浅谈丽江永胜珐琅银器与化妆品造型的跨界设计

摘要：非物质文化遗产重视程度空前进步的今天，仍能看到其实道路满是荆棘。以丽江永胜珐琅银器为例，产品同质化、新市场扩展缓慢、审美滞后、与时代脱轨等多种问题亟待解决。本文通过丽江永胜珐琅银器与化妆产品造型的跨界联合设计，分析得出与珐琅彩同类型的非遗手工艺未來的发展的新可能。

关键词：丽江永胜珐琅；化妆品；跨界设计；非遗创新

丽江永胜位于云南西北部，丽江和大理两市之间，串联在中间的永胜成了掐丝珐琅的高度集中的制作交易区域。忽必烈西征使得流入中国的珐琅的工艺在云南傈僳族民间流传。多年以后，元末明初著名的“洪武调卫”将数百万的江南汉人移居云南屯守边疆，西域流传而

一、初探丽江永胜珐琅银器

丽江永胜位于云南西北部，丽江和大理两市之间，串联在中间的永胜成了掐丝珐琅的高度集中的制作交易区域。忽必烈西征使得流入中国的珐琅的工艺在云南傈僳族民间流传。多年以后，元末明初著名的“洪武调卫”将数百万的江南汉人移居云南屯守边疆，西域流传而来的珐琅工艺便从傈僳族人民中又流传到了汉族人民之中。丽江永胜的掐丝珐琅又称“银胎掐丝珐琅”，是以银做胎，以银为丝。

《新攥云南通志·工业考》中明确记载：“永北厅珐琅银器，自来擅长，清代以前，妇女首饰以金银珠翠四者制成，翠者翠鸟之羽毛也。”[1]云南永胜掐丝珐琅作为一门起源很早的传统手工艺，其珐琅所呈现出来宝石般的质感、丰富饱合的色泽、独特的触感。民国时期，永胜很多人都在世代流传中一直还在延续这种传统工艺，一直到1936年至1941年之间还有法国和英国的人来订购西餐用具运往西方。但在大多数家族式传承都在上世纪经历了太多洗涤与冲刷，便中断了。随着中国的改革开放，现代化、工业化的加剧，这一种古老的技艺更是大面积消失，如今再回望丽江永胜三川坝子，银胎珐琅的继承人屈指可数。

二、丽江永胜珐琅银器发展困境

（一）在永胜当地也流传着文人赴京城考学将珐琅带入京城的传说。也许从某种程度上说，丽江永胜银胎掐丝珐琅是大名鼎鼎景泰蓝的前身。但丽江永胜的银胎珐琅与景泰蓝相比，名气大不如后者。可银远比铜更贵重，五金之中仅排在金之后。在金属属性上，银比铜更加柔软，熔点上更低，银胎掐丝珐琅的银丝是所有珐琅制品中丝线最细的，可以精确到0.2毫米，再加上银从古至今都并非易得之物，种种原因都使得银胎珐琅比普通珐琅更难制作成功。

（二）在二十世纪初，云南省率先发展旅游产业。昆明、大理、丽江等地区发展成为境内旅游的热门地区。尤其是丽江古城，每年吸引无数游客前来游览。随之带给丽江永胜珐琅彩发展上的一个小高潮，作为旅游产品，走入大众视野。但旅游商品的廉价性，让珐琅彩无奈的抛弃很多高成本的制作工艺，随之出现大量用滴胶等廉价材料仿照的旅游纪念品。

（三）近几年来，国家大力弘扬文化自信，落实扶持非物质文化遗产，使得越来越多人喜欢上中国传统的民族工艺。加之茶文化被更多的人接受，使得整个金属制品的市场都围绕茶具、酒具等为中心进行制作。珐琅纹样也大多是花鸟鱼虫等虽然从一定程度上说这体现了市场决定了生产的客观存在，但也让永胜珐琅银器逐渐走入窄胡同。

三、丽江永胜珐琅彩与化妆品造型的跨界设计

只传承不创新，在现代社会是无法发展好非遗文化的。在当今这个快销时尚的时代，传统手工艺及中国非遗文化的发展，不可以还停留在自娱自乐、自我陶醉的艺术创作，更不能高高在上、不接地气。这需要和年轻的消费者、年轻的文化进行碰撞，打破固有的“圈子文化”，打破丽江永胜珐琅银器的固有搭配作品习惯。结合新时代的设计主义风格，不同领域、不同地域、不同类别的进行跨界创作。[2]技术突破在多元文化交融的时代，任何行业都要寻求多方面的发展，跨界已经成为一种时尚。

以百雀羚与故宫博物院合作的项目来看，商业和传统文化符号结合是未来设计的必然趋势。丽江珐琅彩，以前都只做酒具茶具，化妆品及化妆品周边在中国每年都是一个很大的消费市场，主要消费人群都是年轻女性。如图2，粉饼这种化妆产品在现代日常生活中随处可见，当今化妆品市场当中，几乎都是品牌化、简洁化、符号化，没有过多的文化底蕴去奠基一个品牌、某一个产品或产品包装，材料方面大多以塑料为材质。《珐琅化妆盒》作品是一个跨界探索性设计。以纳西族传统传中具有代表性的蝴蝶作为纹样提取，结合现代化妆品中粉饼盒的造型进行珐琅“年轻化”设计。

当然，不仅是结合女性消费者群体，例如互联网行业、电子制造行业等等。如果你在使用用珐琅彩制作的鼠标、手机、电脑？是一种什么样的感觉呢？这种在以前想都未想得到的跨领域涉及，在未来，可能是非遗新的出路。希望能为传统手工艺提供了一个未来发展的可能方向。以丽江永胜珐琅银器为典型的中国非物质文化遗产走进百姓寻常家，成为我们生活中习以为常的一部分，到那时也许传统文化才是真的新生。

参考文献：

[1]杨健婉.珐琅彩绘雨林情—傣族风情在永胜掐丝珐琅首饰中的表现[D].云南艺术学院，2017.

[2]林楠，陈慰平.中国文化 跨界设计[J].设计，2017（10）：38-43.

作者简介：刘钰舜，云南艺术学院2017级硕士研究生。