戏曲化妆的个性化与典型化探讨

徐树森

摘要：众所周知，戏曲在我国具有悠久历史，戏曲作品的选材一般来源于生活，但是又高于生活，戏曲化妆作为戏曲的直观表现形式一直以来备受人们的关注。本文从戏曲化妆在戏曲中的必要性出发，论述了戏曲化妆与影视化妆的区别，并进一步从戏曲化妆的历史起源以及戏曲化妆技术这两个角度来全面阐述戏曲化妆的个性化与典型化，希望能够为戏曲化妆的个性化与典型化探讨提供新的参考思路，从而推动我国戏曲化妆技术能够得到有效的提升。

关键词：戏曲化妆；个性化；典型化

戏曲是我国所独有的艺术表现形式之一，正所谓“无曲不成歌，无妆不成戏”，可见戏曲化妆是我国戏曲对外交流的影像窗口。实际上，在戏曲作品表演中每一个戏曲表演者都代表着高度个性化的人物形象，这些高度个性化的人物形象需要借助于戏曲化妆的方式得以实现。而在传统的戏曲作品表演中，每一个戏曲人物形象的戏曲化妆都有着异常严苛的要求，任何一个微小的改动都是不允许的，到如今，随着我国对外交流越来越多，使得我国戏曲作品内涵变得越来越丰富，戏曲化妆在时代需求的碰撞的火花中产生了全新的变化，然而无论戏曲化妆如何变化，其本身所特有的个性化与典型化仍然被保留着。

一、戏曲化妆在戏曲中的必要性阐述

所谓的戏曲化妆不仅仅只局限于我们所认知的脸部化妆，还涉及戏曲人物的服装搭配、发型以及发饰等元素。在戏曲作品中，观众最先关注的就是戏曲人物的打扮，一些个性化以及典型化程度较高的戏曲人物往往会给观众留下深刻的印象。通常来说戏曲人物的动作、戏曲人物的語言会对戏曲人物的塑造起着决定性的作用，但是往往需要观众仔细观察才能够发现，而戏曲化妆能够直接的在观众心目中烙下非常深刻的印象。

二、戏曲化妆与影视化妆的区别阐述

（一）影视化妆的内涵阐述

众所周知，影视化妆主要以生活妆视为影视化妆的蓝本，影视化妆最主要的目的就是为了使影视表演者在高度清晰的镜头下表现出较为完美的影视妆容，引导影视化妆的妆容能够恰当的与影视作品拍摄现场的灯光、影视作品道具以及影视作品背景等要素之间能够相互呼应，从而使影视剧本人物的形象更加饱满真实。实际上，由于影视化妆处于高度清晰的镜头下，为了在镜头下呈现出无瑕疵的妆容要求，这就是使得影视化妆对于化妆技术的要求较高。除此之外，影视化妆的基本要求就是恰到好处的贴近生活，即有妆而不显妆，这就意味着化妆痕迹的处理方式是影视化妆重点关注的内容。

（二）戏曲化妆的内涵阐述

通常来说，一提到戏曲化妆我们就会自然而然的联想到戏曲作品表演中的脸谱，虽然这种对于戏曲化妆的认知是片面的，但是戏曲脸谱的确能够在某种程度上真实的展现戏曲化妆的个性化和典型化。在实际的戏曲作品表演当中，人们不需要知道全部的剧情，只需要看台上戏曲表演者的妆容就可以初步预判出戏曲表演者所想要展现的人物属性以及性格属性等元素，这就是戏曲脸谱的魅力所在，例如蓝脸的多尔敦、红脸的关公、黑脸的张飞所代表的是蓝脸威猛、红脸忠诚、黑表憨直等。除此之外，戏曲从角色上分，可以被划分为生、旦、净、末、丑等不同的酵素，这些角色的戏曲化妆具有明显的多样性。基于此，正是因为戏曲化妆本身所具有的个性化以及典型化的特征，才使得我国的戏曲化妆变得更加妙不可言，甚至是发展成为我国民族戏曲艺术的重要文化遗产之一。

