试析王翚生平各阶段之交游与创作的关系

凌利中

“虞山画派”大家王翚（1632-1717）一生的画腊极长，创作精力旺盛，各阶段绘画风格的变化亦较为明显。对此，近代鑒藏大家吴湖帆（1894—1968）题石谷《仿巨然（夏山烟雨图）》卷中，曾有极为精辟的剖析：“石谷子（王翚）年四十左右，在娄东王奉常（王时敏）家临摹宋元名迹，艺乃大成，问为太常代笔，亲受指点，益臻神化，故石谷画当以四十至五十为极诣。五十至六十自具面目。六十至七十渐落俗套，每失韵致。七十至八十有衰颓气。八十以外又复变化入神，用笔如万岁枯藤，苍辣兼具，有空前绝后之妙。后人之诋諆石谷者，盖多见其六十以后八十以前作也。”梅景书屋主人之评的为灼见，其对石谷画风的如数家珍，实得益于个人鉴藏之丰厚。

如所周知，近现代的江南地区，无疑是“四王”书画流散与聚集的重镇。不仅吴氏如此，他如庞菜臣、顾文彬、钱镜塘等近现代大藏家亦然，购藏“四王”精品之机会甚多。而他们的旧藏，之后成为上海博物馆馆藏“四王”的主要来源。以王翚为例，不仅数量逾百，且自成体系，如自王氏40岁至86岁的47年问，除43岁、56岁、57岁、58岁、60岁及76岁这六年无藏品外，其余则可按系年排列。而传世本就不多的王翚40岁前早期作品，上海博物馆亦拥有重要画作若干。其二，上海博物馆所藏王翚各时期作品，皆有诸多精品与代表作，如40岁前《早年山水图》轴、《十里溪塘图》轴，40至50岁问的《仿曹知白（西林禅室图）》卷《元人高韵图》轴、《小中现大图》册、《黄鹤传灯图》卷、《仿关仝（溪山晴霭图）》卷、《仿黄公望（富春山居图）》卷，50至60岁问的《重江叠嶂图》卷、《溪阁晤对图》轴，60至70岁的《泰岳松风图》轴、《西斋图》卷、《寒林雅趣图》卷，70至80岁的《六境图》卷、《嵩山草堂图》轴，80岁以后如《唐人诗意图》轴、《仿大痴山水图》轴等。馆藏作品的系统性与代表性，为全面把握与理解王翚一生的绘画风格演变提供了良好的实物基础。

另一方面，察考上海博物馆藏王翚作品中所涉及的相关人物，可以发现，这些受赠者、鉴题者，在王氏的艺术生涯以及人生轨迹的转变中扮演了重要的角色。同时，亦可注意到，伴随着王翚交游圈的不断拓展，其从艺心态随之发生的微妙变化。而这种转变，与上述吴湖帆所析其各阶段画风特点，亦有某种程度上的关联，也折射出王翚与同时代如王原祁、八大山人、恽寿平等艺术家在个性、气质方面的些许差异。

一、“国朝第一卷”——《重江叠嶂图》受赠者之考察

康熙二十三年（1684）夏，值江南炎炎酷暑之际，时年53岁的画家王翚应邀客居秦淮消暑，并于秋天返家后，耗时三月，精心绘制了高半米、长逾十八米的《重江叠嶂图》卷。可以说，这本高头大卷，当属七年后（1691）石谷受命进京主持《康熙南巡图》前最为重要的鸿篇巨制。此名迹后为清内府获藏，乾隆皇帝（1711-1799）啧啧叹赏之余，挥毫题诗于本幅，中将此图与黄公望《富春大岭图》并列，视之为“国朝第一卷”“王翚第一卷”“神品第一”，可谓隆誉至极。这件画家全力以赴、施展浑身解数的精品巨制——《重江叠嶂图》卷，又是为谁而作呢？从画幅上看，王氏本人款署并未明确指出，然而，通过考察其当年行踪以及相关史料线索，物主的身份则是呼之欲出的。

