浅谈观念艺术影响下的现当代陶艺

摘 要：艺术的本质是赋予并引发艺术家对事物的观察和思考，用正确的判断、个人的独立观念、敏锐的表现力突破固有模式，用勇气和智慧把握即将诞生的新形式。观念艺术自二十世纪六十年代兴起后在艺术流派中占据着重要地位，同时也成为创作艺术思考的新定义。同时在观念艺术的影响下现当代陶艺也发生着创作观念和固定技法的思想与行动变革。创作观念在当代陶艺家的创作过程中也是起到了灵魂搬得作用。

关键词：观念艺术；现代陶艺；当代陶艺；自我表达

1.观念艺术

观念艺术是西方美术的重要流派之一，兴起于二十世纪六十年代中期。观念艺术的特点十分鲜明，摒弃之前艺术实体的创作，采用直接传达观念，使用或结合生活中事物、照片、语言等，把想表达的想法，通过作品在观众的内心精神中表达。同时，观念艺术十分看重作者在创作中所想表达的思想，所想传达的观念，继而发展成一个着力于表现创作中观念的艺术流派。

观念艺术表达形式在时间与阶段上也不大相同。从一开始的挪用、拼贴，到最终的将作者个人观念运用转化“再造”，这三种方式更像是观念艺术的发展历程。

2.观念艺术家的艺术创作

观念艺术的兴起和发展一部分也是基于科学科技的发展。艺术家们开始纷纷利用传媒、声光电、机器等作为载体。比如布鲁斯·瑙曼。他的的创作媒介形式非常多，包括雕塑、电影、霓虹、装置和声音。八十年代开始，布鲁斯的作品开始更多关注社会问题。1983年的作品《Musical Chair》在一个展厅中央的墙上挂着一个金属制作的大型椅子，给人压迫的感觉。表达了艺术家对于集权国家独裁统治和滥施暴力的谴责。霓虹灯作品《American Violence》也很明显的检验了性、暴力和死亡之间的关系。

3.现当代陶艺的起源与发展

在观念艺术的影响下陶瓷艺术也慢慢发生了前所未有的变化。当代陶艺的来源就如同大多数美术史的形成，也是一个循序渐进的过程。翻阅许多资料研究当代美术史的形成与发展大概总结如下：

（一）、日本民艺的影响

1、日本民艺的出现与发展

现当代陶艺的形成应追溯到20世纪的日本。在东方各国中，日本应属于最早引进西方文明的国家，较为成功的迈入工业社会。但由此产生的各种危机也相继暴露出来。在审美上阿谀奉承贵族的艳俗之气，社会生产上的竭尽追求利益最大化而粗制滥造的牟取暴利，再到政治上的军国主义的猖獗。面对这些问题日本著名民艺理论家、美学家柳宗悦在《白桦》杂志上提出并吹响“民艺运动”的号角，被后人誉为“民艺之父”。

民艺派的先锋是巴纳德·里契。其作品有精美瓷盘画、青花瓷盒等，论著《陶工必读》。里契的与众不同之处在于他的设计是源于东方美学的基础上所创作出的陶艺作品，他所设计的图案与造型有的抽象有的具象，有人也说过“里契的作品完全是装饰画的图案”。

（二）、前卫陶艺的产生和发展

1、前卫陶艺的鼻祖—法国印象派大师保罗·高更

印象派巨匠保罗·高更不仅在油画和素描方面有很深的造诣在前卫的陶艺创作上也是一个重要的开创者。高更的第一期陶艺作品被分为两种形式，一是在辘轳成型的器皿上绘画出图案或是画作；二是完全手工捏塑成型。在没有工业污染的巴拿马他创作出大量的散发原始活力与泥土本质的陶艺作品。其中名叫“奥古利”的一件作品具有里程碑的意义，作品底座刻着“我从何处来？我向何处去？我是谁？”创作观念貌似与他最著名的油画类似。高更的陶藝风格十分独特，都是采用徒手制作，这也体现了他独特的艺术见解和超凡的想象力。他的陶艺作品可谓是开创了西方现代陶艺的先河。

