浅谈敦煌唐代壁画中的卷草纹饰

罗雪薇

摘要：中国卷草纹饰的发展有着悠久的历史，从唐代的装饰纹样中就能够看出，不仅如此，从近年来出土的石器就能够看见一些基础的发展规律，本文针对敦煌唐代壁画中的卷草纹饰进行研究。首先从敦煌唐代壁画中卷草纹饰形象构成和色彩构成进行全面的分析，在此基础上，针对敦煌唐代壁画中卷草纹饰的作用及意义，通过本文的分析，希望可以为古代装饰纹样的研究工作提供参考，推动国家传统图案的发展。

关键词：卷草边饰；色彩结构；协调作用

前言：

一直以来，石窟中的装饰纹样都作为连接着石窟内部的不同建筑而存在，主要体现在壁画和彩塑中，而在发展中，不同的朝代以不同的风格、不同的特点对石窟中的壁画彩塑进行装点，塑造出了如今的敦煌石窟。而在敦煌石窟中唐代的装饰纹样是最为基础的部分，这些图样纹饰对称连续、动静结合，在其中就运用了大量的卷草纹样，因此，通过对卷草纹样的研究，能够进一步了洞窟建筑的格式和布局特点。

一、敦煌唐代壁画中卷草纹饰形象构成分析

对于敦煌唐代壁画中的卷草纹饰来讲，主要由S型波状曲线构成，并在其上绘制特色的植物花果图案。运用在卷草纹饰中的弹性曲线为一条动态线，能结合洞窟整体美学要求及墙面布局情况和特点等，将曲线设计为圆形、孤形、转角或直行等，具有设计灵活的特点，可起到装饰壁画边框的作用，达到整体艺术美感提升的目的。在曲线上描绘的植物花果形象，大多具有象征性，向人们传达美好意愿。例如，敦煌唐代壁画上常见的莲花纹饰，则寓意佛教净土，而凤、鸟等则寓意高贵灵秀，实际进行卷草纹饰设计及分析时，需要结合壁画整体设计形象，具体感受其内涵。

如427窟顶部绘制的莲花卷草纹饰，在图案中间有着多种体态，在莲台上表演的伎乐。主要以波浪状的枝蔓图案作为设计主线，在此基础上进行分枝处理，并将象征意味独特的图案结合到曲线上。这一卷草纹饰主枝头主要是大莲花，其上伎乐们体态各异、神情专注，将伎乐表演时的样貌姿态生动的展示出来，能一定程度提高敦煌壁画整体审美价值，并且通过利用具有唐风的设计图案，可向人们直观展现卷草纹饰设计理念[1]。在多个分枝上又包括多个小莲花，包括蓓蕾、盛开等多种形态，带个人极强的感官体验，是敦煌唐代壁画被广泛认可的关键。在观察敦煌壁画时可发现，其中大多卷草纹饰采取图案元素与写实技巧相结合的设计手法，通过利用这种手法，能有效提高卷草纹饰上莲花图案的真实性，随着卷草纹饰主干曲线的弯曲变化，将其合理设置在壁画中，做到曲线动态变化趋势与细微刻画的有机结合。莲花枝叶的交替缠绕，能凸显图案的层次性，给人生机勃勃的感官体验。

二、敦煌唐代壁画中卷草纹饰色彩构成分析

在对敦煌唐代壁画中的卷草纹饰进行分析时，还需要考虑到图案的色彩构成。色彩可被看作是视觉效果的一种，是艺术领域中不可缺少的设计语言，因此，通过合理设计及运用色彩元素，可拉近人们与艺术作品间距离，使他们深入体会作品情感。对于敦煌唐代壁画而言，大多利用矿物质颜料进行绘制，这类颜料具有颜色纯度高，分辨率高等特点，并且考虑到敦煌地区气候条件，需要利用矿物质颜料达到图案长时间保存的目的[2]。敦煌唐代时期，最常见的颜料颜色包括朱砂、石绿、土红等，不同颜料是在不同矿石经过研磨及漂滤后得到的，调制难度较大，需要确保颜料的直接使用。敦煌壁画色彩构成具有较高的研究价值，能在凸显图案色特点的同时，增强图案真实感，通过对比利用多种色彩，并在叠晕及衬托等设计手法的作用下，可确保色彩构成满足敦煌唐代壁画的设计内涵。不同时期的敦煌壁画，其运用的主色调有所差异，对各个洞窟的壁画进行观赏分析时，可发现其能明确体现出时代特征，并在和谐统一的色调下，确保壁画拥有较高的艺术价值。敦煌壁画卷草纹饰中的色彩构成要注重与洞窟整体布局相一致，重点强调色彩的和谐与均衡，从而展现卷草纹饰千变万化的色彩特点。如427窟中的莲花图案，便是利用土红色彩绘制叶蔓，莲花整体以红色为主，并以头绿为底，可达到较好的设计效果。

三、敦煌唐代壁画中卷草纹饰作用及意义

从敦煌唐代壁画卷草纹饰作用及意义角度出发展开讨论，能发现敦煌图案艺术可看作是一个连续的体系，将卷草纹饰结合到洞窟壁画中，可起到提高壁画美学价值的作用，同时可将不同壁画故事区分开，明确界定壁画范围，营造一种极度绚丽的神秘氛围。在卷草纹饰作用下，还能使得敦煌壁画独立存在，作为一类单独欣赏的艺术形式，为敦煌壁画创造出自由发挥的空间。由于受到曲线长短及曲直的限制，在实际情况下，敦煌壁画中的卷草纹饰主要由壁画大小、空间布局等来确定。同样在这一条件下，要求壁画設计者能充分注重卷草纹饰的纹样变化，将创新思维运用在纹样设计上，真正发挥卷草纹饰在敦煌壁画上的作用。

结论：

综上所述，敦煌石窟中都拥有着不同类型的装饰图案，在漫长的发展过程中，这些纹饰逐渐成型，其中蕴藏着丰富的历史文化。通过对唐代敦煌壁画中运用的卷草纹饰进行研究，能够更加全面的了解到中国装饰纹样的发展历史，体会到形式美的规律，明确其中的构成原理、结构形式，继而在现代装饰造型中进行合理的应用，并且进一步丰富古代装饰纹样资料。

参考文献：

[1]王磊.探究敦煌唐代壁画中的卷草纹饰[J].现代装饰（理论），2014（08）：120.

[2]霍秀峰.敦煌唐代壁画中的卷草纹饰[J].敦煌研究，1997（03）：99-105+191.