产业集群与齐鲁画派建设

颜士锋

摘 要：从产业聚集理论的观点来看，目前齐鲁画坛仅仅呈现了齐鲁画派的雏形。建设齐鲁画派的关键是培育核心领军人物、提出鲜明的理论宗旨、组建有机联系的艺术团体、提升齐鲁画家的影响力。

关键词：齐鲁画派；产业集群；领军人物；网络结构

山东省高度重视美术事业的发展，把推动形成“齐鲁画派”列为山东省文化建设重点工程之一。目前，关于齐鲁画派建设的理论研究多涉及齐鲁画派的艺术风格、历史发展、齐鲁画派的现状、问题、对策等。本文旨在从产业聚集理论角度探讨画派形成的条件，以此为对照，探讨齐鲁画派建设中存在的问题，并进一步提出齐鲁画派建设的措施。

一、产业集群理论简介

迈克尔·波特认为，产业集群是指在某特定领域中，一群在地理上邻近、有交互关联性的企业和相关法人机构，以彼此的共通性和互补性相联结①。形成产业集群的原因之一是知识的溢出效应。将知识分为可编码知识和不易编码知识。不可编码的知识是那些无法言传或难以表达清楚的知识，这种知识难以借助中介实现远距离传播，传播者和学习者的非正式交流更易于知识的传播。其最好的传播途径是面对面的交流和连续重复的练习和接触，这就产生了知识传播的地域限制，需要传播这种知识的企业聚集在同一地点以有效实现不可编码信息的传播，于是就有了产业集聚②。

二、画派形成的条件

画派是一群画家以某种方式聚集在领军人物周围实践某一共同的理论主张而形成的网络结构组织。画派必然是一些画家的集合，这些画家具有某一共同特征，画派的命名往往就是这一共同特征的体现。

画派的形成就是知识溢出效应的需要。画坛领军人物的深厚理论知识和丰富实践经验产生了强大的号召力，领军人物提供了知识溢出的源头，其他画家产生了向其学习的需要。但是画家的理论主张和实践经验更多的表现为不可编码知识，通过作品、文字、语言等难以精确将其有效传播。不可编码知识的特点决定了面对面学习的重要性，这种面对面传播的师承关系提供了知识溢出的途径。一个或者几个领军人物的知识向其他画家的传播是复杂的互动的过程，这个传播路径构成了网络结构，网络结构形成、发展、解体的过程就是画派形成、发展、消失的过程。画派领军人物比其他画家掌握更多的理论和实践经验，对其他画家具有资源、技术和知识的溢出效应。领军人物向其他画家溢出知识的方式是一个画派区别于其他画派的根本特征，因此一个画派的功能、成立和发展往往和画派领袖的出现密不可分。

画家的网络结构在知识传播和艺术实践过程中不断发展壮大，当其理论主张和艺术作品受到社会的广泛关注并得到认可时，人们为了总结这种画坛现象，就将此网络结构中的成员合称为某某画派。其中的领军人物是画派的灵魂，领军人物的理论主张成为画派的宗旨，知识的传播途径成为画派的传承关系。

因此，形成画派应满足以下条件：

第一，领军人物。岭南画派的“二高一陈”、吴门画派的“吴门四家”、扬州画派的扬州八怪、金陵画派的傅抱石等都是其画派的领军人物。画派和领军人物密不可分，提起岭南画派，首先想到的是“二高一陈”；提起“二高一陈”也会联想到岭南画派。画派的领军人物都拥有鲜明的艺术观点、突出的组织能力、强大的市场影响力、迷人的人格魅力。

第二，共同的理论宗旨。画派的形成往往是其领军人物首先提出了理论宗旨并在实践中贯彻，并为一群画家追随。岭南画派具有的鲜明理论宗旨是：创新，以岭南特有景物丰富题材；写实，引入西洋画派；博取诸家之长。

第三，清晰地传承关系。同派画家中多为师徒关系，形成清晰的传承关系。吴门画派“创立者沈周与明前期吴中画家有着密切的师承关系，如沈澄、贞吉、恒吉、是他绘画的家学渊源，刘珏也是沈周的绘画老师。沈周四十岁以后渐渐成熟，从学者很多，文征明唐寅就是其中的佼佼者。文征明的门生更多，他的子侄辈，文彭、文嘉、文伯仁，入室弟子陈淳、朱朗、陆治、陆师道等人。并且一传再传。比如文嘉一系下有子元善、孙文从简、曾孙文楠，文彭一系下有孙文震孟、文震亨，陈淳又传儿子陈栝和外甥张元举，陆师道又传子陆士仁，仇英傳女杜陵内史和女婿尤求，姻缘关系和师生关系是吴门画派保持内部紧密结构的主要方式，也是使画风流传不绝和画家队伍不断扩大的重要途径”。③

第四，具有强大的影响力。京津画派和海上画派作品的市场价格居高不下，岭南画派作品的市场价格也呈上涨趋势，是画派得到艺术市场认可的体现。画派的理论宗旨在艺术领域得到认可，画派是艺术界总结某些画家影响力时自然出现的称谓。

