声音

戴莹

网络题材和电视剧题材会有区间隔离：电视剧偏向家庭伦理等一些大剧，而罪案剧和青春剧的网络属性更强。网络属性和用户属性是有直接关系的，从用户的年龄属性、行为属性和观看属性上，能够看出他们更喜欢什么样的网剧。年轻用户很看重时间成本，他们的观剧习惯就是要快节奏。想要抓住他们，就要做好故事，情节要紧凑。如果一集什么都没交代，他们会直接弃剧。网剧前三集和前三分钟是至关重要的。

李小婉

现在是影视剧市场繁荣、宽松、有利于创作的时代，并不存在突围一说。我们所选择的题材虽然是大古装，但是第一没有戏说历史，第二没有攻心争宠卖俏，反映的是勤劳、勇敢、智慧的女性成长的传奇故事，传递的是正面、昂扬、积极向上的精神，是给没有背景、没有靠山、身处逆境的女性找到奋斗目标，找到能够发挥自身价值的可能。从弘扬人性的真善美这一点看，不管是古装、现代还是民国，永远都是主流。

顾小白

我们做类型片不要太着急，要做得更投入，不要只是注重杯子的外形，还要考虑杯子的材质和做工，要更精耕细作一些。

宋方金

中国30年之内不会有成功的科幻电影。大家发现除了美国之外，其他国家也没有大批量的科幻电影。跟文化差异有关系，我们是“不干涉别国内政”，朝内走的，不会有超级英雄，这是文化差异的问题。孙悟空是半个超级英雄，一遇到困难，赶紧去找其他有能力的人。超级英雄最重要的职能是必须自己来解决问题。所以孙悟空老师是一个超级憋屈的英雄。中国也不会有纯爱片，老去买日本的爱情片，把日本人都买怕了。

文隽

2002年一部《英雄》开启了中国电影的繁荣景象和大片时代，类型片也逐渐形成。比如说，在青春类型片中，赵薇的《致我们终将逝去的青春》是真正的代表作；警匪片中，高群书的《西风烈》是佼佼者；喜剧中，从冯氏喜剧，到宁浩的《疯狂的石头》，以及束焕和徐峥的“囿系列”都是不错的类别。

尹鸿

“新”主流电影初具规模。曾经，主旋律电影、商业片、艺术片的界限是泾渭分明的。在持續20年的时间里，主旋律努力想让自己商业化，最早的尝试有很多，但都没有得到市场认可。然而，在2017年出现了一批打破了这种“三分逻辑”的电影文本，譬如：《战狼2》《红海行动》《建军大业》。这批电影同时具备主旋律电影的宣传教育主导功能，亦有商业电影的娱乐元素，以及艺术片的人文价值。

于金伟

当初我们也不能预见如今这么良好的市场局面，唯一能做的就是坚持一个信念——坚信这种制作精良、有价值言说的原创剧，管理部门有判断的眼光，观众有欣赏的水平。

戴锦华

当我说我是中国人的时候，我在说什么？可能是更为具体的一套道德规范、行为规范、道德伦理价值。当我们把它作为一种文化传统的时候，我们很习惯做一件事，那就是不假思索地把中国当成是有着连续的文明历史的中国。我一再强调，中国的历史在文明古国当中真的不算长，不算悠久，但是每一个中国人真的可以骄傲地说我们的历史是连续的。