严凤英永远与国人同在

○ 郑立松

今年四月十三日，是黄梅戏一代宗师严凤英诞辰88周年纪念日。严凤英1930年生于安庆市县下坡余家祠堂，到今年2018年，整整88周年。八十八应当是一个米字大寿，是一个吉祥如意的日子。所以中央人民广播电台专文发表纪念人民的艺术家严凤英逝世五十周年，把严凤英提升为国字号的代表，我认为这是当之无愧的。

电影《牛郎织女》左起：丁翠霞饰老奶奶 严凤英饰织女 孙怀仁、徐景贤饰青年女子

我与严凤英相识在1945年抗日战争胜利之时。那时我在安庆上高中，周末不上自修课，偶尔与同学到华清池对面草棚叫“群乐”的剧场（现在的安庆总工会）看严凤英的戏。当时她才15岁，能戏不多，一般的跑跑丫鬟和折子戏。她如饥似渴向著名男旦郑绍周（艺名郑鸿霞）、檀雪华（原东流黄梅戏剧团团长）等求教。他们也乐于传授。当时班主是怀宁有名的班社掌班张光友，他拥有一副可观的衣箱，业内人士称他为“托天转”。只要是黄梅戏名角他都能请得到，包括生、旦、净、末、丑。严凤英，原以筱鸿禄命名，自学会《小辞店》后，经张云风建议改名严凤英，与《小辞店》女主角柳凤英同名。为了把柳凤英演得更精彩，她虚心向大五岁的汪玉琴反复学唱汪玉琴看家戏《小辞店》。汪玉琴是地道的安庆市吕八街人，是潘泽海的得意女弟子。后嫁给了桂椿柏，改名桂月娥。月娥喻意月里嫦娥，美丽动人。桂月娥以后落脚点在江南铜陵县黄梅戏剧团，2014年病逝，享年90岁。她是黄梅戏旦角演员风云人物，黄梅大坤旦排名第二位。第一位是丁翠霞，1919年出生。

我与严凤英共事多年，她对人热情，不计较钱财，乐善好施，同行都喜欢与她共事。她心怀坦荡，对认为是朋友的，无话不说，毫无保留，当然也就是无隐私可言了。她饮恨而死。

严凤英离开人间已经五十年了，1978年5月23日，中共安徽省委为她平反昭雪，认定严凤英是一个好党员、好演员。桐城县文庙（桐城博物馆）捷足先登，派干部到合肥找严凤英的丈夫王冠亚，王冠亚捐出严凤英生前衣物、戏装、笔记本等等一批珍贵的文物。在桐城博物馆特设一个严凤英展览室，为桐城人争得荣誉。他们写到：是黄梅戏抚育了严凤英；是严凤英发展了黄梅戏。因为严凤英祖籍在桐城罗家岭，现在罗家岭又划归到安庆市宜秀区，山不转路转，严凤英出生在安庆，成长在安庆，墓地也在安庆，是地地道道的安庆人也！

关于严凤英的艺术生涯，人们普遍都知道的，我就不去重复了，只说一些亲身感受。抗日战争胜利那年，严凤英15岁，她不顾家庭的反对，离家出走，正式搭班唱黄梅戏，但会唱的戏不多，只能演演丫鬟，戏班子里叫做“捧托”。丫鬟的几句唱词是：“一枝梅花靠墙栽， 墙高花矮露不出墙来，臣见君仆见主躬身下拜，老员外(老夫人、老安人、大相公、二小姐都适用)唤丫鬟事为何来? ”严凤英天资颖慧，只要唱一个戏丫鬟，其他丫鬟戏就用不着人指点了。1946年到安庆市中心华清池对面群乐茶社(现在工人俱乐部)搭班，这里设备简陋，用竹架草顶搭了一个剧场。严凤英唱丫鬟、演小戏《小辞店》、《游春》等。她嗓音嘹亮。人们出家巷口(离剧场七八百米)就听到她清脆悦耳的唱腔。我的高中同班同学黎承椿，每周六晚上、周日下午必看严凤英的戏，一度严凤英到大通做短期演出，黎承椿周六早上逃课，天不亮搭小轮赶到大通(那时小轮要十多小时才能到达大通)去看严凤英的戏。星期天天不亮从大通搭小轮赶到学校上晚自修。我们同学都叫他严凤英迷。黎承椿52年从安徽大学毕业，分配到福建任林业工程师。82年我与刘永璜、洪谋、班友书到福建观摩戏曲会演时，与时任福州市林业局长的黎承椿相会，他对严凤英的不幸遭遇，感到十分悲痛。在黎承椿同学的影响下，1947年的一个周末，我到华林(后改为胜利剧场)去看了严凤英的《小辞店》，那天剧场爆满。严凤英扮演卖饭女柳凤英，查瑞和扮演蔡鸣凤，戏演到蔡鸣凤要回家乡探视妻室时，戏进入了高潮，柳凤英听说蔡郎家有妻室，满腔悲怨地唱：

