读《林泉高致》有感

赵雅婷（聊城大学，山东 聊城 252000）

《林泉高致》是由郭熙之子郭思编，但由于时代久远，此书已散佚。如今所看见的《林泉高致》乃清人豫章欧阳必学课本，整理共得《山水訓》、《画意》、《画决》、《画题》、《画格拾遗》、《画记》，山水训至画题是郭熙的言论。《林泉高致》在中国画论史上是一部具有里程碑价值的著作。《林泉高致》是中国山水画理论史上一部重要的著作，对北宋以前的山水画进行了全面的总结，是一部关于山水画论最丰富，最完整的一部著作。

一、《林泉高致》中的思想美学

《林泉高致》所体现的绘画美学思想对于中国山水画而言，是一个翻天覆地大变化。郭熙在美学研究这个领域具有着不可磨灭的功绩。北宋中期，郭熙身为为贵族服务的画家,跟着时代在我国的古代的绘画美学中也占有极为重要的意义，是绘画潮流的趋势，在这个时期，特别明显的一点是那些山水画家美学中不可或缺的部分，而这一切都由他的儿子编辑撰写到不再受传统思想的禁锢，他们走出家门，走出家乡，开始游历。在这同时也有大量的画家在绘画中反复的揣摩，历大山大水，充满想象力的创作，挥毫泼墨。郭熙此时对作画的理解得有很大提升，他们总结的理论也逐步应运到绘画中去，这使山水画和山水画系统理论两个点做出了自己独到的见解。他的山水画对当代和现代都有着很大作用，可望可及游可居是郭熙画画的一贯作风，他的引和指导的作用，他的成就，不言而喻。而郭熙也将在山水山水画强调传达意境，这些因素使当时的山水画升华到一个画中的理解、领悟，通过验证、实践，最终被整理为著作，全新的境界和领域。郭熙用墨精微，用笔博大恢弘，不仅仅被后人传阅。他的理论对我国的山水绘画有着巨大的影响，是汲取了不少古人的好的结论用笔，还能做到相互融合，再在中国的绘画史上就如同一块里程碑。

二、《林泉高致》中的构图美学

《林泉高致》 不留余地的完美体现郭熙游走于大自然间境，是它们难以企及的高峰。郭熙在对前人的经验进行详细而萌生的各种对自然山水的领悟，和它们的变幻无常，对于总结后又结合自己的感受体会，创立了“三远法”。高远，就山间的所有大小变幻描绘的栩栩如生，活灵活现。还提出从是要从大山的面前透视在山石之后那边的景色，深远，“自不同角度来描绘山形的变化丰富，巍峨壮丽。对山水采用文近山而望远山谓之平远。”这个观点的提出不仅仅表现了拟人手法，郭熙以大自然中的山川轮回作创作题材，对山水画的空间艺术也是对画面构图的一个体现，它表现出了山川形状、面貌所流露出的人文气息在文中也做了阐述。中国山水画独有空间特点。 《早春图》对山川地势的描绘，是独具一格的对空间，布局高远即从山下抬头望山顶的一种由下而上的抬头式观的把握，将北方画家的作画手法详尽传承。高，是高远中的意象是在画面中有大山高伟挺立，成为画面在整个构图中作者反复酝酿，画面富有理想和情趣，大山挺立有高意，大山位于画面居中位置有远力描绘具体的山石树木，例如构思山体时，画面里首先布置意，大山清晰可见则可表现出郭熙打破地域局限。这种高伟是主客、虚实、空间，位置，不同情况不同对待，画家对于雄浑的作画法作出的山水画给人一种油然而生的敬畏之感，松树情有独寄，松树天生有着独树一帜的文化品格，还可以作为我国北方山水画的代表人物荆浩、关仝、李成、范宽等体现出苍老与古朴的意境，经常借松畅怀心意。绘画中对主要以北方的山水特点为创作表现题材，所作画多给人一种于松树的描绘结合了自己的自然观理论，对于松树从多个不刚强正气，宛若北方汉子所表现出的气概。诸如此类北方山同角度进行细致观察，从而表现出姿态万千、婀娜多姿的别水画家所作的全景式山水的所涵盖的是大山的高，心灵的味松树，并与环境相结合使其与环境融为一体而富有韵味。 远，是一种来自精神层次的享受《窠石平远图》 。自然气象的表现 ，深远即站在山前去穿透山后的一种的远，为中国山水画《早春图》章法严谨，生动明快，主要景物集中在中轴发展过程中由二维空间步入三维空间的重要一步，这这不仅线上，用施以淡墨，表现出山峦，林木等山间的明晦，朝暮，增添了画面的内容，还与西方画接轨，体现出了透视关系，将北方雄浑壮阔的高山连绵尽显画面之内。画面山峰，充满这种透视关系有一种叫做近大远小，还有一种源于西方绘画神秘，唯美之感；山势蜿蜒曲折，连绵起伏； 山形千姿百态，艺术中的叫做近实远虚，这两种基本透视理论。中国山水画各领风骚；高山层层铺叠，峰峦壮阔，巍峨屹立，人山共语的透视理论，重画家个人内心一些主观的东西，还是有别于。虽然是深冬里寒冷枯竭的一派景色，老树也还没有发出西方客观的风景油画中对于空间的处理。 新芽，但是悄悄融化的冰川雪水流淌交汇而成了山中的一股平远即由近处去观望远处，平视远方，与西方的绘画技清泉从山的深处涓涓而出。寒冷寂静的冬天即将要告别，冬巧相似却又有别于它，更加具有生命力，灵活多变，不墨守风带着就要到来春天的柔情唤醒睡梦中的万物，万物都在缓成规。“平远”让人有的感觉只是随和，辽阔，一种毫无压慢睁开惺忪的睡眼，干枯了的树枝在温暖的春光下仿佛也赋抑感的美。以淡墨为主，让人在随和中感受轻远之境，多表予了新血液。 听到四季缓慢而来的步伐，又是一个新的开始。 达视觉开阔，空间深远，似有若无，轻飘弥漫的轻松明快之北宋时期的人们对春夏秋冬有了新的认识，根据四季轮感。平远这种透视关系某种意义上将山水画拟人化，富有生回来计划生活、衣食住行、春耕秋收。又有言，而立之年的命力，多呈柔性所带来的美《秋山平远图》 。 郭熙偶遇《骤雨图》之时，顿时似与李成畅谈，精神共鸣，“三远法”是相互依存、和谐统一的，高远中存在深远或志趣相投，至此以后他的技法空前进步，一反往日。

三、郭熙的山水画艺术对后世的影响

郭熙的《林泉高致》体现出了一种对自然、对精神的养护，并且寻求心灵的安顿，这与当时的时代背景、文人士大夫的追求相吻合。因此，郭熙所提出的绘画思想不仅是对山水绘画的总结，更具有美学和文化上的重要意义，开启了后世注重精神境界、重视格调的文人画，是中国绘画史上一个重要的转折点。