首先，本卷首右下钤有“汉阳吴氏藏书画印记”朱文印记，通卷由九纸拼接而成，接缝处钤有“汉阳吴氏”朱文椭圆印记，计八次，以防割裂。这些印记，当属此巨迹的首位拥有者，亦见藏家视若拱璧的珍惜程度。此二印的主人“汉阳吴氏”，应为王翚友人吴正治兄弟用印，学者张辰城亦有此看法。吴正治（1618-1691），字当世，号赓庵，祖籍江南，湖北汉阳人。其弟吴开治，字平舆，因家秦淮河畔青溪，岸植梅，又号梅溪。兄弟二人极嗜石谷画作。据本卷“上元甲子结夏秦淮河上”石谷自述，可知此次结夏的接待者为吴开治。是年，开治曾有札邀石谷金陵结夏，王氏如期赴约，居官京师的乃兄吴正治获知此事，速寄信问侯并赠诗，札中关切之情溢于言表：

长安今岁苦热，而家弟平舆书来，又以江南之热为苦，余不以为然，或者讶之。余曰：“我闻王石老在秣陵小斋结夏，笔墨快友，相对晨夕，岂不可以忘暑乎？”戏赋一绝寄石谷一粲。远心如水托沧浪，点染轻绡意兴长。写到云壑最深处，一回清玩一回凉。

值得一提的是，石谷此番客居吴家并非首次。康熙二十年（1681）冬，即曾赴梅溪开洽之邀下榻其寓并作数日居停，期间曾为开治乡友程功绘制《江城送别图》卷（南京博物院藏）。三年后，石谷重游秦淮故地，高斋晤旧，日对钟陵秀色，加之主人招待之恳切优渥，故愈加身闲意适，创作灵感如汩汨泉水，留下了诸多佳构。返家之后，余兴丝毫不减，裁纸铺毫，开始绘制生平最为重要的作品——《重江叠嶂图》。临楮挥洒之际，脑海中秦淮景象犹在，以之求证巨然、范宽两家笔法，两相契阔，“而江村景物，略师燕文贵”。事实上，有资料表明，此次石谷寓开治家时，吴氏曾出示家藏燕文贵《武夷叠嶂图》真迹供石谷观摩，此有王翚康熙四十二年（1703）《洞庭图》轴六幅之一的《武夷叠嶂图》为证：“燕文贵《武夷叠嶂图》，昔在秦淮得观于汉阳吴氏。偶回忆之，背临大概。”秦淮“汉阳吴氏”即指开治，不仅如此，石谷获观燕氏真虎之余，当即应主人要求加以临写，并举赠为报。所幸的是，此图目前仍存于世，即现藏于故宫博物院的《仿燕文贵（武夷叠嶂图）》卷，时间为康熙二十三年（1684）中元日（七月），地点为“临于石城精舍”，几与《重江叠嶂图》卷稍相先后，且前卷本幅钤有吴开治五枚鉴藏印记，“吴开治章”“一字平舆”“尊闻斋图书记”“吴梅溪氏信印”“一竹亭”，后亦入清宫为乾隆所获。虽然上述两卷王翚皆未明确指出受赠者，但结合创作时间、地点、收藏印，以及相关史实，都可证实吴氏兄弟系直接获赠，而非之后通过他途另行获得。

上析《重江叠嶂图》卷中所钤两枚鉴藏印，或为吴氏兄弟共享印，但笔者更倾向于吴正治16I。首先，王翚为吴开治所作诸画，大都明确可考，除上述《仿燕文贵（武夷叠嶂图）》卷有开治本人五枚名号、斋名印记外，另如此年（1684）于开治家结夏问所作的《蕉竹图》轴（故宫博物院藏）诗题“瘦骨主人清似水”、《乐志论图》卷上款人“梅溪先生”，以及康熙二十四年（1685）《江干话别图》卷“梅溪老先生”（上海博物馆藏）、二十五年（1686）《江山雪霁图》卷“梅溪先生”（日本大阪市立美术馆藏）、二十七年（1688）《仿范宽（谿山行旅图）》卷（钤有“汉阳吴氏图书”“梅溪”“一竹亭”三印记）等，皆可通过上款人或名号藏印得知。

再者，王翚此年受邀于开治家度夏，除为开治作画外，另有为其兄正治作画的任务。吴正治是年自京畿寄往寓其家的石谷信中有言：“仆生平无他嗜好，独于书画不能无情，而爱画又甚于爱书。唯是本朝作者如林，而当意者少。近乃见石老作，始知当世自有名流……正欲遣使致币订邀，而家报适至。”信中除明确请石谷临写赵孟頫《鹊华秋色图》卷外，另有预订数件，曰“若手卷册叶更妙，大画问存一二，小画、中幅书斋中可时常玩赏也”，“又如吴人燕文贵乃细画，亦不可少”。