听客人要回家珠泪洒洒，

好似万把刀把我心挖。

往日里从未说过这般话，

今日里突说起要回家。

初进店与我哥哥做一件派场的大褂，

哥送妹金耳环外带一对翠花。

互送表记誓愿盟下：

你说情愿永不回家，

我要是丢哥哥横生难下。

你要丢妹妹尸首难回家，

在那里得罪哥哥想之不下。

左思右想待哥哥不差，

男子汉明誓愿不能算话。

枉费你大丈夫，呸!滞长三十六牙。

紧接着追问蔡鸣凤是吃穿不好，还是公婆对他不礼貌，还是丈夫得罪他，还是跑堂的小德伢不听使唤，还是街邻说三道四？蔡鸣凤摇摇手，一言不发，柳风英火了，接唱快平词：

我这里问十声一言不答，

难道你突然间变成哑巴。

你是聋子应会说话，

要是哑子也会做点哑法。

我这里端木椅拦门坐下，

柳凤英不开口谅你不敢回家。

台下观众一片掌声。有的在唤叫“蔡鸣凤把话说清，不然不让他走!”这时蔡鸣凤婉言哀求店姐开恩，放雀出笼，好与妻室团聚，否则就要来店找人，到头来给店姐面子难看。多情的柳凤英背着蔡鸣凤唱：

听客人这一言珠泪下掉，

好一似烈火烧山反把油浇。

街上美貌女子也不少，

眉来眼去哥哥不把眼瞧。

卖饭女也不是贪财获宝，

蔡郎哥他并非是爱赌爱嫖(谅解了蔡鸣风)。

(迈腔)转面来问我哥哥有何蹊跷?

(蔡鸣风接下句转成平词对板唱)

来就来去就去，并无蹊跷。

这时熟悉剧情的观众要求不要锣鼓伴奏和二胡跟腔走，只要鼓老击板，好静听严凤英和查瑞和唱的平词对板。观众是上帝，当然得到了满足，连加开水抛手巾把子的都得停下来，这时台下鸦雀无声，静听对唱：

柳风英唱：莫非是二公婆待哥哥不好?

蔡鸣凤唱：蔡鸣凤岂肯怪老迈年高。

柳凤英唱：莫非是奴丈夫轻慢哥哥了?

蔡鸣凤唱：妹丈夫待鸣风犹如同胞。

柳风英唱：莫非是跑堂尒不听哥调?

蔡鸣凤唱：早泡茶还打水任我开销。

柳凤英唱：莫非是众街邻得罪哥了?

蔡鸣凤唱：众街邻与鸣风广结广交。

柳凤英唱：莫非是三餐饭哥哥吃不好?

蔡鸣凤唱：难道说三餐都吃美味珍肴。

柳凤英唱：莫非是哥身上衣穿得不好?

蔡鸣凤唱：蔡鸣凤喜爱穿小布洋标。(洋标指的是时布)

柳凤英唱：莫非是哥衣裳妹洗不好?

蔡鸣凤唱：清水洗小粉子浆让妹代劳。

柳凤英唱：莫非是卖饭女情理不周到?

