网络小说改编电视剧的叙事策略分析

□黄力力

网络小说改编电视剧的叙事策略分析

□黄力力

近年来，经济文化的多元化、网络小说的本质特征、电视剧市场的发展需求、互联网的广泛传播等因素促使网络小说与电视剧有机结合。在明晰网络小说与电视剧的关系的基础上，从二者的叙事层面进行深入分析有一定的现实意义。

网络小说；电视剧；叙事策略；改编

在这个资源共享、数据云集的互联信息时代，网络小说与电视剧的结合绝非偶然，网络改编剧是时代发展的必然产物。网络小说拓宽了电视剧市场的发展道路，为电视剧的制作打开了新局面。

一、网络小说的发展及特征

网络小说是网络作家依托网络基础平台发表的一种新兴的小说体裁。网络小说以其语言的通俗性、题材的新颖性、现实描述性等显著特点迅速为广大读者所接受。现如今，网络小说在文学市场中占领了强大的份额，在保证数量的同时也更加追求精品化。

《第一次的亲密接触》的出现标志着网络小说真正意义上的成熟，使网络文学这种新的文学方式走向历史的舞台。①网络小说的成长主要经历了三大阶段：从1991年到1999年为开创阶段，2000年到2010为成长阶段，2010年后进入繁荣发展阶段。

不管是在作者、作品质量还是读者数量上，网络小说都占据绝对优势，它们拥有着大量的读者，并凭借自己不断上升的点击率和坚实的读者基础，越来越受到众多影视制作公司的青睐。网络小说与电视剧结合这一发展历程，也是网络小说作者的不懈努力、不断创新、不断进步的结果。

二、网络小说与电视剧的叙事关系

目前，电视剧的剧本来源有三种：第一种是根据电视剧的主题进行创作，第二种是根据传统文学作品改编，第三种是根据网络小说改编。②在大众文化快速发展的文化背景下，网络小说应运而生并蓬勃发展，逐渐成为明显区别于传统文学的、个性突出的文学形式。在拥有广泛受众群的基础上，网络小说被编剧关注并逐渐在电视剧生产中担当重任，近年又成为电视剧剧本的热选对象，深受欢迎并且存在很大潜力。

艺术创作的基本规律是相类似的，都是为了塑造个性活泼的人物形象，表达深刻而又丰富的思想情感，创造独特新颖的艺术风格。从叙事方面讲，网络小说这种新的文学形式与电视剧同属于叙事艺术，前者是以文字为载体的、具象的叙事，而后者是以图像为载体的、形象的叙事，而叙事性是改编最大的价值所在。

网络小说为电视剧提供了丰富新颖的题材、稳定的受众基础，以及相对自由的改编空间。网络小说改编为电视剧，以叙事为基础，二者之间进行整合和交融。文字转换为图像，抽象转变为形象，这种转变使电视剧比网络小说更为生动形象，在这一过程中叙事性是二者沟通的桥梁也是二者的共性。

从一方面来说，网络小说给电视剧带来了丰富的脚本资源、坚实的受众基础以及无限的发展空间，加快了电视剧的发展进程。从另一方面来看，网络小说改编成电视剧，提升了网络小说以及网络作家的知名度，拓宽了网络小说的发展渠道，也促进了网络小说的不断发展与完善。

三、网络改编剧叙事策略辨析

网络小说转变为电视剧从根本上来说就是一种叙事艺术向另一种叙事艺术的转变，叙事策略的选择运用直接决定了整部电视剧的生死存亡。

（一）叙事结构的变化

在《叙述学词典》中，“结构”被解释为“在整体中各种不同成分之间和每一成分与整体之间获得的关系网络”。③叙事结构即故事的框架构造及在此基础上显示出的叙事的顺序和风格。