另检此年石谷结夏吴家期间所作，大都属举赠梅溪开治（另见私人藏为王氏弟子顾荇文作《碧梧翚竹堂图》卷一件）。而承诺为吴正治临写赵孟頫《鹊华秋色图》卷等，皆于秋问返家后陆续完成，此与《重江叠嶂图》卷之情形完全一致。因此，有理由推断，《重江叠嶂图》卷应即属于吴正治信中要求的“手卷”之一。且卷中所钤仅透露籍贯姓氏信息的两枚鉴藏印记，并不见诸其弟吴开治用印，而此图“江村景物，略师燕文贵”，则更与正治“又如吴人燕文贵乃细画，亦不可少”之嗜好相符，此其三。

无论如何，《重江叠嶂图》卷系应吴氏兄弟之托而作，并为吴氏珍藏之事实是毫无疑问的。更为重要的是，吴氏兄弟尤其是兄长吴正治，对王翚于京城高官、文人中的推举与影响是巨大的，他是王氏进京前结识并获赏识的在任最高级别官员。吴正治，休宁临溪人，寄籍湖北汉阳，于顺治六年（1649）举第，累迁至右庶子，授江西南昌道，迁陕西按察使，所至以“清廉执法”著称。康熙二十年（1681）授武英殿大学士，参预内阁机务，成为当朝相国。期间，以其守正不阿、刚正睿智，为康熙所倚重，又曾奉旨领衔修纂《清太祖高皇帝实录》《三朝圣训》《大清会典》《平定三逆方略》及《大清一统志》。康熙二十五年（1686）因完成上述五部清史而建功，再次受到康熙嘉奖，并被加封为太子太傅，故后人另称其为“修史宰相”。康熙二十六年（1687）致仕归里，与弟开治同住。四年后（1691）病逝，康熙特赐谥号“文僖”，有《行书诗》扇一件传世。

虽然，石谷两次客居吴家前，似无与吴正治本人谋面的确凿资料。但其再次下榻吴家之前，彼此间互为知晓是十分明确的。尤其是吴正治，称石谷为“素交”，且对王氏的绘画技艺早已叹服不已，并固执地认为其画艺水平已经超过吴门画派之首沈周“十倍”，甚至乃师烟客王时敏的成就也不及弟子的“万分之一”。对“躬于一人之下、于万人之上”当朝相国的宠爱，石谷欣然接受其委托，以生平第一巨制——《重江叠嶂图》卷作为回报表达知遇之恩，当在情理中。这也合乎王翚中年后喜好结交贵胄、逢迎官场的个性。何况作为其弟子的王概（1645-1710）获知后，亦有受宠若惊之感，作诗记道：“云山大索见滓浪，姚宋虚怀淑赏长。”事实上，吴正治以其特殊的地位与影响，的确对王翚即将到来的成功起到了重要的推波助澜作用。王氏也不失时机地向他人展示这番荣誉，比如对相国赠诗，石谷可谓逢友便示，故于短短数月问，熊赐履、张玉书、王掞、秦松龄、陈元龙、李良年、汪琬、龚贤、周而衍、陈鸿、王丹林、严以清等高官名流纷纷倡和，“汉阳相国以长安苦热念石谷于江南缄诗问讯，一时和者卷轴累累。石谷不鄙野老遗民亦属和韵”（杜浚札）。

在完成《重江叠嶂图》卷后不到半年，即康熙二十四年（1685）五月一日，石谷即携弟子杨晋（1644-1728）赴京，与吴相国等京城官员文人相晤。虽然，石谷此番生平第二次入京，系受纳兰成德（即纳兰性德，1655-1685）之邀而非吴氏，然而由于纳兰氏不幸于王氏抵京前半月作古，故此行的主要接待者却成了吴正洽。石谷念纳兰氏“三千里神交，吾不来无以慰知己。侍中卒而吾久留，亦非所以对知己”，“遂决计南归”。而相国吴正治、王熙、梁清标等高官轮番接待，希其稍作留淹，石谷婉辞，于秋天回乡。临行，吴正治盛宴饯别并再次赠诗，“诸公卿皆属而和缄滕束之牛腰者累百轴，观者谓本朝四十年来饯投赠之盛未之有也”，无不叹服其古风高义。

