高枫：我的形象就是我的音乐

韩春丽

高枫脱颖而出。

几年前，你并不知高枫何许人也。但你肯定听过电视剧《皇城根》与《戏说乾隆》里的两首颇为抒情的男声插曲，只是你并没留意歌曲的演唱者；随之，你又听熟了黄格选的《春水流》、李玲玉的《春》、解晓东的《拉钩上吊》，你一样没在意它们的词曲作者；后来，一曲《大中国》唱出了你的感情，唱动了你的心。这回你终于记住了这个并不特别的名字和一张算不上英俊的脸。

有关高枫的报道不多。我们约略知道他曾学过雕塑，是中央工艺美院的毕业生。从画室到录音间，从歌手到词曲作者再到歌手？

但高枫忌谈年龄，回避个人私事，对以往的经历也轻描淡写。言语谨慎与他热情奔放的歌声不怎么相符，却表现了他湖北九头鸟的特性。

“你想了解些什么？”

“想了解一下你的经历。”

“经历就是在工艺美院学的雕塑，在工艺美院就开始唱歌，工艺美院毕业了成绩也不错。”“你哪年毕业的？”“呃，就是九几年吧。”“1991年？”“就是90年代毕业的，不是80年代。就是工艺美院毕业的，说那些干什么？没有必要。毕业以后就开始唱歌，签约唱歌。之后，发现中国歌手老是找不到好歌。有一段时间，我潜心下来搞音乐创作。一直在写，写出了《春水流》、《春》、《拉钩上吊》等等。慢慢地，找我写歌的人越来越多。像黑鸭子、红霞、那英、解晓东、毛阿敏等都找我写过。写到1995年，与台湾百代唱片公司签约，并于元旦第一天以一首《大中国》再次登上歌坛。

“我毕业后寄居在东方歌舞团，学美术，搞美工，实际上我是在找机会想在北京留下来。苏越说你跟我们签约吧，我说行。于是1990年，我与普安公司签约，成为大陆第一批签约歌手。并很认真地做了第一盒个人专辑《你走后的那一夜》，但发行不如预料的那样。那时我才发现好作品对于歌手的重要性，开始潜心创作。

“我小时候对绘画感兴趣，小学二年级画的一张少数民族的蜡笔画还在中央电视台播出过。但我的父母都是艺术工作者。我的母亲是唱歌的，父亲是歌舞剧院的词曲作者。我是在这种环境里泡大的。

“一般情况下我不愿说年龄。并不是我不愿让人知道我有多大，说了年龄容易让人说三道四。希望我年龄大点的人会觉得我太年轻，希望我年轻点的人会觉得我太大，会有距离感。我多大我不在乎，但别人在乎，所以决不说年龄。而我的经历很凌乱，我不愿传达给读者一个很凌乱的形象。我的形象是什么样的，不能由报刊来决定，而应该由我自己来设计。

“我的形象是我的音乐，能够让大家从我的音乐、我的声音里感受到我的思想、我的热情就足够了。比如李宗盛就是很好的榜样。他多大年龄别人不需要关心。我非常不愿意听到有个女孩听说李宗盛50岁了，就从此对他不再有想法，有感觉。

“至于偶像派与实力派，我不认为他们有什么区别。都是偶像，只不过有的人长得好看点，有的人难看点，有的人中不溜，我大概属于中不溜的。我从不把自己归入哪个概念，一个歌手保持自己的特点很好，但我觉得没必要每个人都保持自己的特点。假如一个歌手认定自己是块黄颜料，他的画面上就只有黄颜色。而我自己有时能够添点红，有时能够添点绿，画面的机动性，变化性就更大一些。这样我的命运就不一样了。我的命运是老百姓随时都能听到我的新东西。”

“你的《大中国》大家感觉政治意义比较强，你创作时是怎么想的？”“是民族性很强。我当时就是想把人类共同的目的表达出来，那就是建造、完成、生产、热爱。”

“你自己对这首歌的评价怎样？”

“《大中国》是我近几年来比较满意的一首歌，它揉合了我国一些优秀的南北民歌曲调，像红绸舞、梁祝、茉莉花等传统曲目。”

