范宽山水画的山石笔法研究综述

2018-04-27 11:24王鹏程
世界家苑 2018年3期
关键词:山石笔法研究综述

摘 要:范宽的作品一直对后世产生深远的影响,本文主要以范宽的山石笔法为研究对象,将关于研究范宽山石笔法的著作资料进行整理,论述。

关键词:范宽;山石;笔法;研究综述

一、对范宽山石笔法产生原因的研究

1、范宽山水画师承

关于文征明山水画师承的问题,在中国美术学院美术史教研室的著作中做了论述,文中说范宽画山水初学荆浩及李成已甚精妙。朱辉主编的《美苑文集》(湖南美术出版社,1999年10月,第93页)里,也记载了范宽师承荆关用豆瓣皴作《溪山行旅图》。而在徐英槐的《中国山水画史略》(浙江大学出版社,2003年9月,第122页)中,则比较详细的记载了,范宽的师承有两种说法:一种是学李成,另一种是学荆浩,并且都有籍可考,但作者还是表达了自己的观点认为,从现存的范宽作品来看,荆浩画法的成分更多些。曹英杰的《范宽<溪山行旅图>笔法论析》(六盘水师范高等专科学校校報,2010年10月)里,写到了范宽早年除了师承荆浩、李成、受同乡的关仝影响亦大,表现得都是陕西一带的景色。

2、范宽的生活环境

另外在上述书中都有提到最关键的一点就是:范宽不仅师承于画家,而是于自然山水领悟妙法,更是从生活中感悟。在国美版《中国美术史》(中国青年出版社,2002年5月第1版,189-190页)中写到,范宽认为前人之法都是从万物中获得,于是深入自然山川,长期居留于太华终南诸山之中,观察体验云烟惨淡。风月阴霁等不同自然气候下山水的形态变化,终于创造了与李成迥然不同的壮美景色。在徐英槐的《中国山水画史略》(浙江大学出版社,2003年9月,第122页)中,作者更是强调了作为山水画家,不可能没有师承,但范宽既有师承又不重在师承。讲述了范宽“师物”的过程,最后达到“师心”的阶段,从而完成整个创作过程。

二、对范宽山石笔法的研究

关于范宽山石笔法的文献著述主要从其勾、皴、染这几个形式进行论述的。下面就这几个方面分别进行阐述。

1、勾勒轮廓方面

在李倍雷《国宝春秋书画篇》(江西美术出版社,2008年11月)里,写到了范宽的《溪山行旅图》因笔法犀利,侧锋用笔被称为“抢笔”之势。而《雪景寒林图》为中锋用笔,温润圆厚,就没有了抢笔的凌厉气势。强调只有《溪山行旅》能体现得出“劲硬”的笔法。杨成寅在《中国历代绘画理论评注 宋代卷》(湖北美术出版社,2009年12月)中,着重解释了范宽所用的抢笔:是书法用笔之一,这里指的是把它用到了画法上去。所以范宽的画能达到势壮雄强的效果,其勾勒之法是利用了书写性用笔。杨丽在《范宽<溪山行旅图>之我见》(艺术品鉴,2015年第8期)里,提到返款在画该作时,运用如钢筋钢骨的轮廓勾勒和山石皴法。被称为得山之骨法。在曹英杰的《范宽<溪山行旅图>笔法论析》(六盘水师范高等专科学校校报,2010年10月)里,写到了范宽的笔法总体特征是劲健凝重,沉实有力,多用侧锋而形态多变,在山石勾勒上,笔势迟涩、笔道粗重、笔力老辣,如钢筋铁骨,使得整块山石精神饱满、内力充盈。

2、皴法方面

蒋方亭在《功期造化 写山真骨》(书与画,2015年第12期)中提到,因范宽常年在关陕地区,所以其独创的“雨点皴”,间以条子皴和小斧劈皴,恰好能表现当地的斑驳细碎、苍厚沉雄的砂砾岩特征,密而不紧,繁而不乱。又因范宽用笔老、劲、硬、疾如斧凿,其皴法又被形容为“斧凿痕”。蚌小云在《范宽<溪山行旅图>笔法探析》(大众文艺,2017年10月)中提到,《溪山行旅图》的山体轮廓线,以及山川之间的笔法运用上,通过差异化的墨色进行渲染,而其轮廓线向之外,增加了点皴的疏密变化。李小龙在《从地质地貌理论分析山水画皴法——对范宽作品<溪山行旅图>的再认识》(四川师范大学硕士学位论文,2007年9月)中,提到了线如铁条,皴如铁钉,山如铁铸。范宽长期居住在终南山,其特有地貌使他创造出“雨点皴”。巫绍平在《皴法与风格》(江西师范大学硕士学位论文,2004年5月)里,写到了范宽常用“雨点皴”(在勾定山石轮廓之后,即用豆瓣形的笔触反复皴擦,皴笔处如雨点一样倾泻而下,因其形如豆瓣,又叫豆瓣皴)。范宽笔法也被称为“落笔雄伟老硬,真得山之骨法”。在王路健的《从王维到范宽》(西安美术学院硕士学位论文,2007年5月)里,作者提到范宽画山喜用“豆瓣皴”,有坚实利落之美,有刚劲的气势,这也是范宽山水的一大特点。曹英杰的《范宽<溪山行旅图>笔法论析》(六盘水师范高等专科学校校报,2010年10月)里,写到了范宽的短条子皴、钉头皴、刮铁皴等皴法的运用,则是藏锋入笔,侧锋果断有力地出之,其用笔之重、狠,似闻有裂帛之声。

三、范宽山石笔法产生的影响

在周积寅的《中国历代绘画图录》(天津人民美术出版社,1981年12月,第156页)中记载,北宋著名的山水画家如燕文贵,跨越两宋的李唐,以致南宋的夏圭,明代的唐寅,都或多或少的受范宽的影响。曹英杰在《范宽<溪山行旅图>笔法论析》(六盘水师范高等专科学校校报,2010年10月)中写到,范宽的画在当时拥有很多追随者,形成“关陕之士,惟摹范宽”的局面,在其后也产生巨大影响,燕文贵、江贯道及南宋李唐、刘松年、马远、夏圭皆取法范宽,明代唐伯虎、清代王时敏等都受其影响。可见,范宽在中国绘画史上的地位之高,贡献之大。龚萍在《浅谈范宽山水画传承对后世创作的影响》(湖南师范大学硕士学位论文,2015年)中,提到了范宽的笔法对于李唐在创作《万壑松风图》时的影响甚大。线条短劲、皴法浓密的特点,和变豆瓣皴法为小斧劈皴法,都在该作品上体现出来。

总结

通过以上对范宽山水画中笔法的研究情况的梳理,发现以下不足之处:研究范宽山石画都是以《溪山行旅图》为主要研究对象进行笔法分析,对其他作品研究甚少。而且虽然提及笔法的文章虽多,但大多数只是究其产生的原因,而没有对笔法的实际操作尤其是山体轮廓的勾法做出分析和解读,这也是我接下来需要在文章里研究的,一切的理论都是要结合实践才能更具有说服力。

作者简介

王鹏程(1994—),男,聊城大学美术学院16级研究生,专业:美术,研究方向:中国画。

(作者单位:聊城大学美术学院)

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