不得不承认，石谷所言“笔墨事轻，道义为重”系出由衷，以《重江叠嶂图》卷等精品举赠，亦缘于感恩之情。考察石谷此阶段（50岁至60岁）间的重要作品，属此种情形的居多。如作于康熙二十年（1681）的《唐人诗意图》轴，上款“蘅圃先生”为御史、文学家龚翔麟（1658-1733）。龚氏十分欣赏石谷画艺，曾将其收藏的若干重要名画如王蒙《春山读书图》轴（现藏上海博物馆）出示王翚，供其钻研。康熙二十年（1681）《江城话别图》卷（南京博物院藏），为吴开治友人程功作；康熙二十四年（1685）《青溪送别图》卷（烟台博物馆藏）为翰林检讨倪灿所作；康熙二十二年（1683）《溪阁晤对图》轴、二十四年（1685）《仿古山水图》册（十开）两件，皆有恽寿平题跋，属两人共同商研画学阶段作品；而作于康熙二十五年（1686）的《迂翁诗意图》轴，系访昆山徐乾学北园、朱映干山园后返虞途中所作，徐氏为纳兰成德之师，成德知晓王氏画艺即通过观摩石谷赠徐画作；另如康熙二十七年（1686）《乐志图》卷（首都博物馆藏）、《西陂六景图》册（天津博物馆藏）分别为高士奇、宋荦所作。由此可见，王翚此阶段之交游，除继续与画学艺友深交外，亦有不少与南北官员的来往。因此，这個阶段，不仅是王氏探索画艺、勇猛精进的重要时期，同时，也是以作品展示实力、不断获得重要人物赏识之发展阶段。而诸多代表王翚画艺成就的作品，以出自五十岁前及此阶段的居多。

《重江叠嶂图》是王翚生平创作状态最佳时期的精品。这个阶段，也正值王氏凭借集其大成、自具面目的画艺成就，以及为人称颂的人品，逐渐为上层社会广泛接受的关键时期。而那些王翚通过各种途径得以结识的如吴正治、纳兰成德等具有特殊地位与影响力的社会精英，都对王氏厚爱有加，并不遗余力地给予揄扬，这客观上对其康熙三十年（1691）赴京担任《康熙南巡图》主绘起到了不可或缺的作用。而《重江叠嶂图》卷之创作情形，无疑是体现此期王翚画艺水平、行藏交谊的一个典例，故颇具代表性。

二、以《元人高韵图》为例考察王翚五十岁前之交谊

王翚《元人高韵图》轴作于康熙十一年（1672），作者时年41岁。是图笔致隽永、气象幽远、墨色腴润，意境苍茫古雅，当属此期王氏专注参悟元人高韵阶段的重要作品之一。“幽澹天真中有高韵，此元人神髓”，石谷于跋中同时指出：“唯承公先生具此神解。”对于上款“承公先生”，学界已有注意，然尚未对其身世以及对王翚早期画学探索过程中的影响予以更多的讨论。诚然，早年王翚最重要的艺友当为恽寿平莫属，而事实上，这位“承公先生”对画学的独到理解，不仅于恽寿平，且对王翚本人的艺术生涯亦有不可忽视的作用。

孙复始（1608-1673），字承公，武进阳湖人，其从祖为孙慎行（1565-1636），慎行外祖父即嘉靖文学三大家之一唐顺之（1507-1560），顺之后人唐宇昭（1602-1672）又师从慎行成为门人。而这位深有家渊的承公，则是恽寿平的表兄。因此，恽寿平少时得与唐氏父子（唐宇昭、唐光）成为金石交，或源于表兄孙氏家族与唐家之问的双重关系。更为重要的是，现所见史料中，关于恽寿平与王翚两人平生首晤并结为挚友的记载，即在唐家，时间为顺治十三年（1656），时恽、王两人皆二十出头。

众所周知，唐氏父子是恽、王两人早期最为重要的艺友之一，且为当时重要的书画收藏大家。康熙元年（1662）王翚与恽寿平首次获观黄公望《富春山居图》卷油素本并临摹，即为石谷館于唐氏“半园”际。期间，王氏“于孔明先生所，遍观名迹”，陆续获观王蒙《夏日山居图》（故宫博物院藏，作于此阶段的《黄鹤传灯图》卷即有取法此轴，且王翚自题中表明对此名迹一直念兹在兹）、王蒙《关山萧寺图》（台北故宫博物院藏，作于此阶段的王翚代表作之一《仿王蒙（秋山萧寺图）》轴即取法是图）、惠崇《花坞夕阳图》、巨然《秋崖飞瀑图》、赵大年《山水》等。通过唐氏父子，王、恽二人又结识了江南地区其他重要古书画收藏家，如王翚《洞庭图》轴六幅之一《关津夜泊》提到的，家藏赵孟頫《鹊华秋色图》卷（台北故宫博物院藏）、惠崇（传）《江南春图》卷（故宫博物院藏）、赵令穰《江乡清夏图》卷（美国波士顿美术馆藏）、燕文贵《山水长卷》等巨迹的金沙于氏。