“你不认为这样会有抄袭的嫌疑吗？”

“我只知道从来没有人像我这样干过，我为中国音乐的保留保存在做贡献，怎么能叫抄袭呢？再说，既然这首歌名字叫《中国》，我就不能作出大家不熟悉、与中国没关系的东西。我把老百姓熟悉的东西融合一起表达一种爱国热情，有什么不可以？如果是100％的创造，那就该叫‘新潮了。

“如果硬说这叫‘抄，那么不抄也可以。像黄格选的《春水流》、黑鸭子的《醒来》、老狼的《美人》、李玲玉的《春》等等都是我的创作。”“可听《春水流》有时也会有《牧羊曲》的感觉。”“但里面也有我自己的东西。音乐创作，它不能老是创造，有些东西也可以借鉴、引用。还有一个区别在于：有的人只会抄，自己创造不出来。而我是需要抄就抄，不需要抄就可以不抄。

“我曾经非常想成为一名雕塑家，那样成名快又来钱。可我没办法。上帝派我来非让我在歌厅里做个歌手。我对音乐太感兴趣。班里同学都在搞雕塑，都在吃这碗饭。所以我一去歌厅就分散了精力。而我们班其他同学分配得也挺惨。后来我才慢慢发现，在中国要搞雕塑，除非40岁以后才能成名。因为只有到了那个份上，他才有阅历有能力搞出一个大型雕塑工程。一个毛头小孩是办不到的。

“以前也曾瞧不起流行歌曲，后来沉浸其中才发现其艺术价值，原来流行歌曲也能使我变得很伟大，也能体现自我价值。”

“你的歌曲，有关爱情方面的东西很多，你有过轰轰烈烈的爱与痛苦的失恋吗？”

“有关爱情方面的歌曲，并不全来自我个人的体验，而是我对自己与别人的故事的想像与总结。谈到爱情就必然要牵扯到道德，而道德标准有时与人的生理形态是相矛盾的。人单从道德标准上是不能喜新厌旧的，但人的本性就是喜新厌旧，尤其是搞艺术的，不喜新厌旧就创作不出好东西来。我对道德与爱情的选择比较茫然。我不想骗自己也不想违背道德。所以爱情我没法谈。”

“你的创作灵感主要来自哪里？”

“灵感来自方方面面，大千世界无所不入。比如《春水流》的灵感可能来自地铁旁边的臭水沟，《春》可能只是看了电视上可口可乐的画面广告。灵感解释不清。平常我抱把吉它，‘叭叭弹几下，来了，记下。成了，留下；废了，扔掉。慢慢积累，成功率越来越高。到目前，我已创作了400余首歌曲，唱出来的有100多首吧。”

“你有崇拜的偶像吗？”

“有。释迦牟尼、耶酥、马克思、毛泽东、周恩来都是我所崇拜的。”“为什么把释迦牟尼、耶酥放在前面，你信教吗？”“因为他们是圣人。我不信教，我也喜欢毛泽东。我喜欢他们是因为觉得他们像父亲。父亲给了我们什么？也许只是一巴掌。”“会不会因为父亲给你一种安全感？”“可能。人都有其脆弱的一面。在我看到他们灵魂和思想的时候，我就有一种安全感。这是天生的，我不知道”……

眼下高枫，风头正劲。这半年来，仅中央电视台的“东方时空”就播出了由他作词作曲的8首MTV，其中3首为他自己演唱。

在最新专辑《天那边的爱》里，高枫别出心裁，在每一首歌的前面都加了个序言。且看《代替》的序言：“我是个失败过许多次的人，相信很多人也会像我一样，每一次的不胜利不精彩，都会让心失去理智和依靠，甚至走向绝望。我想弥补，可什么能够弥补？”

成功的时候，我们不忌谈失败。但高枫也许更愿意把他以往失意的尴尬与无奈留给自己品尝，而与你分享他成功的精彩与潇洒。让我们从他的歌里听听他的心声：让快乐代替所有欲望／让微笑代替所有迷惘／让歌声代替梦中翅膀／让现实代替伤心以往