油画再现图云关抗战历史的浓墨重彩

文/宋次伟

人物名片

宋次伟，1983年毕业于西南师范大学，任教于贵州民族大学至今。

中国美术家协会会员，贵州美术家协会理事，贵州画院特聘画家，贵州民族大学美术学院教授（贵州省三级教授），硕士生导师。

所创作的油画作品参加第6届、第8届、第9届、第10届全国美展；第1届、第4届全国体育美展；第2届全国油画专项展。

获得第3届《西部大地情》全国美术作品展银奖；获得首届贵州专业美术大赛一等奖。

其作品被海内外美术馆广泛收藏。

《图云关红十字会救护总队》作为重大历史命题作品为贵州省美术馆收藏并永久存列。

我的油画《图云关中国红十字会救护总队》背后的事件发生在贵州，它体现了在世界反法西斯主义斗争中贵州人民做出的巨大贡献，其意义重大且深远。因此，这幅作品被列为贵州重大历史题材的“双百”工程内容之一。完成的作品，由贵州美术馆永久陈列。

《图云关中国红十字会救护总队》讲述的是，1939年，建立不久的中国红十字会救护队从武汉迁移到了贵阳市东南部的图云关，在此驻扎长达6年的时间。在此期间，图云关的密林深处驻扎着当时极具规模的战时医疗救护中心、军医培训基地、卫生员训练总队、陆军后方医院、手术队和诊所，为全国和世界反法西斯战争的胜利做出了不可磨灭的贡献。1939年底，由英国援华医药会组织了一批外国医生来我国支援抗战，来自欧洲各国的26名国际援华医疗队成员绕过半个地球陆续抵达图云关，与中国医务人员混编，以贵阳图云关救护总队为基础，赴各战区参加实地救护工作。

◎ 《求索者》（100cm ×140cm ）创作于1982 年，入选第6 届全国美术作品展

有记录表明，在近6年的各战区救护工作中，共计救治伤员200多万人。当时，图云关办公和生活条件都非常简陋，办公和宿舍都是竹篱敷泥巴的墙，稻草盖的屋顶，夜间点的是菜油灯。正值抗战最艰苦的岁月，医务人员的生活和工作条件极为艰难，每天加班加点工作，为伤员做手术，或抢救病人，或护送药品到前线。虽然辛苦，但为了抗战的胜利，为了救死扶伤的共同目标，大家没有叫一声苦。其中有许许多多可歌可泣的故事，许多外国医务人员和热血青年都将自己的青春永远地留在了图云关。

◎《秀出灵山》（124cm×149cm）创作于2000年，入选第9届全国美术作品展

图云关中国红十字会救护总队在抗战中呈现了一页恢宏而英勇的战斗篇章，虽然没有硝烟战火，但是它激励了人们的抗战斗志，这是一个伟大的事件，也是贵州人民的骄傲，它触动了每一个贵州人的内心，也触动了我的内心。作为一个土生土长的贵州人，也作为艺术创作的职业者和文化传播者，表述和传达这个题材责无旁贷。我想让人们都知道，在抗战的艰苦岁月里，贵州人民也曾经为抗战事业写下辉煌的篇章。

创作这一命题则是一项很大的工程。“历史的真实性”和“艺术的真实性”的结合是考查创作者对历史研讨的深度、文化学养的具备，以及绘画技能表现的能力。我们不是现场的当事者，不能还原当时的场景；我们也不是当时的经历者，也无法感受到当年的艰辛。创作团队的首要就是从情感出发去感悟、体会这一重大内容的精神，去深究它的本质内涵和影响。通过近三个月的调查、走访、文献研讨、图像收集，逐渐获得了依稀的整体感受，慢慢地将可视的形像呈现出来。在此期间画了一些想法和草图基本上确定了我们的想法和构思。

在参考了大量中外历史绘画作品后，我们确定了《图云关中国红十字会救护总队》一画应是一部史诗般的作品。它应带有纪念性、史实性、社会性、民族性和教育性的功能，不是图解和简单表述，其内含应该是深邃的，能触及心灵的。在草图的构成和制作中我们是从“艺术的主观真实”开始，在参照当下图云关的地质外貌之后，进行了再创造：山林、茅舍、帐篷、车辆、物资、马帮、医生、伤员、民众等将其组织成为具有绘画意识的画面，虚实相间，疏密有序，既体现了主体，又表达了气氛。这种再创造的作用和效果，来源于作者自身的创作经验和对主题的理解，也给“历史的客观真实性”的描绘作了较好的铺垫。

◎《图云关红十字会救护总队》（220cm×480cm），创作于2017年——2018年，贵州“双百”工程永久陈列作品

◎ 《多彩阳光》（140cm ×170cm ）创作于2004 年，获得全国第3 届西部大地情美术大展银奖。作品表现了贵州少数民族的风俗生活和精神面貌，以斑斓的色彩表达出民族文化生活的丰富多彩。

◎ 《高考在即》（140cm ×170cm ）创作于2004 年，入选第10 届全国美术作品展

◎《高山流云》 （140cm×170cm） 创作于2015年，表现贵州黔南山川地貌人文精神，给人们静谧而悠远的遐想。

《图云关中国红十字会救护总队》创作的重点在于恰当的艺术语言。在“主观真实性”的基础上去表达“客观真实性”，紧紧把握住整体的艺术氛围，在细节的绘制中尽可能还原当时的场景和氛围，收到一定的效果。纵观中外优秀的绘画作品，如：苏里柯夫的《禁卫军临刑的早晨》、列宾的《伏尔加河上的纤夫》、董希文的《开国大典》、陈逸飞和魏景山的《蒋家王朝的覆灭》等，都从精神层面和技法手段上给予我们很好的借鉴。这种既“真实”又“艺术”表现手法正是我们在“图云关”一画中所一直追求的。画面的每一部分都是有机的结合体，都在整体的氛围中讲述着自己的故事。我们认真地对待每一个形象，每一块颜色，以油画特有的方式多层描绘， 直到获得需要的效果为止。在历经七八个月的绘制，不断地修修改改、取取舍舍的过程中，获得了预想的效果，达到了我们的初衷。

经过这次重大历史题材的创作，使我们审美意识和艺术学养得到了升华。它不是简单绘画的作品，其涉及了各类学科的内容，在社会、历史、人文、当下意识上得到了艺术思维上的新的意象。《图云关中国红十字会救护总队》这幅作品的完成其实就是这一思维意象在这样文化的大环境下形成的，也是我们新时代的历史观、价值观的体现。在这个过程中，体会到了主流绘画中正能量的强大精神，它展现了一片恢宏的艺术天地，给我们的美术事业和国民形象赋予了强大的精神力量。宏大的主题、丰富的内容、磅礴的气势展现出我们优秀的文化历史，鞭策我们走向更高的起点。