其次，这位在恽寿平、王翚与唐家之间有密切关系的孙复始本人，曾与恽、王共同的祖师董其昌（1555-1636）亲近多年，和姻亲唐氏父子志同道合，并经常与恽、王两人商榷画理，其于画学理论见解独到，三人间时有共鸣及互相启发之处。如上海博物馆藏恽寿平《花卉图》扇透露：

承公表兄曾同石谷子戒余写生，恐久耽于此，便与云烟林壑、墨雨淋漓之趣渐远。自顷频索余画牡丹，又急属唐匹士（唐宇昭）画《芙蓉》大幛，岂花药之幽思致，足移人情耶。

恽氏另作《行书诗》页（上海博物馆藏）亦指出：

承公孙子尝与余论董文敏书云“思翁笔力本弱，资制未高，究以学胜”。孙与亲近年多，知之深，好之深矣。其论与予合，非过谬。文敏秀绝故弱，秀不掩弱，限于资地，故上石辄不得佳。孙子谓其不足在是，其高超亦在是。何也？昔人往往以已所不足处求进，伏习既久，研炼益贯，必至偏重。所谓矫枉者过其正也。书家习气，皆于此生。气习者，即用力之过，不能适补其本分之不足，而转增其气力之有余，而涵养未至，陶铸琢磨之功不足以胜之。是以艺成习亦随之，或至纯任习气而无书者，惟文敏用力之久……石谷与余论合，并录以相正。

又有恽寿平《行书诗》页（上海博物馆藏）：

写生先敛浮气，待意思静专，然后落笔，方能洗脱尘俗发新趣也……石谷不喜予写生，尝对孙承公云：正叔研精卉草，日求其趣，其于烟云山水之机疏矣。予不以为然，已而思写生与画山水用笔则一，蹊径不同……石谷终岁未尝于写生着意，然间一为之，必有过人处。盖其得力于山水者深。

对于石谷之画艺，承公曾有诗赞：

物外空山栖息久，出门犹自畏风尘。

披图便有无穷思，白石清泉似故人。首都博物馆藏王翚《仿巨然（夏寒图）》轴、故宫博物院藏恽寿平《寒山图》扇皆赠孙氏者。

诚如前引吴湖帆所言“石谷画当以四十至五十为极诣”，此期王氏不独创作了《元人高韵图》，其他佳构亦可谓频频。另如，与《元人高韵图》创作时间、地点几乎相同的《仿曹知白（西林禅室图）》《仿徐幼文（借君此地安渔艇图）》两卷，皆于毗陵友人杨兆鲁“近园”完成。是年，暨康熙十一年（1672）八月，王翚与友人笪重光同应杨兆鲁邀请，下榻其毗陵近园，是为二人首晤。时恽寿平、杨晋等同客杨氏竹深斋，孙复始亦陪恽、王同来，诸人连床谈艺夜话四十余日。此盛况，笪、恽、王皆分别有记载。期间，石谷创作了大量精品，除上述为恽氏所作两卷外，另为笪重光所作数件，此有《仿曹知白（西林禅室图）》卷、《仿徐幼文（借君此地安渔艇图）》卷后笪氏题跋为证：

石谷为余临子久《富春山》卷，并作《云溪高逸》《水竹幽居》《迂翁逸趣》《秋浦渔庄》诸卷。

其中，《富春山居图》卷现藏美国弗利尔美术馆，《云溪高逸图》卷现藏故宫博物院，《水竹幽居图》卷现藏苏州博物馆，《迂翁逸趣图》或即为现藏台北故宫博物院的《仿倪瓒山水图》轴，此画于是年十月三日亦作于“杨氏之近园”并赠笪氏，而《秋浦渔庄》不知尚存于世否。是年，石谷于杨氏近园所作，另见有九月十日为裕如道长作《寒汀宿雁图》轴（台北故宫博物院藏）、九月二十八日为笪重光题查士标《鹤林烟雨图》轴（故宫博物院藏）、是年秋为笪重光作《仿巨然（烟浮远岫图）》轴（美国普林斯顿大学博物馆藏）、十月为口弥老先生作《仿吴镇（清夏层峦图）》轴（有笪重光题，故宫博物院藏）等，是为王翚“近园”期。