2、开创前卫陶艺的现代艺术大师—毕加索

毕加索是我们很熟悉的艺术家，他是立体主义的创始人，是画家、剧作家、诗人、雕塑家，同时也称得上是陶艺家。晚年的毕加索曾投入大量的精力创作陶艺。在他手中诞生的陶艺作品完全摆脱传统模式，可谓是开创了现代陶艺的奠基人。其中平面陶艺作品有”斗牛“系列作品“猫头鹰”系列作品等。另外毕加索擅长喜爱保留手作痕迹，作品上经常留下手捏、抓、压、刮的痕迹，这为现当代陶艺的发展都做出了巨大贡献。

（三）、现代陶艺的开端—观念艺术进入陶瓷创作

彼得·沃克思，他是最先关注并且一生追逐现代陶艺的职业陶艺家。沃克思曾受英国籍陶艺家里契影响，创作风格轻松，自由。后因毕加索的陶艺作品受到启发同时结合当时美国绘画界的抽象表现主义，探索出一条独特的表现陶艺道路。沃克思致力于表现堆叠的创作手法，探索开发泥土的表现力与陶瓷语言，开拓了现代陶艺的发展道路。

八木一夫是划分陶艺时代的里程碑人物。但他个人十分推崇西方的现代表现主义，作品不在将陶艺局限于生活器皿，而是加入作者观念创作出反应当下社会问题的陶瓷作品。例如作品“萨姆萨先生的散步”，此作品是现代陶艺史上的里程碑。八木一夫认为“创作陶艺作品要忠于自己的内心，创作出能够直接表达作者想法的作品，不要拘泥于传统制陶工艺。”这种观念在当时的陶艺创作中无疑是十分前卫与新颖的，同时也大力推动了当代陶艺的发展。将创作者的个人创作观念提上日程。

4、当代陶艺的观念形式表现

八木一夫的创作观念可谓是席卷全球，他的观念性思考同时影响着陶瓷艺术的创作理念。这使我想起一个法国当代艺术大师杰克·考夫曼。他是一个极具想象力的艺术家，同时又是一位典型的思考型艺术家。他在转移原有物质的界定意义上有很多新观点。例如他的其中一个作品《波浪》材料很简单就是我们日常生活见到的砖，但他打破“砖”在日常中固化的、单一的、纯粹的观念。而是在他的手下将“砖”表现出了丰富的情感与动感。考夫曼重新的组合和“积木”式的摆列方式让我又重新想起并感受到了这个“太过普通”的建筑材料，我认为这本身就是一种思考和作者的创作观念。

《无缘相见》同时也是考夫曼的作品。其想表达的观念转换和《一个和三个椅子》有些相似。反映出实物和照片不同物质形式不同空间形态之间的对话。“艺术的本质赋予并引发了艺术家对通往目标的每一个途径仔细观察思考的非凡能力及突破固有模式、正确判断、把握即将诞生的新形式的勇气和智慧。”杰克·考夫曼恰恰用作品证明了这一点。

观念艺术的主要概念和思想来源于杜尚，其中也衍生出许多其他艺术流派。而现代陶艺的开创者彼得·沃克斯因受到了现代艺术众多艺术家的思想影响，为陶艺点燃了革命火焰。同时也延续、影响了当代陶艺的发展。创作观念在当代陶艺家的创作过程中也是起到了灵魂搬得重视。艺术家们希望通过创作时的想法表现出对社会人的关注、对单一物质的关注、对环境的保护、对女权保护的关注等。同时也需要利用这个多媒体信息时代，让观者更深入的感受到自己所希望表达的艺术观念。

参考文献

[1] 白明 著 《世界现代陶艺概览》江西美术出版社 1999-1

[2] 史蒂芬·梅尔维尔（美）比尔·里汀斯（美）著、郁火星译 《视觉与文本》2009-2

[3] 白明 白磊 著 《中国今日陶艺》江西美术出版社 2003

注释

1.《外国当代陶艺经典》 作者：白明 出版社：江西美术出版社 出版年份：2008年 第224页

作者简介

张隽修（1992.12—），女，汉族，籍贯：陕西省西安市，西安美术学院公共艺术系，17级在读研究生，硕士学位，专业：公共艺术，研究方向：当代陶艺

（作者单位：西安美术学院）