浅论影视画外空间诸要素在影视中的特点和作用

廖冲

【摘 要】影视中画面之外的画外空间，具有超强的艺术表现力，也是创作中不可或缺的重要手段。本文通过对画外空间的定义特点以及作用的论述，并结合一些重要的影视作品进行分析论证，旨在表达画外空间的影视表达作用，同时希望能够给予影视创作者一定的借鉴。

【关键词】影视；画外空间；特点；作用

中图分类号： J932 文献标识码： A 文章编号： 2095-2457（2018）04-0080-002

电影和电视，是广大受众所熟悉和喜爱的艺术形式。基本上每一天，人们都在消费者两种大众媒介。在银幕和荧屏上去感受人生，体验人生。我们今天所谈的，是影视的画面之外的艺术。在影视的银幕和荧屏之外，是一个艺术的空间，这个空间没有视觉形象。但是，却对影视的表达起到不可或缺的作用。

1 影视的画面空间

影视是视听语言艺术，在看电影的时候，我们看到的，听到的，都是电影的银幕带来的直观感受，我们看到的，就是四个边框里的东西。就好比是你站在一扇窗户前所看到的一切。银幕好比是窗户，我们看到的窗户内的一切就是画内空间。在画内空间里，我们看到的是电影所拍摄的，我们没有看到的或者没有完全拍到的，但是这么有拍到的，观众是可以感受到，这就是画外之画，画面之外的画面。应该说，画内空间和画外空间，是一个统一的整体。所以，电影的画面表达应该包含两个部分。那么，电影想要表达的东西和信息，可能在画内空间，也可能在画外空间。观众所看到的画面，一般来说，都可以理解，但是，这个画外的东西，如何来界定？

2 影视的画外空间

2.1 画外空间的定义

通俗来说，画外空间就是观众看不到，但是能感受到的东西。看不到是因为导演没有拍摄，但不等于电影没有呈现。有时是导演故意而为之。故意想让观众去感悟。比如，在电影《芳华》中，女主角之一郝淑雯，她的出身良好，父亲是部队的高官，但影片没有一个镜头是拍摄她的父亲。虽然没有正面拍摄，但观众却能感受到这个部队高官的存在。这样，我们就容易理解画外空间的内涵了。所谓画外空间，其实是观众根据电影给予的画面的基础上，进行想象和假想的空间。所以，画外空间只是存在于观众的头脑当中。电影的画面之外之所以产生这样的效果，是有理论依据的。

2.2 画外空间的理论依据——视觉心理学

我们的眼睛，可以看到所能够看到的一切，同时，眼睛所看到的又不一定是事情全貌，可是，我们的研究又能告诉你事情的原本是如何的。我们的眼睛，在观看事物的时候，能够产生一种心理活动，这种心理活动，能够把工作的感受投射到所看到的画面上。这就是视觉心理学。

视觉心理学是指外界影像通过视觉器官引起的心理反应。是一个由外在向内在转化的过程。此过程相当复杂，总之，就是因各种不同的因素产生不同的感觉。这也是观众的一种心理补偿。当然，也关系到观众个体的想象能力和联想能力。越是能联想的观众，获得的情绪体验就越多。对影视的参与感就越强。

2.3 画外空间的表现力

画外空间的表现力不容小视，它的表现力有时候甚至超过了画内空间，比如，送别友人的场景，无需两个人紧紧拥抱，难舍难分，不停地说着别前话语。而是送行的人望着远去的船帆，消失在遥远的天际，只需展现送别的人的久久不愿离去的身影背影，或者他湿润的眼眶，就足以打动观众的心灵。我们观众就可以调动自身的过往的生活经验，联想到自身的曾经经历过的离别场面，就能深深地感悟到两人之间的情义和离别后无穷无尽的思念。这就是画外空间，其表现力远远地超出了画内空间。

在电影《我的父亲母亲》中，父亲出现的镜头很有限，但是我们通过母亲的一举一动，可以看到她对父亲的深深的爱情：比如在父亲常去的小路上等待，比如去到父亲教书的教室外听他朗读课文的声音。观众虽然没有看到两人依偎的画面，但是却更能感受到两人朴实真挚的爱情。

电影的画面无疑是极为有限的，在影视的银幕和荧屏上，观众看得到的只是很少的一方面，而现实的空间却无穷无尽。我们可以通过画框里的视觉的东西，感受到画外的东西。当然，并不是观众总是能够感受到画外的空间，有时为了让观众更好的感受画外之画，就必须用特定的手段来塑造画外空间。这就涉及到画外空间的塑造。

3 画外空间的塑造

3.1 画外音

这里的画外音，指的是影视中出现的声音不是由画面中的人或物发出的声音。通常来说，画外音由三种形式：旁白、独白、解说。但这里的画外空间的画外音不是指这几种形式，而是由不在画面中的出现的人或物发出的声音。比如电影《天上的菊美》，男主角菊美到妻子上课的教室外，听到妻子上课的声音，他脸上现出愉悦幸福的笑容。菊美妻子的上课的声音就是画外音，在画面上看不到她的样子，只听到她的声音。而这个声音不是旁白、独白和解说。

又如《花样年华》中，女主人公的丈夫和男主人公的妻子，他们的出现主要是靠画外音。

画外音其实是画外空间的一种重要形式要素，画外音的塑造对画外空间有着很强的现实意义，能够更好地提高影视画面的表现力，构建画面内外的联系，画外音不仅限于人声。如电影《沉默的羔羊》，有一幕场景是汉尼拔与受害者的母亲相对峙的画面，镜头逐渐推向母亲的面部，突出这位母亲的愤怒表情，这时画面外传来直升机螺旋桨盘旋准备起飞的声音，伴随着母亲的面部，声音越来越大，而母亲的愤怒也被渲染到了最高值。而观众的情绪也被点燃起来了。很好地增强了影片的艺术效果。这就是画外音的暗示作用。