翌年，即康熙十二年（1673）秋冬，王翚处于创作状态颇佳的扬州“秘园”期，为年前“近园”期之延续。此有《苍岩百叠图》轴、《仿巨然（夏山清晓图）》卷为证，且颇具代表性。事情经过如下，去年“近园”雅集期间，时“广陵李氏”李宗孔亦至。李氏字书云，扬州人，李濂之子，富收藏，天津博物馆藏钱选《花鸟图》卷即为其旧藏。此次参与雅集时，李并携唐寅《风雨归庄图》出示（见故宫博物院藏王翚《云溪高逸图》卷自题）。盛会结束，诸人分别返棹归家，李氏尤觉余兴未绝，遂招诸人明年同聚其家。翌年初冬，王翚、查士标等如约而至，石谷客居李氏秘园期间所作，另有是年九月为王时敏所作《仿宋元山水十二开图》册（美国普林斯顿大学博物馆藏）、冬夜所作《虚亭远山图》扇（私人藏）等诸作。

王翚四十至五十岁间的精品与代表作，有《黄鹤传灯图》卷、《小中现大图》册、《仿黄公望（富春山居图）》卷、《松息调庵图》轴等。这些作品中的题跋、鉴藏者，分别涉及王时敏、王鉴、笪重光、顾湄、华胥、查升、王掞、顾荇文、柳埔、周而衍等。如同石谷友人孙复始一样，皆以画学方面的师友为主，这也是王翚40岁前交游的一种延伸。如《黄鹤传灯图》卷中石谷自道：

黄鹤山樵画见者不下二十余本。当以娄东王奉常（王时敏）家《丹台春晓》、毗陵唐孝廉（唐宇昭）家《夏日山居》二图为第一。学者穷年研几，终属望洋。哪知断轮妙手，非流俗人所能窥其堂奥也。乌目山中人王翚。

《小中现大图》册亦指出：

士大夫留心翰墨，文采风流照耀奕世者，董宗伯（董其昌）后，唯娄东王奉常先生（王时敏）能踵继焉。奉常之于绘事，研精入微，轶宋超元，直与文敏并驾。余辱奉常忘年下交。忆壬子岁（1672），邀过西田结夏，尽发所藏诸名迹，相与较论鉴别，两心契合。

皆表明其40岁前最重要的交游人物当属王时敏、王鉴两位。王翚20岁前的从艺历程，主要是围绕乡邑老一辈文人、画家起步，如16岁随邑画家张珂习画，并与乡前辈如陈鸿、陈帆、谭尔进等过从甚密。21岁左右始师从王鉴，稍后王鉴将其推荐给畫坛领袖王时敏，二王并为之引荐各大藏家（如王翚康熙八年《十里溪塘图》二王皆有题跋），烟客更是携之“游大江南北”，揄扬名公卿问，当时有谓“近来琅琊与太原，逢人极口王郎笔”，此谓石谷正式入行之始，也是其人生的一个重要转折点。之后，其眼界与交游随之发生重大变化，其中，对其产生重要影响的画学师友，如吴伟业、笪重光、查士标，季振宜、李宗孔、杨兆鲁、庄同生、周亮工、宋荦，包括上述唐宇昭家族等，皆于此期得以获交。这种情形，在王翚作品中大都有所体现，比如《苍岩百叠图》轴题跋者之一柳埔，是王翚与金陵画家龚贤结识的介绍人；而此图的受赠者即“娄东十子”之一顾湄（1633-1691），以诗闻名，时任内阁学士的徐乾学慕其名而延馆其家，之后，王翚的画艺因徐之关系，为京城纳兰成德所知。

从王翚五十岁前之交游情况看，与诸师艺友间之关系相对单纯，即以同襟同趣相从者居多。于王翚而言，这些交游，对其画学的精进极有助益。且能沉潜于画学探索，心无旁顾，所作亦以气息纯净、意境雅淡者居多，这或许是为后世鉴藏家如吴湖帆等所重的主要缘由。

