新与旧的边缘
——韩国悬疑影视剧的空间特征

秦晴 电子科技大学成都学院图形艺术系

从2003年开始至今，《杀人回忆》、《黄海》、《追击者》等悬疑类型电影，不断刷新韩国观影记录，制作水准也不断得到世界承认，乃至于朴赞郁、罗宏镇等导演不断获得国际上的机会。很多悬疑电影的剧情都是来自于对真实案例的改编，包括当下热播的《火星生活》、《信号》《隧道》等韩国悬疑剧集也都是以真实案例作为剧情背景。无疑，“真实”这个词成为了韩国悬疑类型影视剧的关键词。我们可以从这些影视剧中看到紧张的小巷追逐，可以看到惨烈的仓库打斗，也可以看到可怕的室内杀人。这些满眼真实的场景之所以能呈现出来，都和美术设计的工作密不可分。

或许有人会问：这些影视剧里的场景看起来就是平谈无奇啊，这里面有什么美术设计呢？从专业角度讲，悬疑影视剧的“真实”和平时我们司空见惯的“真实”有一些不同。举个例子：每个人在生活中是否有这样的经验，某个平时司空见惯的物体或者场景，在特殊的光线下或者换个观察的视角，突然就变得很不寻常？相信答案是肯定的，这就是悬疑类型影视剧的美术设计的关键——给予平常事物以魔力时刻。

一、室外空间

(一)城市街巷

《火星生活》和《信号》里都出现过宽度很窄，路线复杂的小巷，基本可以判断是在同一地点拍摄。那么，可能在这里生活过的人会觉得这里很平常啊，是平时上学或者下班都会走的路。但结合剧情，第一次见到这样场景的观众的心理感受却可能是：气氛不寻常啊，罪犯会不会出现？这就是不一样的真实：前者是物理真实，而后者是心理真实，悬疑影视剧的美术设计要求把两种真实都同时呈现出来。

所谓物理真实，是指在真实世界里的场景的展现，必须符合时代和地域的特征，也即前面说的平常事物。所谓心理真实，就是在真实形态上呈现符合心理感受的空间特征，比如光影、质感、色彩等等，也就是前面讲的魔力时刻。

在剧情里，代表过去生活方式的小巷成为警察追捕罪犯和罪犯犯案的理想场所，为什么？因光线阴暗，扭曲的影子会在不同质感的墙面上铺陈，画面会比较有层次。路线复杂，利于攀越，那么角色在画面中的动作就会比较丰富。这样的场景，利于引导观众进入剧情，实现场面调度。拓展开来，这样的空间特征，不仅仅在韩国悬疑影视剧中可以看到，在希区柯克的惊悚电影以及好莱坞著名悬疑片导演大卫芬奇的《七宗罪》、《搏击俱乐部》中也同样能看到。这些场景对于导演表现剧情是如此重要，对于观众进入观影氛围是如此关键，你还会觉得它们平淡无奇吗？

(二)乡镇荒地

除了窄窄的街巷，荒野和树林也是我们经常能在韩国悬疑剧里看到的场景。罪犯犯案后需要逃亡，要藏匿行踪就只能往人少偏僻的城乡结合部或者就是山地乡村跑。影视剧要体现真实，就需要把这些自然场景表现出来。有人会想：体现自然场景很容易啊，不就是树木山石吗？其实不然。从专业角度来说，纯粹自然场景是很难体现可辨识的空间特征的，这也就是为什么在自然世界里，迷路的人会丧失方向感的根本原因。那么，在韩国悬疑影视剧里，又是怎么从视觉上让观众了解把握这样的空间的呢？

答案是设置水塔、矿场、铁路线、废弃工厂、空屋等人工建造物，在代表“新”的城市空间和代表“旧”的残破乡村之间，也即是在纯粹自然的环境中设置标志物或者参照物。这些场景和建筑都大量存在于城市和乡村之间的边缘地带，可以利用实景或者根据需要直接设计搭建出来，以此帮助观众确立地形概念，把握空间特征，并为角色提供更加丰富动作的空间。我们可以想想，《杀人回忆》里的矿场，《火星生活》和《信号》中的站台和铁路线，是不是起到这样的作用？