画外音也能起到渲染气氛作用。在特定的场景和画面中，画外音的使用能够拓展空间，助推观众的想象，同时渲染气氛。营造一种恐怖的气氛。这一点在恐怖片中最为常见。如著名的系列惊悚片《电锯惊魂》，将这一画外空间的因素营造到无以复加的境界。影片中每当三轮车的摩擦声响起时，观众的心就被提起来了，不禁为画面中的人物捏一把汗，同時也意识到画面中的人物已经身陷险境，只是不知道是在哪一刻发生而已。这中画外音给观众的心理带来了深度的紧张感和恐惧感。也营造了一种极致的恐怖氛围。

3.2 不平衡的取景及视线指向

这是画面的构图形式，这也是画外空间的一种形式，不只是画外音。比如《花样年华》，女主角和即将外出的丈夫的对话，画面是女主角站在门外，看着屋里说话，画面只有她一个人，却就这样完成了一段对话，这就让观众好奇并想象她在跟谁说话，同时并不难理解，在是在跟谁说话。这样，观众看到了画面中的人，却又能感到画面之外的人。这中画面构图形式在电影中比比皆是。

有时，为了更好地帮助观众理解画面所传递的信息，暗示画外空间的存在，就要采取不平衡的拍摄手法，让画面的空间布置呈现不对称的视觉效果，如，让人物紧贴右边画面，中间和左侧画面则是空的。让观众很快意识到画面空间的存在。从而很好的理解影视画面所传达的信息。

有时，在画面中的人物在向某个方向看时，她的眼睛里呈现出紧张的或者惊恐的表情。或者眼神里有别的含义，这时候就更有意思了，更能让观众强烈地想象和感受画外的东西。比如电影《东方快车谋杀案》，列车上的几个人物在面临惊悚的画面时，都瞪大了眼睛，脸上现出极度惊恐的表情。但是画面上显示的只有一个人是正面表情，没有出现为他们带来惊惧的画面，这就也大大地提高了观众的紧张感，观众也更想知道画面里的人物看到了什么，让他们如此的惊恐不安，影片画面也是张力十足。这就是视线指向的魅力。

局部的取景

所谓局部的取景，就是让人物的一部分出现在画面之内，这是一种刻意的塑造，让观众意识到画外空间的存在。比如香港电影《至尊无上》，男主角之一的刘德华，在画面中背对着观众吸烟，有一只手搭在他的肩膀上，他转头看时，随即笑了。手搭他肩膀上的人就是另一主角谭咏麟。从有一只手搭在肩膀上开始，观众就会马上意识到画外之画的存在，想着这是谁的手，想要干什么？是恶意还是好意？这只手就是常说的局部取景。又如《一双绣花鞋》，影片就是以敲钟人在深夜无意看到一双穿着绣花鞋的脚的恐怖画面开始的。当年这部电影是不折不扣的恐怖电影，尽管在今天已经不算怎么恐怖了。好莱坞的恐怖电影，在手法上已经相当成熟，比如表现一个人被怪物吃了，可以展示被吃的画面，也可以通过局部取景进行表现，比如可以展示一滩血迹，或者一堆骨头等等。张艺谋在2016的电影《长城》中，对怪兽饕餮的表现，在开始时，就运用了画外音（饕餮的吼声），紧接着展示一只被砍断了的前脚。都是画外空间的营造。

影视作品中，局部取景的方法运用得非常普遍，因为能够让观众强烈地意识到画面之外的东西的存在。能有效地增强影视观赏性和吸引力。

画面中的投影

画面的投影也是画外空间营造的一种方法。在电影《战舰波将金号》中，这一技巧用得很到位。由一个画面是一位母亲看到自己的孩子在沙皇的袭击中被慌乱的人群踩死，这位母亲抱起孩子逆人流而上，向沙皇军队提出抗议。影片的构图是母亲抱着孩子，面对着一排人的投影，这投影就是沙皇军队，人影默默地表达了沙皇军队的滔天罪恶。这就是投影中画面空间。

4 结语

综上所述，我们看到了画外空间的营造的种种常见手法。当然，画外空间的塑造手段远不止这些，这只是笔者根据自己所认识的进行简单罗列和介绍。要塑造出色的画外空间，让画外空间拥有无穷的表现力，最终的关键是要处理好画内空间。是以影视的银幕和荧屏中的画面为基础，也就是说，画外空间如何韵味无穷，都离不开观众所看到画面。因此，只有设置好画内空间，画外空间也就自然散发出隽永的魅力，这样的影视作品，才能有足够的内涵。

画外空间是影视所必须的特殊的表现手段，能帮助电影进行表达，同时显示出不同的层次感。画外空间具有潜在的巨大创造力。必须为影视创作者所重视。影视的画外空间无疑是一种美，优秀的影视作品，都能够营造出色的画外空间，让观众深入思考，如痴如醉。当然，这个画外空间也是因人而异的，不同的人，在观影时会有不同的想象和感受。正史因为画外空间具有只可意会不可言传的特质，我们才会沉浸在梦幻般的光影世界里，不能自拔。

【参考文献】

[1]张治国，胡清.电影画面空间的呈现方式及叙事表达[J]，电影文学.2010（21）.

[2]李少华.刍议电影音乐和电影画面之关系[J].电影文学，2008（01）.

[3]嚴蓉仙.画外空间的魅力[J].电影艺术，1994（01）.