三、以《泰岳松风图》为例分析王翚六十岁后之交游

《泰岳松风图》轴为王翚另一件巨幅精品，作于康熙三十年（1691）五月，王氏时年61岁，亦值其入京受命担任《康熙南巡图》首席画师的第二年。图为祝“坚翁先生”四十初度而作，需指出的是，王翚60岁以后的人生轨迹之转折，正与此图受赠人密切相关。“坚翁”为宋骏业，字声求，号坚斋，宋德宜（1626-1687）之子，宋聚业、宋大业分别为其弟兄。一年前，即康熙二十九年（1690），宋骏业奉旨恭绘《南巡盛典图》，时在京的王原祁（1642-1715）有意邀请王翚赴京指导宋氏，后并经宋骏业、王掞（1645-1728）大力推荐，王翚于是年底赴京出任《南巡图》主绘，同行诸弟子有杨晋、虞沅、王云等十数人。此图前后耗时四年，于康熙三十四年（1695）告竣，石谷师徒于三十七年（1698）年返乡，滞京长达七年。

石谷此番寓京，是其生平中最后也是最久的一次。虽然，七年光阴，对于王翚六十余年的画腊而言不算多。然而，此次入京，对其人生、作画状态的变化却是十分明显的。从世俗成功的角度上看，“天子褒来望愈尊，公卿款曲语犹存”“丹青声价朝廷重，珠玉才名宇宙传”，王翚的确实现了人生的辉煌，一般画家如恽寿平等只能望其项背。然于画艺，却招来后人“六十至七十渐落俗套，每失韵致。七十至八十有衰颓气”诸微词。

寓京七年，在“公卿款曲”“海内竞推之，以为几于圣者也”之盛誉下，石谷除专心完成总长逾二百米的《南巡图》之首务外，也为挚友完成了如《泰岳松风图》等，以及为文人高官暨知音所作如《重江叠嶂图》等诸多佳构。前者如为王掞所作的《仿董巨（嵩岳图）》轴（63岁，故宫博物院藏）、《山川浑厚图》扇（64岁，故宫博物院藏）、与禹之鼎合作《听泉图》卷（66岁，南京博物院藏）、《山水图》册（十开，66岁，私人藏）、《仿宋元山水图》卷（66岁，私人藏）、《放翁诗意图》册（67岁，广东省博物馆藏）等。因王掞为石谷恩师王时敏第八子，时为文渊阁大学士，掞不仅与宋骏业一样是石谷入京的举荐人之一，且石谷在京七年，借寓之所便是其家，故为其创作极多。后者如为辅国公博尔都将军（1649-1708）所作的《夏麓晴云图》轴（60岁，台北故宫博物院藏）、为工部尚书兼翰林院掌院学士张英（1637-1708）作《溪堂佳趣图》轴（61岁，私人藏）、为入值南书房大学士陈元龙（1652-1736）作《岁寒图》轴（62岁，南京博物馆藏）、为曹雪芹祖父江宁织造曹寅（1658-1712）作《仿王蒙（夏山读书图）》轴（63岁，台北故宫博物院藏）、为《佩文斋书画谱》总裁官礼部侍郎孙岳颁（1639-1708）作《山川出云图》轴（63岁，台北故宫博物院藏）、为江西巡抚宋荦子宋致作《仿黄公望笔意图》轴（64岁，台北故宫博物院藏）、为虞山诗人徐兰作《芝仙书屋图》轴（66岁，广东省博物馆藏），以及据肖燕翼先生最新考证为宗室安和亲王岳乐之子玛尔珲作的《庐山白云图》卷（66岁，故宫博物院藏）、为诗坛宗匠刑部尚书王士祯（1634-1711）作《溪山霁雪图》卷（66岁，南京博物院藏）、为陈元龙作《竹屿垂钓图》轴（67岁，浙江省博物馆藏）、为龚翔麟作《仿倪瓒山水图》轴（67岁，故宫博物院藏）、为索额图子索芬作《载竹图》卷（67岁，王南屏旧藏）、为诗家许天锦作《赠高阳先生小景图》轴（67岁，日本京都国立博物馆藏）等。《西斋图》卷（66岁）亦是如此，“西斋”为清初文坛盟主吴伟业嗣子吴噪，有画能，似亦受王氏影响。上述所列作品凝聚了石谷此期的绘画功力，可以代表此期石谷水平。