三、画派现状及存在的问题

以地域命名的画派的特征之一是其成员在某一时期都与某一地域相关联。但是以地域命名的画派还应该具有画派的上述一般特征。

齐鲁画家拥有庞大的群体、具有理论宗旨、出现了代表性人物，创作出了用影响力的作品。现代具有齐鲁元素的画家人数庞大，山东籍中国美术家协会会员670余人，山东省美术协会会员3700多人，其他各种活跃的画家人数更多。民间流传的具有代表性的艺术家“关黑弭岳”（关友声、黑伯龙、弭菊田、岳祥书），其他取得瞩目成就的画家有张茂材、柳子谷、宗惟成、蒋维崧、于希宁、魏启后等。但是齐鲁画家的影响力较小，其影响力还仅仅局限于本地画家圈子里，在国内艺术界的知名度与他们自身的真实水平相去甚远。齐鲁画家“外事造化，中得心源”的艺术创作原则，也是“齐鲁画派”始终贯彻的指导思想。齐鲁画坛呈现了一批具有影响力的代表作，如关友声的《佛山新貌》、黑伯龙的《云烟满泰岱》、弭菊田的《泰山》等。对照以上理论分析，可以说齐鲁画家已初步呈现形成画派的条件，已形成齐鲁画派的雏形。

但是齐鲁画派建设中存在以下的问题：

第一，领军人物影响力不大。领军人物是一个画派的灵魂和标志。当今齐鲁画坛 领军人物影响力不够，没有形成以领军人物为核心的画家团体，影响力了齐鲁画派的形成。

第二，没形成统一的理论宗旨。齐鲁画坛总是以齐鲁文化来概括他们的理论观点，没有形成有特色的共同理论主张。由于齐鲁文化涉及面非常宽广，以齐鲁文化为理论主张比较虚幻，实际上近似于没有理论主张。“外事造化，中得心源”的艺术创作原则得到了大多数齐鲁画家的认可，但是这一理论思想没有足够的独特性，不足以区分齐鲁画派与其他画家的绘画思想。缺乏理论宗旨导致齐鲁画家缺少理论上的影响力，这非常不利于齐鲁画派建设。

第三、没有形成稳定的团体。山东的画家多是各自为战，缺乏团体协作。在山东画坛，不乏具有一定影响力的画家致力于创建山东画派，黑伯龙先生等画家就穷其一生不遗余力地创建山东画派，但由于缺乏画坛领袖，没有清晰地传承关系，无法形成具有网络结构的团体，不能有效提升影响力，他们的努力最终都未能得到社会认可④。

第四，市场影响力较低。每年的艺术品拍卖市场上，山东籍画家的作品数量较少，作品成交价格更难以引起关注。这说明齐鲁画家的市场影响力有限，难以引起收藏界和艺术界的关注，这也是阻碍齐鲁画派形成的重要因素。影响力较弱是社会难以认可齐鲁画派的直接原因。

上述问题是建设齐鲁画派的桎梏，建设齐鲁画派的首要任务是打破上述桎梏。

四、建设齐鲁画派的措施

建设齐鲁画派的关键是促使形成画派的条件得到满足。为此，建设齐鲁画派需要实施的措施有：

第一，不遗余力地推出大师级艺术家。作为知识溢出的源头，领军人物的出现是建设齐鲁画派的关键。为了培养领军人物，应该扩大宣传力度，发展文化市场，形成良好的市场竞合氛围，创造有利于画家发挥聪明才智的平台引进全国知名画家来山东发展，将绘画创作与社会实践、市场发展有机结合，促进画坛领袖的出现。

第二，提升画家的理论素养。组织强大的绘画理论研究团队，加大理论研究的力度，提升理论研究的水平，重点提升活跃的齐鲁画家的理论素养。通过各种途径批评、宣传齐鲁画家的作品，扩大齐鲁画家的影响力。

第三，促进稳定的画家网络结构的形成。组织齐鲁画家共同开展艺术实践、创作、拍卖等活动，通过合作竞争，发挥合力，扩大齐鲁画家的影响。通过成立艺术团体、组织艺术活动、开展艺术展演等，加强齐鲁画家的交流沟通，促成具有稳定网络结构的画家群体的形成。

第四，提升山东画家的影响力。扩大宣传，促进画家与社会活动的结合，扩大山东画家的影响力，为山东画派得到画坛认可创造条件。

注释：

①[美]迈克尔·波特著，高登第，李明轩译.《竞争论》第210页，中信出版社2003年版.

②杨公仆主编的《产业经济学》（复旦大学出版社2005年第一版）详细论述了产业集群的产生原因.

③黎晟.吴门画派的兴起及原因分析[J].文艺生活·文海艺苑， 2009，（6）.

④有关山东画家单兵独斗的情形，于释博《近年齐鲁画派市场发展分析》做了简单叙述.

参考文献：

[1]山东省推动形成“齐鲁画派”领导小组. 推动形成〈齐鲁画派〉文化工程研究[M].济南：山东美术出版社，2014.

[2]潘鲁生.关于推动形成“齐鲁画派”的思考[J].山东社会科学，2012，（12）.

[3]黎晟.吳门画派的兴起及原因分析[J].文艺生活·文海艺苑，2009，（6）.

[4][美]迈克尔·波特. 竞争论[M]. 高登第，李明轩译.北京：中信出版社，2003.

[5]徐磊，张光兴，潘鲁生. 齐鲁画派构建研究[J].山东文学·下半月，2007，（11）.

[6]于释博. 近年齐鲁画派市场发展分析[N].美术报， 2012，11，28.

[7]高纪洋.“齐鲁画派”渊源追溯[J].艺术百家，2014，（6）.

[8]杨公朴，干春晖主编.产业经济学[M].上海：复旦大学出版社，2005.