二、室内空间

(一)办公空间

除了街道、城市和自然空间，警察局重案组的工作空间，恐怕是韩国悬疑影视剧里展示的最多的，譬如《火星生活》里平行展示的两个年代的警察局。因为讨论案情、分析罪犯心理、制定办案计划等等都是在这个空间，相对就比较重要。如果是时间跨度较大的剧情，像《火星生活》和《信号》，对于特定年代感的环境复原就需要美术对于当时的建筑材料、室内布置、道具摆设等有详细的调研，才能做到准确细致的还原。对于刑警的工作环境来说，主要要求不可能是美观漂亮，而是体现出警察的工作氛围，通过现场照片、疑犯照片、标记符号、案件资料等道具来推动剧情，这需要更多对当时当地刑警工作实际的了解，而不是刻意美化。从这点上看，韩国经典悬疑片的美术设计无疑做得是比较出色的。

(二)生活细节

另一方面，对于案发现场的表现以及罪犯生活空间的展现，也是此类影视剧的重点。案发现场来讲，尸体的化妆(有完整与非完整形式)以及现场环境的痕迹学呈现，对于美术设计来说，就不仅仅是用道具血浆就行的事情，而是需要仔细分析剧情和案情细节，像一个真正的警察一样了解犯罪过程，最后才能呈现合乎逻辑的罪案现场。从这点来讲，韩国悬疑影视剧的案发现场的美术呈现，是具备较高水准的，关键就是生活细节。无论我们去看《火星生活》，还是《隧道》，生活的质感都无处不在。因为不管什么样的现场，都是发生在具体的生活空间里面，和时代氛围、生活细节息息相关，而不是像一些粗制滥造的刑侦剧里的情景，看起来就是特别的虚假，什么东西都是新的(很多就是道具师刚从店里租借而来，还没有任何人使用过)，很多细节不符合基本逻辑，这就是美术设计的功力和工作理念的问题了。

另外，就罪犯生活空间来说，建筑样式、照片、日记、笔迹、家具摆放习惯、欣赏品味等等细节，可以体现出罪犯的生活阶层和犯罪心理的形成过程，从而准确合理地体现出一个罪犯真实的形象。这些影像细节在韩国悬疑影视剧里，我们经常可以看到精彩的呈现，比如《黄海》中朝鲜黑帮暂时生活的环境的苟且杂乱，就真的让观众相信他们平时就生活在这里。这种真实性，也可以从希区柯克的《精神病患者》里看到——罪犯经常打理的旅馆的单调环境暗示其对于社会环境的隔绝。

三、研究意义

“他山之石可以攻玉”，韩国悬疑影视剧的制作水准在亚洲乃至世界当属顶级，对于我国影视剧制作的借鉴意义毋庸置疑。反观我国一些影视剧，从情节到美术设计，都特别虚假，乃至于影响整个影视剧的观感。当然，随着《无证之罪》、《暴雪将至》这样的优秀国产悬疑影视片的出现，表明我国悬疑类型影视剧的制作水准，从编剧、导演到美术设计都有大幅度的提高，值得欣慰和鼓舞。

如果有人问：为什么悬疑类型影视剧需要表现真实？那么答案就在人心里：所有的罪犯都是真实的人，人的罪恶从来不是无根之木，无源之水，从来都来自于真实环境——有什么样的环境，就有什么样的罪犯。美术设计不在环境的真实性里面找到答案，就永远无法呈现出震撼人心的画面。

四、结语

我们面临的世界，充满了未知和危险，惩恶扬善是每个观看悬疑类型影视剧的观众内心的美好愿景(“观众热衷于暴徒流氓自负的自由，但看到他们受惩罚时也感到安心。”——大卫·波德维尔)。如果，影视剧呈现的视觉是不真实的，无疑浪费了一次治愈人心的宝贵机会。韩国悬疑影视剧的空间特征表明，美术设计在呈现真实方面的巨大作用，对此我们可加以借鉴，并期待我国悬疑影视剧制作水平的不断提升。