论电影《芳华》的“真实再现”

龙静 何香艳（湖南文理学院，湖南 常德 415006）

电影运用多种艺术手法来讲故事，例如蒙太奇、长镜头、景深镜头、特写、特效、画面、声音等等，注重文学层面的思考，表达出导演想传递给观众的理念。从电影的文学性和艺术性可以看出，它不可能充分还原历史，但也不会随意撰写历史。通过演员的表演，导演的拍摄，声音与画面的设计，后期的剪辑，尽可能真实的再现历史。特别是纪实类的电影对真实度会要求更高，历史是有迹可循的，不能主观臆造，更不能亵渎。《芳华》的大背景主要是文化大革命到改革开放那段时间，影片按照时间线的发展故事也随之发展。文化大革命是一场浩劫，使得经济文化停滞甚至倒退，教育事业凋零，所有的中国人都不同程度的承受了这场不幸。影片中以毛泽东和周恩来的离世标志着文革的结束，粉碎了四人帮，开始平反冤假错案，恢复高考。相继而来的是中越战争，虽然持续时间不长，只有28天，但是却是整部影片的转折点，基调随之一转，把影片推向高潮。依据史料推算，这场战争中国军队伤亡大概27000人，越军伤亡约80000人。战争结束后，两国边界冲突仍然持续不断。1999年，经过多年谈判，中国和越南签署了边界条约。战争结束后，文工团也解散了，邓小平实行改革开放，发展经济，成效显著。高干子弟下海经商，随便拿地，变得富有；残疾军人还在为生计奔波，贫富差距日渐明显。

一、《芳华》的情景再现

（一）《芳华》的表现手法与作用

1.长镜头的广泛运用

长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。[4]这是电影拍摄中常用的手法之一，在《芳华》这部电影中我们也可以看到许许多多这样的镜头。影片的开头很美好，一股浓浓的文艺气息扑面而来，文工团的舞蹈和乐队团的伴奏，这个镜头长达四分钟，萧穗子跳A角，分队长在一旁指挥，舞蹈演员踩着节拍，动作整齐划一，也可以看出乐队和舞蹈的配合很默契。不同于现在的是女演员所表演的节目是具有年代感的，歌颂毛泽东的伟大和女民兵的骁勇。开场就把观众迅速带到那个年代文艺兵的生活中，为影片奠定了一个轻松的基调。还有个不得不提的长镜头，就是战争打响到结束，冯导采用的是一镜到底，时长达六分钟，这显然是非常有难度的，况且还有肉体被炸、火烧人这种十分危险的镜头在里面，这显然给观众带来了强烈的震撼感。在反击过程中，走到了一片沼泽地，这是红军长征经常会有的戏码，在电影中也表现出来了。就像是一个无底洞一样，踩不到底，越挣扎陷入的越深，唯一求生的办法就是依靠外力把你拉上来。在战争年代，这种沼泽地应该是很多失足之人的葬身之所。

2.蒙太奇的手法

叙事蒙太奇就是依据生活的逻辑、时间顺序、空间顺序、因果关系等，通过镜头的组接来叙述故事；而表现蒙太奇是在叙事的基础上，通过逻辑上具有内在联系的镜头的组接，来表达或暗示某种寓意，体现导演或编剧的思考，引发观众产生联想，达到一种共鸣。电影在表现文革时期时，是用这些琐碎的镜头来叙述的。主席像、大标语、门岗战士无一不透露出组织的威武神圣；评比学雷锋标兵，出黑板报表彰好人好事，人人抢着入党争做好事，通过这些有代表性的镜头展现了时代特征，有强烈的政治倾向。影片中间，时间到了1979年，中国西南边境战争开始的地方，开始着重描述战争的场景，影片由文工团平和、安逸的生活变为残酷、血腥的战争生活。到了影片最后，时间已经来到了改革开放以后，人民生活水平提高，不再有战争，却还是有剥削，贫富两级分化。刘峰的车子被扣，罚款交不出来，郝淑雯二话不说就拿出来了。1995年，在蒙自墓园，刘峰和何小萍相约一起去扫墓，是两人坐在长凳上依偎在一起的画面。这个镜头的构图很讲究，考虑了色彩的搭配，墙是黄色的，长凳是蓝色的，刘峰和小萍是沧桑的。