蔡鸣凤唱：不是妹妹情意好那能到今朝。

柳凤英唱：莫非是哥有外路把妹换掉?

蔡鸣凤唱：蔡鸣凤到贵地只有妹妹路一条。

柳凤英唱：我情愿跟随哥哥去做小，

蔡鸣凤唱：娶一房，灭一房天理不饶！

柳凤英唱：哥回家丢下我日子怎么过好?

蔡鸣凤唱：穿红的来着绿去比我更高。

柳凤英唱：穿红的来着绿去没有我哥哥好。

蔡鸣凤唱：天下的乌鸦都是一样毛。

柳凤英唱：我情愿随哥哥浠水县到。

蔡鸣凤唱：冤家妹经不起路远山遥。

柳凤英唱：倘若是哥回家忘却妹了(单哭板)哥呀!

蔡鸣凤唱：我若是忘却妹(转平词落板)头切菜刀。

柳凤英难留下蔡鸣凤，只好让他走，送银两包裹，劝他切忌酒、色、财、气，劝他好好孝敬老人，安慰妻室等等，共有四百多句唱词，虽然都是平词，严凤英同志以情动人，以声惊人，唱得起伏跌宕，最大限度地发挥了黄梅戏唱腔平词不平的功能，征服了所有观众，也征服了我国著名戏剧大师田汉。这一折戏，别人只唱四五十分钟，她唱了八十多分钟。而且百演不衰，严凤英为了满足同行的经济收入，常常赶到城外大观剧场演出。所谓男怕“访友”，女怕“辞店”，严凤英一夜两场“辞店”照上不误。这是解放前的事。由于走红，旧社会各类恶势力向她袭击，为了摆脱恶劣环境，严凤英只得逃到南京、结识艺术界的朋友，学京戏、学跳舞，1951年3月她不惜与曾经搭救过自己的人暂别，回到她渴望已久的安庆黄梅戏舞台，排新戏、学传统戏、如饥似渴，孜孜不倦地投入政治学习和艺术实践。1952年参加安徽省暑期艺人训练班。我被派在她学习那个队里当副队长。从此与她结识共事。在一个半月的时间里，我们共同学习中央戏改政策，她积极性很高。她在几百人的大会上，控诉了旧社会对她种种迫害。她感悟到自己各种不良的思想作风，是受剥削阶级的影响，决心加以根除，要做一个人民的好演员。学习班结束，传来华东区文化部要调安徽黄梅戏和泗洲戏到上海演出的消息。我又奉调到安庆，与严凤英、王少舫去选择并排练节目。严凤英主演的节目是《柳树井》(余健民导演)、《蓝桥会》、《打猪草》(郑立松执笔改编，王少舫导演并饰演《蓝桥会》中的魏魁元)。《柳树井》是现代戏，描写苦媳妇翻身，51年严凤英曾演出过《柳金妹翻身记》,写女工人翻身的事，而《柳树井》写的是农村童养媳翻身的事。将在安庆军分区文工队工作的王兆乾同志请来搞作曲。王兆乾同志以黄梅戏苦媳自叹调为基础，把黄梅戏平词、二行、三行、单哭介、双哭介、花腔巧妙地融合在一起。经过严凤英反复试唱、修改、再试唱，到演员、作曲、导演都满意时再定下来。不像现在有些作曲(有的只能算选曲、配曲)写的曲子，要演员照本宣读。严凤英则不然，她认为唱得不顺畅的时候，她就要按自己想的去唱，如有段唱词，严凤英是这样唱的：

(慢八板)实指望世界上无有人爱我，

不料想还有个知心的好周强。

他是个生产委员多么体面，

怎么会看中我这苦命的姑娘。

(转平词)不!我不死！死了没有人把我命偿，

人人都爱共产党，

难道说我的冤屈共产党就不管，

舍不得自己这条命，

也难舍土改后的好村庄。

唱得人心激动。给观众传送一个信息：冤屈，共产党是一定要管的。她演《蓝桥会》中的蓝玉莲，在井台打水，空桶放下是轻松的，扯水上来，一把一把地拉出井口，是沉重的，两桶水扯上来，两腮泛红，手摸额头有汗，随坐在井台唱：

