中日电影大胆尝试文化融合

本报记者 黄婷婷

“我们在海外市场基本回了本，国内票房压力不大”，《肆式青春》导演李豪凌近日接受《环球时报》记者采访时如此表示。这部中日合拍的动画电影讲述发生在长沙、广州和上海的三个青春故事，虽然自上周末在国内首映以来票房不理想，但却有着除票房之外的其他意义：该片在中日两国和海外平台网飞（Netflix）同步上映，是今年3月在东京成立的中日文化产业交流协会首个项目，“中国内容、日本制造”的国漫新模式也成为中日电影合作探索的新方向。

近两年，中日影视合作互动频繁，不少改编自日本作品的电影电视剧在中国上映，2017年中日合拍电影《妖猫传》在两国获得不错票房。就中日电影和动画合作面临的机遇和挑战，《环球时报》记者采访了日本驻华大使馆文化参赞福田高干、中日文化产业交流协会两国代表和《肆式青春》导演李豪凌。

用日本动漫诠释中国衣食住行

李豪凌（《肆式青春》导演之一）：在日本商业化社会里，像川口先生和新海诚导演（《肆式青春》日本制作团队）这种以抒情为主、剧情弱化的风格很少。在《你的名字》大火之前，新海诚导演早期很多作品是以物借情、以情借景，情绪感很强。我也希望用这样一种比较美的技术手段或画面，来表达我们中国的风土人情，所以我们选择把中国的衣食住行这种比较接地气的内容用比较美的画面表达出来，展现给中国观众，以及全世界观众。

与日方团队合作《肆式青春》时，遇到的最大障碍其实是彼此生活方式不同。比如日本人见面要鞠躬，日本画师已习惯在作品中表现这种场景。还有一个场景是北京地铁站门口排队，在日本可能排成一队，而我们比较拥挤时站得更散……很多都是一些琐碎的生活细节，要反复跟日方沟通。不过日方非常敬业，克服了不少。整个团队来上海、北京、湖南、广州实景取材，要保证场景还原度很高。有拍米粉的内容他们就一天吃三四十碗，真的是吃遍米粉摊。

动画本身来说没有国界，这次《肆式青春》在网飞全球上线，是我们希望早一点把中国动画和文化推向海外，让更多海外投资者看到。其实除了日本，中国动画在欧美等海外国家逐渐开始有市场，在海外动漫社交平台MAL（MyA⁃nimeList）有很多中国动画冒出来。此外现在海外已经有一个小圈子开始研究中国动画，这是好现象。

张进（中日文化产业交流协会中方代表理事）：与把日本电影引入中国相比，把中国电影和文化推广到日本才是我们更艰巨的命题。韩国文化在日本流行，最开始也是因为一部《蓝色生死恋》打开窗口，所以只是时机问题，以及我们愿不愿意尝试。以前有日本作品改编成中国版后不是特别成功，这只是“试错”而已，不能说明改编及合拍行不通。日本人了解的中国文化不应只是传统历史题材，当代年轻人文化也应在日本推广开来。▲

讲好“人”的故事大家都会喜欢

阿达雅志（日本自由民主党、外务委员会会长，中日文化产业交流协会日方副理事长）：每隔几年，就会有一部优秀作品在中日产生较大影响。其实我们还要认识到另外一个事实：过去几年，中日政治关系上的一些停滞，导致两国民间的文化合作并未完全形成。我认为想要改善两国之间的关系，首先要改善两国人民之间的文化交流，这一点非常重要，而电影则发挥着不可替代的作用。

现在日本一些比较偏远地区的民众也开始对中国电影产生兴趣。为什么？就是因为每年有大量中国游客到日本游玩。日本人对中国人的成长经历和社会生活越来越感兴趣，这实际上就是今后中国电影进入日本市场一个非常好的基础，日本民众渴望通过电影这样的载体来了解中国历史和变迁，特别是中国大都市以外的一些小城市和乡村。

福田高干（日本驻华大使馆文化参赞）：中日之间的电影交流已经有40年历史。1978年，中国第一次举办日本电影周活动，有《追捕》和其他三部作品在中国上映，当时很受欢迎。之后中日两国之间的电影合作主要是影片进出口，但近几年IP合作更活跃——把日本的一些好故事拿到中国，请中国演员演。

目前中国引进日本的影视动漫作品总体数量上还比较少，我们比较熟悉和喜爱的中国作品有《三国演义》和《西游记》题材，但以近代为背景的中国影视作品在日本还是比较少见。我希望能有更多的中国作品在日本市场上展现出魅力。就像韩国影视十几年前在日本已经很成功，我个人认为只要是讲好“人”的故事大家都会喜欢，不必老强调文化差异。▲