3.特写镜头的分析

在电影《芳华》中，有几个特写镜头给我的印象尤为深刻。一个是毛主席去世时，他的那幅巨大海报被黑布罩住，不同角度的镜头切换了好几个，这个特写的确用得恰到好处，把人民对国家领导的追悼之情表现得淋漓尽致，仪式感十足。另一个是何小萍被发配到野战医院去锻炼时，脸上那一抹不屑一顾的笑容，充分刻画了人物的内心活动，心死了的人去哪里都一样，只要是为国家做贡献，医院和文工团又有何区别，即便曾经自己挤破脑袋也想进入文工团。

二、《芳华》的人物扮演

（一）一代人的缩影

1．水中浮萍何小萍

倔强而又努力的何小萍，她活得比谁都明白，却也一生坎坷，从不对任何人袒露心扉。刚开始到文工团的时候，她是带着梦想的，她渴望能跳A角，并且也为之努力着。但她的努力并没有被人看在眼里，她从进文工团的第一天就成为了别人眼中的笑话，始终不被人善待。别人嫌弃她身上有异味，男演员甚至不愿意跟她搭档，其实她只是比别人更加刻苦排练，更能出汗而已。她在文工团就没有找到归属感，从小就被欺负长大的人，在偷用了别人的军装之后，甚至不敢跟人说实话，最后只能导致误会更深；“假胸”事件明明无辜，却要当着大家的面被搜身，事后也没人跟她道歉过。终于她在刘峰走后对这个集体彻底寒心了，然而她表现的机会也来了，可是她放弃了。对于一个不服从命令的人，显然领导不会容下她，于是把她调到野战医院。相比文工团，这个岗位显然条件更加艰苦恶劣，可能随时也会有生命危险，何小萍没有怨言，而且很快的适应了救援战士的生活，每天和伤员打交道，忍受心理和生理上的强大压力。

2.“活雷锋”刘峰

善良的刘峰，名副其实的道德楷模，默默付出，不求回报，对所有人好，可是他的这种好被人当做理所当然，在外人眼里他可能就是一个大傻子。即便被全世界抛弃，仍然保持初心不变。当首长把去军政大学进修的机会给他时，他让给了别人，选择继续守护那段未明的爱情，而当他终于找到合适的机会表白时，命运再一次戏弄了他。他被自己的告白对象揭发了，组织里以猥亵的罪名把他调到伐木连，他从上面狠狠地摔了下来，过去的种种荣誉现在看来就是一种讽刺。当他作为副连长上战场运送物资时，他一点也没表现出害怕，英勇果敢，与敌军正面交锋。激烈的战斗结束后，他受伤了，右手动脉被打穿，却还是坚持守住战友的遗体，不肯先走，在这种生死存亡的时刻他还是最后才考虑自己。在这场战争中，他失去了右手。

3.随风而动萧穗子

怯懦的萧穗子，她是整个故事的见证者，对于发生的一系列事件她都看在眼里，心里也清楚事实是怎样的，但是却没有站出来发声。何小萍和萧穗子就像是一对双生花，都来自北京，父亲是被“打倒”的反革命分子，出身不好，但待遇截然不同，她能够融入集体，和大家打成一片。在文工团过着自己的小日子，像所有处在青春期的小女生一样，有贴心的好朋友，有喜欢的小男生，每天排练演出，一切都有条不紊的进行着。当爱情萌芽时，她想过要告白，她用写情书的方式告诉那个男生“我喜欢你”，然而她的好朋友跟她说“我和陈灿好了”，于是她的爱情就这样被扼杀在摇篮里了。那封情书是她人生中写的第一首诗歌。她是真的把文工团当做自己的第二个家了，我相信只要文工团一天不解散，她就会一直待下去。

