浅析俄罗斯动画与中国动画的特点

陈小雅

摘 要：动画作为一种大众都可接受的视听艺术，其表现形式已经跨越了民族、语言的障碍，使得优秀的动画作品得以在世界范围流传。本文通过对俄罗斯动画《老人与海》和中国动画《游子吟》的对比来浅析两个民族动画的发展，让大家更加深刻地认识和了解中国和俄罗斯动画的特点以及这两个伟大民族的艺术魅力。

关键词：俄罗斯动画；中国动画；发展

1中俄动画早期的发展

中国动画早期的发展。世界上的第一部动画诞生于1906年的美国，但在20年后中国有四个姓万的年轻人制作了中国第一部动画《大闹画室》，画面以简洁的黑白线条和表现方式描述了在杂乱的画室中的故事，由此可见动画在中国很早就萌芽了，要知道文明全球的Mickey mouse（米老鼠）是华特·迪士尼（Walt Disney）先生在1928年创造出来的。在1941年，万氏兄弟受到美国第一部长篇动画《白雪公主》的影响，创作出了《铁扇公主》，人物取自中国名著《西游记》中大众都熟知的神话人物，在表现形式上用传统的中国水墨绘制背景，有着鲜明的中华民族特色和美术特点。《铁扇公主》的问世轰动了亚洲，并首次将动画作品发行到东南亚和日本，这是中国动画第一次在国际上产生影响力，就连日本动画界巨擘手冢治虫也是受到《铁扇公主》的影响才决定投身动画事业的。

80年代之前中国动画都是亚洲范围内的佼佼者，但是由于缺乏市场化的操作，导致动画创作趋势逐渐变缓，加上改革开放后大量国外动画的引进，如《聪明的一休》《蓝精灵》《米老鼠和唐老鸭》这些作品形象生动，剧情有趣，在这种压力下激励着国产动画的发展，所以在当时创作出《葫芦兄弟》《舒克和贝塔》等到如今都显得异常出色的作品。

俄罗斯动画早期的发展。1906年，俄罗斯电影艺术的研究者维克多·波察洛夫制作了俄罗斯第一部本土动画，1913年，斯塔列维奇在动画作品《圣诞节前夜》中将手工绘制的动画场景同外景图画相结合，这一创作不能仅为俄罗斯乃至对世界动画的发展做出了重要的贡献。

1930年初，苏联的动画产业基本形成，在这一期间第一批有声动画问世，其中大型木偶片《新格列夫游记》成为苏联动画发展史上的里程碑，使得立体动画的创作进入了一个崭新的阶段。

1950年，苏联动画艺术大师伊凡·伊万诺夫的作品《长者驼峰的小马》问世，这是苏联现实主义动画创作风格形成的标志性作品。

2中俄动画体现出的情怀差异

民族性格差异。宗教文化深刻影响着俄罗斯文化的发展。在俄罗斯动画中基本上没有表现主人公通过自己顽强的意志力或者是创造性的劳动来取得最终胜利的果实，但在主人公获得奇异宝物的故事确是有无数，所以俄罗斯人塑造出来的主人公形象大多是由于奇迹的发生和好运气来获得成功，而不是通过脚踏实地的努力。

这一观点在俄罗斯动画《老人与海》中有着强烈的体现。《老人与海》改编自美国作家海明威的同名小说，是获得过1954年诺贝尔文学奖的优秀作品，也是大众熟知的作品。作品中老人因为长期没有捕到鱼而郁郁不欢，在一次出海捕鱼的时候意外钓到一条出奇大的鱼，经过一番等待和痛苦斗争最终带回来了大鱼的骨架，归来后的老人疲倦的躺在床上，看似一切如常，但周围的人对他以前不好的看法因为这次出海捕鱼而有所改变。广阔美丽的大自然给予了俄罗斯人丰富的物质资源，正因如此也致使了俄罗斯人的惰性和他们性格上的消极。俄罗斯是一个好幻想且浪漫的民族，可以从动画作品《老人与海》中看出，这短短的22分钟的动画电影是作者用3万张在玻璃上用手指创作的油画完成的，虽然一幅10英寸左右的作品并不是很大，但当数量达到一定程度时，就会构成一幅非常庞大的画面，也是因为如此，动画电影《老人与海》将俄罗斯民族独有的浪漫有悲伤的艺术魅力得到了完美诠释，给大众带来全新的视听享受。

相比奔放又直接的俄罗斯民族，中华民族的优良传统是勤劳朴实，一直以来我们坚信脚踏实地的实干精神才是真理，轻视得过且过的散漫生活态度，所以在大多数动画电影中表现的主题是现实主义，对比俄罗斯人的动画来说缺少了奇幻的想象和浪漫的表现力。

在中国唱诗班推出的第三集短片动画电影《游子吟》以诗句“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖”作为全片的主题，讲述的是嘉定名士王鸣盛的故事，以一件破旧的棉衣为线索，倒叙出其年幼时母亲熬夜来赶制，只为主人公能像其他孩子一样穿上新衣，全片时长7分钟，却深情又含蓄的吟颂母爱的伟大，不管家里是如何拮据，母亲的爱总是细腻、温暖且绵长的。当短片结尾响起以《游子吟》诗词来制作的配乐时，我的眼眶不自觉地湿润了，无论你身在何处，贫穷或是富贵，母爱都是世间最无私、最圣洁、最伟大的爱，始终伴随着你的一生。

创作风格差异。俄罗斯地广人稀，同时拥有着丰富的自然物质资源，使得这个民族的动画电影中充满了诗情画意，但是浪漫的俄罗斯人也是有着悲伤灵魂的民族，就像在春日阳光下的白桦林，像凛冽深秋的俄罗斯原野，几乎每一步俄罗斯动画电影都反映出了俄罗斯人民对于大自然的热爱，像动画电影《故事中的故事》中场景里穿插着自然景象，还有短片《父与女》也发生在广阔堤岸边的感人故事。无论是何种形式的和何种表现力的动画电影作品，俄罗斯人大多都追求一种理想化的境界。在《老人与海》的创作当中，作者用写实性极强的表现手法来绘制油画，所以在大的场景上看来整个画面有着十分大的冲击力，这种表现形式是一般动画电影无法比拟的，有一种豪放的野兽派的感觉，但又是用写实的手法来表现，这种创新方式也将成为俄罗斯动画未来发展的重要趋势。

如果说俄罗斯的动画电影作品大多是体现主人公的经历或是人类对幸福生活的追求，那么相比之下的中国动画电影则大多反映的是社会关系以及人与社会之间的关系，因为在中华民族的传统里，我们喜欢借着故事来教育下一代，在《游子吟》中，主人公就用自己切身的故事来教育他的孩子们，要懂得努力、感恩、孝顺。可以说，中国大多的动画电影是带有教育性的目的，更多重视的是说教。“文以载道”是中华民族的文化精髓，不管是多么脍炙人口的神话故事也是如此。

在1950年时中国动画对中华传统艺术进行了深入地研究，如剪纸、皮影戏、刺绣、年画等优秀艺术文化，这些研究深深地影响了中国动画后续的发展情况。六十年代的中国是动画电影的繁荣期，在这期间创作出了大量各种形式的美术电影作品，这些电影不乏浓厚的中国特色。

参考文献

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