在热播剧《三生三世十里桃花》中，故事框架、整体脉络与原著相互吻合，人物关系、形象、性格以及人物成长经历也均与小说基本相同，甚至连台词都直接用了原著小说中的人物对话。改编过程中，在基本还原小说故事情节的同时，叙事方式由小说的插叙回忆式改成了按照时间先后顺序讲述，把原著倒叙的前传、楔子与后面的内容按时间顺序重新梳理后进行构思，将叙事结构进行了巧妙梳理。这种改编方式使得电视剧作品的故事脉络更为清晰，帮助观众更好地切入剧情，对剧情的理解更为透彻，同时也能更恰当地概括表达电视剧的主题。

（二）叙事语言的转换

从网络小说改编为电视剧叙事语言的转换，其实就是在网络小说的基础上进行二次创作，这个改编的过程是文学语言的视听表达，目的是使人物对白更加通俗化，更富有情感地表现人物鲜明的性格特点。

近几年，网络用语在网络小说文本中屡见不鲜，因此改编者在改编过程中，必须通过对小说作品中的语言进行改造，从而满足电视剧对语言的口语化以及生活化的要求。而网络小说中一些违背伦理以及价值观的语言，需要经过合理的加工，将部分文字弱化处理甚至删除，这样既可以满足电视剧寓教于乐的特质，又能最大限度地将网络小说的语言进行视听化再现，这也是网络改编剧叙事语言改编的一大策略。

（三）人物形象的调整

改编剧在人物设置上一般符合原著，既要保持网络小说中人物形象的精髓，又得体现出荧屏人物的鲜明特色，这是网络改编过程中的关键问题。别林斯基说“人是戏剧的主人公”，表现人的最有力的手段就是刻画人物的性格和心理。因此网络改编剧中的主要人物必须具有鲜明的伦理特征，将善恶、美丑、真假虚实凝聚在不同的人物身上，通过这种强烈的对比形成电视剧中的戏剧冲突，从而成功唤起大多数观众的情感投入。

《何以笙箫默》中，男女主角之间的感情发展线索与网络原著基本一致，但对男二号和女二号的人物设置进行了改编，使电视剧中的情感竞争更加强烈。网络原著中，何以玫在赵默笙回国后不久就放弃了对何以琛的爱慕追求，然而电视剧把何以玫对何以琛的情感纠缠这段情感进程拉长，安排了更多情节，在情感表现上也更加有层次。

（四）戏剧冲突的设置

黑格尔把“各种目的和性格的冲突”看作是戏剧的“中心问题”。④戏剧冲突是戏剧中用来表达人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的一种特殊艺术形式。冲突是电视剧情节发展的基础和动力，冲突分为三种：人与人的冲突，人物内心的冲突，人与环境的冲突。长篇的网络小说节奏偏慢，设置的冲突也不够明显，在改编过程中，戏剧冲突的设置是一大难关。

《甄嬛传》是一部典型的具有浓厚戏剧叙事风格的电视剧，女主人公从小家碧玉成长为深宫权力中心的过程中经历了无数的冲突，使观众一直处于紧张和期待之中。如滴血认亲一段戏中，叙事线索交替了皇帝的怀疑、皇后的暗中陷害、甄嬛内心的变化和褀嫔由兴到衰的转变，紧张激烈的冲突让观众整集都看得很揪心，随着问题的解决，观众也跟着松了一口气。

四、结语

历经10余年的发展，网络小说改编成电视剧营造了互利共赢的良好局面，从改编者的角度看，如何选择改编的角度、方向，如何将差异性进行创造性的弥补，使作品在保留其基本特性的同时拥有一定的历史厚度、思想深度和艺术高度是一个极大的挑战，相关的研究也在不断深入中，为这种艺术形式的发展提供了不竭的动力。

注释:

①雷丽平.试论网络文学通俗化的审美特征[J].北京青年政治学院学报,2011（3）:92.

②单琳琳.中国电视剧播出市场探析[D].上海同济大学,2008:24.

③杰拉德·普林斯.叙述学词典[M].乔国强,李孝弟 译.上海译文出版社,2011:175.

④黑格尔.美学[M].商务印书馆,1982:278.

（作者系黑河学院人文传媒学院副教授）