绪累加的效果。以较大差异的景别互相组接，则呈现强烈的对比效果，给观众以强烈的心理震撼。

三、运动方式

构成画面运动的因素主要有三种：①画面中主体的运动处于运动状态，如人物的走动、汽车穿行等；②摄像机运动，不断推进与画面主体的距离，实现视域范围大小的动态变化；③即摄像机与画面主体不动，通过快速的切换镜头，营造画面的动感，镜头的单位时间越短，观众感受到更高的变化频率。

剪接时，要达到运动的连贯，就要正确掌握主体运动衔接的规律：①“接动作”——基本原则是“动接动”“静接静”；②运动感——就是画面各种运动产生的动惑。为了确保各运动镜头之间的和谐，需要镜头之间运动方向保持一致，使运动事物趋向流畅，人的视线能够自然过渡。镜头间运动的速度要保持一致，尽可能避免画面运动时快时慢的情况，减少画面带给观众强烈的跳动感

一组运动镜头组接，它的主要作用不为描述运动主体的动作，而是表达这一运动的节奏、韵律，从中某种营造情绪。运动镜头的组接主要有三种：①有秩序的运动，即运动主体动势与主体运动趋向一致，即人的视线能够随着这一镜头自然过渡到下一个镜头，给人变化的秩序感。②运动杂乱，即利用多个视觉冲击力强的镜头互相组接，创造内在的动力线。③鲜明节奏的运动效果，这种镜头组接可以是均匀的时间长度，也可以是不均匀的，但是镜头须保持着一定的切换节奏，表现明显的有规律的视觉变化。

四、结束语

综合上述，视频剪接要保证镜头衔接流畅，但这并不是主要目的，它只是实现镜头意义连贯的手段。依据画面中的特定内容、要求和感受，实现镜头之间思想平稳流畅，有意识地将一系列镜头有机组合，才是电视剪辑的最高境界。