三、戏曲化妆的个性化与典型化阐述

（一）从戏曲化妆历史起源的角度来阐述戏曲化妆的个性化与典型化

从上文所述，戏曲化妆为了进一步展现出个性化与典型化，往往会采用颜色相对的化妆形式，多元化色彩的化妆形式能够使戏曲人物本身所具备的角色性格更为丰富。通过观察戏曲化妆所运用的色彩，我们能够发现红、黄、绿、蓝、紫、金、褐等颜色的使用频率较高，但是这些红、黄、绿、蓝、紫、金、褐等颜色并非独立使用于某个特定的戏曲人物身上，实际上，在绝大多数情况下，同一个戏曲表演者的妆容中往往会含有多种颜色。多种颜色融合在同一个戏曲表演者的妆容中会显得十分的夸张，这是因为我国戏曲化妆的历史起源于古老的祭祀活动，于是在我国古代的传统祭祀活动早期，人们会刻意的将各种颜色涂抹在脸上，从而塑造出祭祀活动的庄重感，慢慢的随着现代技术的不断发展，于是人们会将颜色涂抹在面具上而非直接的涂抹在脸上，后来随着戏曲的产生，戏曲脸谱又从面具中脱胎而生，伴随历史长河慢慢的流淌，最终演化成当前我们所看到的戏曲化妆，这就是为什么戏曲化妆具有高度的夸张性的原因，戏曲化妆本身所具备的高度的夸张性又进一步彰显了戏曲化妆个性化与典型化。

（二）从戏曲化妆技术的角度来阐述戏曲化妆的个性化与典型化

众所周知，戏曲化妆往往会同时蕴含大量的红、黄、绿、蓝、紫、金、褐等颜色，这种多元化的颜色混合不但没有因为颜色多且繁杂而给观众带来不适应的感受，反而最终实现了塑造戏曲人物的最佳表演效果，之所以会降低颜色多且繁杂所带来的问题困扰，这是因为戏曲化妆所特有的戏曲化妆技术所带来的影响。众所周知，色彩的运用是我国戏曲化妆技术重点关注的问题之一，色彩运用主要以颜色差异和明暗对比为主，其中，现代的戏曲化妆在颜色差异和明暗对比中还需要考虑戏曲舞台灯光的影响。实际上，与影视化妆技术相比，戏曲化妆技术主要采取的是我国特有的书法绘画化妆法以及立体化妆法相融合的而形成的化妆技术。以戏曲化妆中脸谱勾脸技巧为例，戏曲表演者在勾脸时往往需要秉承着严谨的精神，事先根据戏曲表演者的脸部结构开展颜色划分以及颜色运用比例股票能够在，运用书法绘画的技巧从而使戏曲表演者脸部的颜色能够运用得当，展现出多元化颜色在使用时的协调性，从而全面的塑造生动传神的戏曲人物形象。

四、结束语

综上所述，我们有必要加强戏曲化妆的个性化与典型化探讨研究工作，正确的理解戏曲化妆的个性化与典型化本身所具有的必要性认知。基于此，我们需要从戏曲化妆与影视化妆的区别阐述出发，在此基础上从戏曲化妆起源以及戏曲化妆技术这两个角度来全面的了解戏曲化妆的个性化与典型化，从而找到戏曲化妆本身所蕴含的时代特质，进而戏曲化妆本身所蕴含的时代特质提炼出来运用到戏曲作品当中，从而使戏曲化妆呈现出“百花齐放，百家争鸣”的文化特色的同时，充分发挥出戏曲作为我国民族戏曲艺术的重要文化遗产的作用。

参考文献：

[1]王晓艳.中国电视剧化妆造型审美特征分析[D].上海戏剧学院，2014

[2]徐海华.浅述戏曲化妆的个性化与典型化[J].戏剧之家，2015

[3]赵丹妮.戏曲化妆个性化和典型化的分析[J].黄河之声，2017