（二）反讽技巧的运用

1.集体主义的弃果

在刘峰默默守护着林丁丁良久，青春荷尔蒙爆发，对她倾诉自己的感情，甚至紧紧拥抱她时，她感到幻灭、不能接受。怕别人说她“腐蚀活雷锋”，出于自保，她向上级告发刘峰“耍流氓”，刘峰作为道德楷模之星渐渐陨落。这真的很讽刺，也非常让观众愤慨。用何小萍的话来说就是“刘峰对她那么好，她却落井下石，我永远也不会原谅她的”。一方面，刘峰对林丁丁的好，大家都是有目共睹的，帮她修手表、做面吃、挑破脚上的水泡等，而当刘峰的存在可能会威胁到自己时，她毫不犹豫的选择了出卖，过去刘峰的种种好都被抛之脑后。另一方面，在刘峰被审问时，那些干部根本没想过要去证实，仅凭一面之词就定了刘峰的罪行。一直以来，刘峰的品行那么好，好到无可挑剔，一个这样的人会干出“猥亵”这种变态的事吗？所以从刘峰被告发的事，可以看出冯导讽刺的是两方，林丁丁和上级领导。何小萍在战争结束后，留下后遗症，精神不正常了，六亲不认。而发疯原因也是十分可笑，她并不仅仅是因为目睹了太多的残肢断臂，而是在成为战场英模之后，面对汹涌而来的人群的簇拥，她产生了“肢体接触性恐慌”。何小萍从来都得不到关怀和拥抱，久而久之，更令她极其害怕别人的肢体接触，在文工团两次险些被搜身，更加重了她的心病。而当她突然被热情群众的无数双手触摸时，终于精神崩溃了。影片原著小说名为《你触摸了我》，顾名思义，也着重讲到了这一点。当一个人处处被人排挤时，她没有任何异常，照样过好自己的生活；而当她成为人人赞美的英雄时，反而受不了，变成了精神病人。不得不让人沉思，是什么造成了这样的悲剧。

2.萧穗子和陈灿的感情无果

萧穗子对陈灿的“特别关照”应该是很明显了，特别是在陈灿出车祸之后表现出的担心，二话不说就把妈妈留给自己的足金项链拿了出去，给陈灿做假牙。她的爱情也很纯粹，不求回报的对一个人好，给两个西红柿就能感到满足。结果却并不像过程那么美好，自己的好姐妹和喜欢的对象在一起了，理由很简单，两个人门当户对，就这一句话，美梦就醒来了。这是赤裸裸的现实，让人抗拒不了。

三、《芳华》的音乐意境

（一）激进的红歌

电影《芳华》选用了韩红版的《绒花》作为电影片尾曲。这是一首经典歌曲，由刘国富、田农作词，王铭作曲，李谷一原唱。在上世纪八十年代，就已经开始流行，耳熟能详，流传至今。韩红版《绒花》，如以往她所唱的歌曲一样，音色干净，情感到位，净化心灵。电影结束后，当熟悉的旋律响起，结合剧情，无须一秒钟，观众自然入戏。这种共鸣，很难用语言来描述，但我知道，为什么观众看完久久不愿离场。《草原女民兵》出现在电影开头部分，是文工团女兵们在排练舞蹈时的音乐，描述了蒙古族女兵军事训练生活的侧面。讴歌了当时历史环境下广大女兵高度警惕、百战百胜的英雄气概，体现了毛泽东时代活动在内蒙古草原的女兵容光焕发、气度非凡的精神面貌，塑造了雄姿飒爽的蒙古族女民兵形象。《洗衣歌》同样出现在文工团日常排演的画面中。作品创作于1964年，由李俊琛作词，罗念一作曲。在解放西藏“一面进军，一面修路”的战役中，在砸碎封建桎梏，完成民主改革的日子里，在边境自卫反击的战场上……

（二）昂扬的民歌

《英雄赞歌》是电影《英雄儿女》中的插曲，也是一首真正“上过战场”的歌曲。电影中，女兵在慰问演出时也唱了这首歌，那时战争已经基本结束，配上这首歌十分应景。电影中，战争终于结束，文工团已经不再被需要，宣告解散。在最后的一场演出上，台下坐着“负伤归来”患上精神病的何小萍，作为曾经文工团的一员。从进团的第一天起，她就被大家排斥，受到歧视，受尽冷眼。她尽付出了十二分的努力也没能演上梦寐以求的A角。舞台上，《沂蒙颂》的音乐响起，台下的何小萍如同从疯癫状态被唤醒。她独自走向侧门，在空阔的草地上独舞。她跳起身体记忆中的《沂蒙颂》，舞蹈是美的，却又是那么孤单、那么讥讽。