传统水墨中的一寸方圆

摘 要：《带方方看医生》是一本在古老中国水墨的传统影响下，在现代日本深入人性的素简风格追求下，在机缘巧合的特殊媒材尝试下的一本独特绘本。其中传统文化与画家个人机遇所展现出的个人特色的碰撞，生动、有趣、悠远、平和。恰如“禅”的意境，颇值得回味与研究。

关键词：儿童绘本;传统;水墨;日本

人生的轮回感是具有延时性的。在年长之后，你会发现面前所见之高山其实是自己领路而来，所见到的花朵亦是当年自己种下之树所开，当年似乎无意甚至是无法控制的行为会带来后续人生几乎必然的结果，只是这因果轮回的时间跨度太长，几年，几十年，甚至一辈子，让总是在追求即时效应的年轻人们毫不自知，当真正的“天命”来临之时，爬山之人见到了怎样的风景？采花之人闻到了怎样的花香？笔者觉得，对于《带方方看医生》的画家樱世界来说，他对轮回的体悟应该颇有中国古语所预言的命运感——他真的就是在“五十而知天命”的这一年画出了《带方方看医生》，而这本书中完完全全、真真切切地包含了他曾经五十年之所有：多舛的幼年、失去的血缘、感恩的抚育、不离的陪伴。

笔者觉得樱世界本人的人生故事绝对可以拍成电影，而且是类似《恋恋风尘》或《戏梦人生》那种跨越几十年的，讲述众生相的台湾人文电影。比较有趣的是，对于《带方方看医生》中为何有如此明显的“中国味”，画家的解释是：他在很多征画的活动中尝试过若干种技法，但在描绘具有中国风格的景物时，觉得最为有趣且自然。这可能是和他小时候隔壁住着一家台湾邻居有关，这家邻居对他颇为照顾，也常常一起出去玩，所以画家自小一直对中国的感觉非常亲切熟悉。

当然这感觉应该只算个引子，笔者思索良久，觉得他这种特殊而有趣的画面效果形成的原因除了当年巧合的中国情结外，应该还来自以下三个方面：

一是特殊画材与特定造型所产生的中国味;

二是日本绘画中的中国水墨历史对后续绘者的潜在影响;

三是日本审美中早已深入人心的留白与素简风格。

第一，画材的特殊性一眼可见，贯穿全书的横向条纹颇为出彩，这究竟是什么材料呢？原来画家曾经参加过日本著名插画家安西水丸老师的工作坊，安西老师对他说要尽量思考原创的媒介材料，他也不断地多方尝试终于找到这种特殊媒材——透明瓦楞纸。先在普通纸张上作画，当作画面第一层，然后盖上瓦楞纸，在其上画第二层，画面就自然产生出具有前后关系的朦胧效果，近景是人，山隐其后。在下雨的场景中，前后的雨滴因为透明度的不同而具有了空间感;在爷爷插秧的页面中，透明纸又产生出水面效果，爷爷的双腿似乎真的站在水田之中。这种隐约而柔美的效果再加上画面中如黄山迎客松般挺拔的绿松树，如桂林山水般陡峭而分离的山峰，使得书中无论是空旷淡雅的山水氛围，还是山、树、熊猫、穿中式褂衣的老人都成了中式元素，自然就让绘本具有了强烈的中国风。

第二，日本水墨画的历史对画家的潜在影响。其实早在公元6、7世纪的奈良时代，日本就传入了“唐绘”，直接促成了日本画根源“大和绘”的产生。到了镰仓和室町时代（12～15世纪），中国宋元绘画的全面进入让日本水墨画迎来鼎盛时期，此间出现了大量的名家，他们一方面继承宋代绘画，一方面结合本国传统，在继承和融合之间，形成了不同的流派和样式，对后世产生了巨大影响。直到桃山和江户时代（16～18世纪）日本画风才又逐渐形成自己的风格，开始加入重彩和大量的装饰手法，浮世绘即是此时产物。但同时，依然有画派依然在模仿中国的南宗文人画，并形成特定的中日混合画法之风。所以说，即是到了明治维新后的日本，日本当代画家们早已吸收并融合了大量的西方风格，但东方艺术的这一支，追根溯源后依然是遥远却意义深远的中国水墨，时至今日，书道与山水画，依然是日本人艺术兴趣的一个方向，所以在这种审美氛围中，出现喜画中国风格的樱世界，也算是正常。

第三，日本审美中留白素简风格，这是对日本人影响极大的一点。现代设计称为素简，用在古意审美中，可理解为“禅意中的空”，日本人对于这种空极有研究，可一直追溯到水墨画鼎盛时期的室町时代，那时，禅宗在日本发展开来，禅宗中刻意为之的“虚无与空寂”对日本视觉艺术产生了重大影响，迅速而深入变成全民性的审美追求。从绘画中的水墨画、日常用品中长次郎的乐茶碗、建筑中著名的日式庭院、枯山水等都是在这种精神追求下的产物。在樱世界的画面中无疑也能看到对这种审美的肯定，留白与对象简化的处理方式非常明显。纵观《带方方看医生》，开篇第一页爷爷发现方方时，只有天、地、人、熊、山、树，这必不可少的六样，整体画面空旷简洁。其后出现的三次爷爷带方方骑车翻山，骑行形态表现得非常直接到位，接近于垂直运动，并没遵守客观规律，山与环境、气候的绘制也非常简单，可以理解为是一种抽象化、扁平化物象后的“纯粹”，这种纯粹的简洁感消除了其他事物的存在干扰，让观者完全将精神集中在“艰难翻山”的焦点上。而且，画面留白会产生张力，引发联想，在这本叙述亲情的绘本中，空的画面无疑促使观者主动地去发挥、感受、补充整个场景的联想，在4张骑脚踏车的页面中（3张爷爷带方方，1张方方带爷爷），画面中的留白空间让这种深厚的感情与不离不弃的依恋感迅速放大发酵，让我们沉浸其中，感受温暖。

当然，毕竟作为面向儿童的绘本，樱世界还是在深刻之中也举重若轻地用了很多小小的安排来让画面更为轻松诙谐，比如爷爷上下山时表情的变化，方方逐渐长大的身体，两人共骑时胖方方和瘦爷爷的体态对比等，都是面向儿童的趣味点。

综上所述，《带方方看医生》在古老中国水墨的传统影响下，在现代日本深入人性的素简风格追求下，在机缘巧合的特殊媒材尝试下，最终融合发展成为属于樱世界自己的独特风格，生动、有趣、悠远、平和。简单的故事隽永动人，简单的画面意蕴悠长。恰如“禅”的意境，要借着“心眼”方能深刻感受，孩子们在其中看到了可爱的熊猫，看到了如中国武侠般的离奇故事;父母们在其中感受到亲子之宝贵，陪伴之不易;那对于樱世界本人呢？这本天命之年的第一本人生创作，恰如他翻阅了重重高山之后摘下的那朵鲜花，在“空”与“满”不断轮回的人生语境中，最终探索、寻找、品味出属于他自己的那一寸方圆。

作者简介：徐白虹（1984—），讲师，研究方向：视觉传达，插畫。