“借用”
——新工笔中的超现实主义意味

王 磊 张巍雪 王 姣

（山东建筑大学，山东 济南 250101）

一、“借用”现象存在的普遍性和重要性

所谓“借用”在本论文里主要扮演“凭借”、“利用”的角色，它贯穿了艺术家从对经典题材、经典形式、经典图像进行个性化视角地临摹、挪用、改造到最后艺术家形成具有自己独特绘画语言的全部过程，是艺术家从单纯地学习传统到形成个性化符号的必经之路，更是艺术史自身上下延展每一个环节连接的必需品。因此“借用”这一现象的普遍存在，无论是对艺术家的成长还是对于艺术史的发展都起到了非常重要的作用。本论文从超现实主义这一经典艺术流派对于中国传统工笔绘画的影响展开讨论，以小见大，一步步验证“借用”现象存在的必要性。

二、新工笔对超现实主义的“借用”

新工笔自2006年提出至今仅有十余年时间，任何一种画派的形成和发展由于其视角的差异，需要被重复摸索和定位，新工笔也是如此，在传统和潮流面前，不断地选择包容和对抗，努力做到“立古承今、立中融西”，为中国工笔画的发展开拓无限的空间。至于新工笔作品中不约而同出现的超现实主义意味，只是众多绘画“借用”现象中的一个缩影。

（一）新工笔“借用”超现实主义的原因

1.超现实主义绘画作为影响深远的现代艺术流派，其自身具象的绘画方式与传统工笔画细致严谨的表达方法不谋而合，这无疑为工笔画家学习和借鉴超现实主义绘画创造了非常好的契机。

2.85新潮以后，一些工笔画家从现代、后现代艺术中受到启发，他们试图从以马格利特、达利等人为代表的超现实主义作品中寻找触动自己的绘画感觉，追求艺术上的独树一帜。

3.信息技术加速了艺术交流，其次，新媒体产业的快速成长，玄幻题材、通话题材的影视作品越来越受到观众的喜爱，加之一系列惠民政策，都促进了新工笔绘画“借用”超现实主义现象的发生。

（二）新工笔“借用”超现实主义的表现方式

1.“借用”超现实主义抽象的表现观念

超现实主义绘画受到弗洛伊德潜意识理论的影响，将现实世界与潜意识的、梦境的、偶然的意象相结合，构建抽象的时空画面。画家通过荒诞的艺术观念，宣泄自己对于自由、和平、生命等最真实的情感。而这种反逻辑的表达观念恰巧开拓了工笔画家思考事物，表达事物的方式方法，带来强烈的创作动机。在他们看来，“工笔画”更多的是一种工细的绘画方法，严谨的绘画态度，而他们想描绘的意象、传达的情感早已不受传统工笔的束缚。他们尝试在工笔画的创作中融入一些超现实主义无意识、反逻辑、隐喻性的趣味因素，赋予非理性事物合理存在的可能，推崇“观念先行”作为新工笔绘画的第一要义。

2.“借用”超现实主义经典的范式力量

新工笔的许多作品善于“借用”、“比对”经典范式的力量。例如，超现实主义代表画家马格利特留下的经典的烟斗、帽子、苹果等经典范式就不止一次的出现在新工笔绘画的作品中。画家金沙在《向大师致敬——寻找马格利特》系列作品中，用细腻缜密的笔触，结合光影的表现方法，借用烟斗、苹果、帽子等标志性物象与服装道具重组，甚至融入当代艺术家的艺术符号，借此传递自己的艺术思考。

3.“借用”超现实主义的构图法则

超现实主义画家善于把具象和抽象结合，营造出既模糊又具体的真实空间。这种不受空间束缚的构图法进一步解放了中国画原本就不受透视、比例等因素限制的构图模式。不管是现实或幻想、过去或未来、东方或西方，画家皆可用分解、重置、综合、交合的方式将物象巧妙地安排在同一时空之中，营造出一种不符合逻辑的、非理性，却又令人惊奇的超时空交错。

三、“借用”现象的两面性

超现实主义意味为中国新工笔绘画创造了不可能的可能，使每一个矛盾的背后都隐藏着特定的关联性，背负着深刻的思考。

然而，任何现象的存在都具有两面性：一方面，“借用”现象为超现实主义与新工笔绘画搭起了很好的桥梁，超现实主义内涵得到进一步传播，新工笔绘画道路得到进一步拓宽；另一方面，“借用”现象中难免存在着机械地临摹、挪用，甚至仿制、抄袭等不良现象，其则阻碍了绘画的创新，我们应自觉规避。

四、结语

这个时代是追求个性化的时代，每位艺术家都努力追求艺术的原创性，因此，在创作的道路上，我们要有自己独立的思考，发挥“借用”现象积极正面的作用，用正确的方式“借”我所需，“借”我所用 ，让“借用”现象承载着艺术经典，孕育更动人的文化创造。