铜管乐与小号的进化发展

吴彬

摘要：自铜管乐传入内地以来就深受管乐爱好者们的喜爱，小号更是从发明到如今都一直在管乐演奏中一直占有重要地位。那么铜管乐和小号究竟是怎样发展起来的呢？本文的主要内容就是探析铜管乐与小号的进化发展。

关键词：小号；铜管乐；发展

随着人民生活水平的不断提高，人民满足物质需要的同时越来越注重精神方面的享受，开始注重对美好事物的追求，对艺术的鉴赏能力有了明显进步。本文主要是从音乐鉴赏方面简单分析铜管乐和小号的进化发展。

一、小号和铜管乐的简介

铜管乐器是一种将气流吹进吹嘴之后，造成嘴唇振动的乐器。要在铜管乐器上改变高音需要：一是压下按键或使用滑管改变管子的长度，二是演奏者所吹出的气流改变嘴唇的振动频率。其类别主要分为：“长号、小号、圆号、次中音号、上低音号和大号。其中小号更是从发明至今都一直深受观众喜爱。

小号，一种管乐器，主要是由一根通常带一个或两个弯的长圆筒形金属管构成，管的终端呈喇叭形，演奏者用嘴唇抵住杯形号嘴通过嘴唇振动而发音。

铜管乐是舶来品，早期的史书上也有类似铜管乐的乐器出现在我国，但是西方乐器真正得以广泛传播是在清朝。这本康熙皇帝在位时印刷的《 清朝续文献通考卷》中有图详细记载了当时西洋乐器进入中国的情况，当时的清皇廷乐图中记载有西洋小号、长号与大号的英文名称以及中文译名[1]。当时西洋乐器还只是出现在上层官员之间，普通民众对此还是一无所知的，但是自1840年的鸦片战争之后，西方列强用尖船硬炮打开了中国的国门，迫使从中国封建社会变成了半殖民地半封建社会，给中国人民带来压迫的同时也给当时封闭的中国送来了先进的科技、民主的文化和好听的乐器。由此，西方关于音乐方面的理论、文化、乐器以及演奏技法等传入中国，广泛在民众中传播，民国初期，民间甚至出现了西洋管乐队与管弦乐队。

二、小号的发展进程

对于小号是从何时开始出现的这个问题一直颇受争议，有人说：小号作为现代管弦乐队中铜管乐组的主要高音声部乐器，距今只有一、二百年的历史。也有人说：小号的历史可以追溯到公元前15世纪的古埃及。如果把埃及金字塔中的银质号角看做起点，小号这种乐器已经存在4000年了[2]。

小号的发展也并不是一帆风顺的。早在中世纪以前，小号并不为广大人民所认可。他们常常用粗暴、沙哑恐怖去描述小号的声音。战争期因为小号本身所具有的高亢洪亮的独特音色而受到军队的大力欢迎，小号也因此被视为是权力的象征。17、18世纪，因为设计构造上的一些问题，小号的音色受限，不能达到其他乐器所能做到的音色转换而受到冷漠对待。 直到19世纪初期，随着经济的发展，制作工艺的提高和改进，活塞小号的诞生，才改变了小号不能转换音色的问题，帮助小号再次回到人民的视野之中。

后来又经过人们的不断改进，小号的音色演奏方面日趋完美逐渐，不断注入的新鲜血液使得它拥有蓬勃的朝气和生命力。后来，小号作为一件能演奏半音阶拜随心所欲地变化任何调子的十二平均律铜管高声部乐器，正式进人了大型管弦乐队[3]。由于它自身的丰富能力，不仅能完成清亮、高亢的战斗性乐篇，又能够演奏出柔和、温婉、动听的诗篇旋律，后来就逐渐取代了短号在管弦乐队中的地位，成为铜管乐组中高声部的主要乐器之一。

科技的不断发展使得人们有能力利用机械科技不断小号工艺制作。技术上的进步同时也促使了演奏上的进步，小号演奏家们也不断努力推出新的小号的演奏曲目和练习方法。其中最出名的作品莫过于小号的圣经——《音乐院短号演奏方法大全》（Complete Conservatory Method for Cornet）。这本书适合于所有喜欢小号的人民，无论你是初学者还是小号演奏家。书中详细地阐述了小号练习的方法，选择小号的技巧，小号的演奏特点等，使小号的发展迈向了一个新的里程碑。

虽然西方乐器早在鸦片战争之后就已经在中国民间传播了，但是西方管乐对中国音乐和民众产生广泛影响是在20世纪中叶。鸦片战争到新中国成立之前，中国都一直处在一个争夺主权和民族独立的战争之中，乐器的传播也因此受到影响。在此期间存在的乐团有哈尔滨铁路管弦乐队、上海工部局管弦乐队、在重庆成立的中华交响乐团（1940年）、延安鲁艺管弦乐队等。新中国成立以后，中国共产党和中华人民共和国政府在加紧经济方面建设的同时也十分关心人民在精神方面的追求，提出“百花齐放、百家争鸣”，大力扶持音乐、绘画等艺术事业的的教育发展，国家大力提倡、人民积极响应，很快新生的中国就拥有了自己的管弦乐团与管乐团，出现了铜管乐方面的教师，音乐学院也出现一些专门为铜管乐开设的课程，推动了铜管乐等欧洲乐器在中国的发展。

三、未来方向

通古鉴今，从铜管乐和小号的发展来思考未来的发展之路。现今社会对于精神方面的需求非常的大，所以铜管乐和小号都有巨大的发展潜力。小号自身的特点是音色分明，在乐章之中的表现力极强，不仅能够作为单声部进行欣赏，还能够将自己完美融合于整体乐章之中又不失它的特色，具有极高的价值。因此小号是乐队中不可替代的乐器，是一个独特的声部，它尤其擅长表现出乐章高潮部分的激烈斗争、突出体现出斗争的激烈以及胜利凯旋的喜悦等，它的出現往往能够推动音乐走向辉煌的高潮，在乐团众多乐器之中的优势非常明显。

发展自然离不开教育，与欧洲的音乐教育相比，我国的音乐教育上还存在很多问题，比如：音乐院校之间缺乏交流、关于音乐教学上投入的经费不足、学校实践教学与社会实际需求脱节、入学难毕业太容易，很多学生可能并不能达到毕业水平就毕业了等等。这些问题在不同程度不同方面制约了我国的音乐教育事业的发展。因此，我们要多多观察学习一些优秀的音乐学院的教育教学方式，取长补短，借鉴优质之处，与本国国情相结合，不断完善音乐教育体系，做出相应的改变和努力，调查了解社会的真正需要，培养出有能力的社会需要的毕业生，所以，铜管乐和小号的发展仍然需要各方的共同努力，未来还有很长的路要走。

参考文献：

[1]赵瑞林.欧洲铜管乐在中国的发展[J].演艺设备与科技，2005（02）：54-56

[2]佟一.浅论小号的发展史[J].大众文艺，2014（16）：151

[3]许林.小号[J].乐器科技，1979（01）：44-50