浅析扬琴演奏“点”、“线”、“面”的辩证统一

杨 海

（江苏省盱眙县黄梅戏剧团，江苏 盱眙 211700）

扬琴是种常见的击弦乐器，具有鲜明的音色特征，音量宏达，刚柔并济；有着强有力的表现能力，可以独奏、合奏也可以进行伴奏，在民间器乐合奏中具有“钢琴伴奏”的角色特征。随着扬琴演奏艺术的持续发展以及功能深化，人们对扬琴演奏“点”、“线”、“面”进行了分析，提出了全新的概念与内涵。

一、点——扬琴辩证统一的基础形态

扬琴因为结构以及自身的物理属性决定了其声学特征，在击炫的瞬间其会即时性振幅较大，而音的衰减速度也相对较快。在击弦之后发音没有稳定延续的状态之下就会快速的衰减。所以说，点是扬琴本质特征以及最为基础的表现形态。扬琴自身的结构特征以及物理属性决定了其特征，而点状发音是扬琴自身的特征，在此种发音形态之下形成的演奏激发就是“点”技法。此种发音形态与配置的演奏方式较为常见。

“点”性技法具有演奏快速活泼的特征，具有跳跃性的特征，表现热烈而奔放，节奏也更为鲜明。在打击乐器以及弹拨类的乐器中，“点”状就是演奏者通过手指以及演奏工具与乐器主要部分产生的乐音。扬琴在演奏中就是通过短促的“音点”作为基础的发音形态，音无法有效延续，在演奏抒情而悠长的旋律的时候，具有先天的局限性。而因为“点”的发音多数都是逐次产生的，其单位音符无法凸显自身的独立特征，在发音的时间上具有较为显著的先后次序。对此，也形成了扬琴发音的较为凸显的“历时性”特征。“点”装发音形态具有热烈奔放以及轻巧的特征。但是“点”状发音无法自然的延续琴音，无法在保持中产生大量的变化。

“点”重视的是音量的强弱以及音值的长短、音色变化等动态的特征，要通过演奏者的表演技巧以及不同的方式进行控制。简单的说，所谓的“点”就是发音单一性以及颗粒性，是一种基本的音乐形态，其主要彰显的就是音的纵向运动变化，重点凸显的就是音的跳跃性。在不同的音乐表现形式中，“点”重点就是音乐的活泼性、跳跃性特征，重视的是节奏感的形象展示。“点”状的发音有着重要的价值与意义，在特定意义上来说，演奏者要重视对“点”的把握与控制，这也是扬琴演奏质量的关键因素。扬琴演奏“点”、“线”、“面”的辩证统一中，“点”是最基础的要素，也是最为关键的要素。

二、线——扬琴辩证统一的内在表现方

“线”性音乐具有深层次的表达意义与价值，重视的就是音乐的内在特征，在实质上来说线性发音就是将“点”状发音重复延续，是一种组合形式，可以简单的重复，也可以将不同音高、音量以及节奏的旋律类型的延续。此种重复以及延续都是在“点”状发音之上拓展形成的，是一种深层次的艺术发音以及表现形态，将“线”与“点”进行结合，形成了两种技法有效融合，在不同地区中其具有不同的特征，构建了丰富的扬琴演奏体系。

在扬琴的“线”性表现方式中有“轮竹”技法，逐渐产生了颤竹、弹轮、滑弹等不同的“线”性技法，不同技法的应用构成了丰富的表现方式，产生了奇妙的变化，使得余音由弱逐渐的增强。变得具有韵律感，进而增强旋律的戏剧效果。

在扬琴表演艺术中，通过“线性技巧”就丰富了较为丰富的演奏激发，对“点”的基础之上，拓展了音乐的张力以及深度，形成具有延续性的“线”性旋律，进而适合抒情、叙事等不同乐曲的不同表现。在扬琴演奏“点”、“线”、“面”的辩证统一中，“线”是中层结构，也是重点的内容，是重要的构成内容。对“线”进行分析，其具有承上启下的作用，是实现辩证统一的关键元素。

三、面——扬琴辩证统一的拓展形态

所谓的“面”，就是发音的区域性以及辐射性、关联性特征，是一种在音乐中的扩展形态，属于高级的复合性形态。扬琴的“面”会充分的展示音乐纵横交错以及不同层次的运动性变化，使得演奏作品更加丰富、立体，富有层次感。

在扬琴的演奏过程中，基于线性美、音韵之美的需求开展，创造性以及密集的点形成线，在通过线的韵味逐渐串联点，形成综合交错的面，通过“点”、“线”以及“面”的整合，充分的展示了三者的辨证统一，做到了音、律以及韵的有效融合，是一种相辅相成的辨证统一。

在传统的扬琴演奏中，形成了不同的“点”、“线”以及“面”等手法，通过不同的特殊激发进行处理，通过二者相互结合，相辅相成，对“点”、“线”进行不断的拓展，实现不同形态、不同旋律、不同层次的交融，进而拓展扬琴艺术的表现空间，深化了扬琴艺术的广度以及深度。

扬琴演奏的过程就是人体动能通过琴竹作用到琴弦之上，利用共鸣放大，形成一种音乐表现形式，是一种高度协调与发展，也是演奏的主观性以及客观性的辨证统一。扬琴演奏中的“点”、“线”等进行有效整合，对三种表现形态进行精准控制以及合理把握。在时代的发展以及进步中，通过“点”、“线”、“面”的整合，可以彰显其内在的艺术价值及文化内涵。