(汲水调)来时未带依么郎当，

凉风扇呀么郎当，

解开衣襟嗨嗨依嗨哟嗨嗨呀哟，

扇风凉依么郎当，郎当儿郎当，郎当儿郎当，

哆儿来唆儿来奴家的小亲哥。

一扇两扇依子呀依哟 ，

风未起呀子呀依哟，

三扇四扇依子呀依哟，咙的咙呼合，嗟!

风来着，呀子呀依哟

哟哟依哟，依子呀依哟，咙的咙咯合，嗟!

风来着，呀子呀依哟!

她通过水袖摆动做摇扇的动作，结合眼神，扇一下脸带喜色，真是给人一种清风徐来的感觉。这出戏，严凤英与王少舫去世后，基本人亡艺绝，没有人把这出戏好端端学下来，传下去。虽然有录音资料，但配像就难了，因为这出戏表演有一定难度，没有扎实的功底是演不好的。

《打猪草》是严凤英的杰作之一，舞蹈动作由王少舫编排，唱腔由王兆乾同志做了润色。再加上严凤英能歌善舞，是这出戏成为美丽的田园牧歌广为流传的主要原因。该剧的结尾，严凤英加上道白：“金小毛，我妈不在家，我打三个鸡蛋泡一碗炒米给你吃哟!(拉金小毛进场，剧终)。”这么一改，既符合了村姑的性格，又为这个戏画上一个完美的句号。

严凤英从艺不过二十多年，演的现代大戏有《江姐》、《党的女儿》、《柳树井》等。历史与传统戏有《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》、《梁祝》、《玉堂春》、《春香传》、《江汉渔歌》等。传统小戏和折子戏有《打猪草》、《夫妻观灯》、《蓝桥会》、《戏牡丹》、《砂子岗》、《游春》、《春香闹学》、《小辞店》、《西楼会》、《送香茶》、《借罗衣》(移植自庐剧)等，还多次与黄梅戏丑角王正昌演出过《三字经》。《三字经》这个戏，是表现一对夫妻重逢的情趣，唱腔中有“绕口令”，并将《三字经》与《论语》中部分词语嵌在快板对唱当中，像《梁祝》中的对板，如：

旦唱：人之初家在 丑唱：梁唐晋

旦唱：及汉周上 丑唱：有他的家门

旦唱：他爹妈在世 丑唱：家私巨万

旦唱：爹妈一死 丑唱：败个干干净

旦唱：人之初想到外 丑唱：去贸易

旦唱：两手空空 丑唱：无有盘费银

旦唱：坐在家中 丑唱：暗思想

旦唱： 忽然想起 丑唱：窦燕山

这样对唱有四百二十多句，要唱到哪里做到哪里，节奏要相当快。演员十分吃力。严凤英就是凭着坚韧的精神，把这个戏学下来加以传唱。今天专业培养演员的单位应把这个节目作为基本功来训练演员。

总之，严凤英的一生，是为黄梅戏奋斗的一生。除了早期女演员胡普伢之外， 与严凤英同时代的女演员，佼佼者有丁翠霞、阮银芝、桂月娥、张胜英等，但严凤英是最最佼佼者。近几十年来虽然新秀辈出，但还不敢说有谁能超过严凤英的。中国戏曲有深厚的文化传统，几百年来涌现出了很多名伶，他（她）们精湛绝伦的演唱技能，推动了中国戏曲的发展，使千万观众沉醉其中，得到美的享受。安徽黄梅戏不过一百多年的历史，严凤英无疑是这段历史上最璀璨的明珠。

今天我们纪念严凤英，是为了缅怀她的不朽业绩，继承和发展她所开拓的黄梅戏事业，加速发展黄梅戏的步伐，为繁荣黄梅戏事业做出新的贡献!

《牛郎织女》严凤英饰织女 黄宗毅饰牛郎