“山水清晖赐紫宸，布衣亦得拜恩纶。”诚然，对于一介布衣出身的艺术家王翚而言，于京城受到上至帝王将相下至高官文人的爱戴，不仅获得丰厚的报酬，其内心成就感更是难以言喻。犹如作于康熙三十五年（1696）的《竹亭清远图》轴，王氏于画中钤上“清晖”引首印记时，其感恩与喜悦之情是跃然其问的。此印系三个月前蒙皇太子召见并赐“山水清晖”四大字不久后所用，两年后即康熙三十七年（1698）自京师归里，石谷奉睿书“山水清晖”四大字颜之草堂楣问，率子若孙北面叩首以志殊恩。因此，王氏在创作上述作品时，不仅是心甘情愿的，而且是十分投入的。也正因如此，大量的画作订单如雪片般涌来，在各种文献以及王翚本人自编的《清晖赠言》《清晖阁赠贻尺牍》中几乎随处可见：

昨岁拜求诸卷，笔精墨妙……所托章公手授之绢，祈写大小堂幅。今又来名扇五十柄，更望工整一路，以为异日进上之用，画完之日，仍交章公署中，弟当奉谢可也。昨在署多有简慢……顷大中丞公有一字到嘱弟相延，烦写《四景图》一卷。

前见《师林图》，笔墨高妙……册子凌元驾宋，数百年大家名手，至先生而集大成……辱蒙慨允……唯求泼墨挥之，俱用水墨，而青绿一二幅，即成大观矣。

另具别简，先具阑干之数，为尊宅之用……旧藏董北苑《万木奇峰》一画，念非大笔临摹，必不能传其神妙，幸于旬日间拔冗一挥……薄具不腆奉酬，希莞纳。

前留素册，想已命笔，兹专价走领。又具宣纸二幅，求作《烟云叠嶂渔樵问答》及《茅舍桑麻鸡豚落日》二图为小斋卧游之助。省札知笔迹超绝……弟又复千里相烦。鹿鹿缁尘中……兹具粗绢一卷，并《朴园述略》一册，乞高明览其大意，仿佛为之。

昨见先生为狄向涛太史画卷，江山云树……亦欲奉求一卷作案头宝玩。外具微仪少为润笔，知先生笔墨颇多……慕先生高雅数十年，今得一晤，快足生平，一时呈笑扇头，用志景仰，绢二幅，一求堂画，须仿董巨为妙，一求作《朴园图》。

忆昔荒署下榻，得领案上溪山……想先生年高德邵，精神益复强健……向有粗册二，具奉求妙染。昨冬杨子鹤过淮，于回时又托备二册寄上，总恨踪迹难遍名山。

桐城张公托弟转求妙笔，谨以二筵奉上，敢求为点染，于三日内赐教，则感佩明德不浅矣。

从一次邀约一幅到五十幅，从盈尺扇面到巨轴大卷，从写意水墨到工整青绿，从友人索求到间接转托，从友人自已鉴藏到作人情交际之用，甚至完稿的时间有特别要求，这是王氏盛名之下所面对的邀画状况。人的精力与时间毕竟是有限的，这种情形，有时会使得画家本人陷入被动创作，甚至是难以应付的境地。诚所谓“难难难，难的是韫藏墨宝真希构。来来来，来的是盈门赏鉴空回首”，同情他的挚友甚至为其分担，如王原祁：

在京颇苦应酬，且兼有应制诸作，弟与相商非得师承如先生则古法难合。声兄（宋骏业）闻之，踊跃特托弟一言为介，弟欲与长兄晨夕向来素心，今得声老同事，吾道可以不孤。特遣使奉迎，每岁以毛诗为寿。先具一数办傲装之需，至途中行李已付来价，百凡不必费心。见字后希即命驾，不必遍别贵相知。倘有未完应酬，携至小寓，陆续图成，寄归何如。子鹤兄（杨晋）处并有所致，即订之同来。

好友的帮忙毕竟有限，王翚采用更多的则是众多弟子为其代笔，何况在诸多邀画者中有相识，也不乏素昧平生的；有真正懂画的鉴藏家，也有更多附庸风雅者。这种情况，也得到了许多王翚友人的谅解，比如查升：“弟有一扇，欲烦名手一挥，以为贻赠之宝。图成竟书台款，未审可如愿否？”这简直是一封署名授权申请书。又如王扶（1634-1680）“近有一友持妙绘十幅见示……特令小僮奉上并求尊款图记，若贱字不敢以玷名笔也，其中长短不齐，装潢款式，或宜挂幅，或宜卷册，乞逐幅粘示”，信中似乎透露了王翚将他人之作署款钤印之事实。有文献表明，当时王翚的赝品以及弟子代笔之作在许多收藏家眼里是真伪难辨的，甚至包括与王翚自幼相识且有三世交情的蒋陈锡（1653-1721）亦屡屡走眼：“先生之名高于仇而齐于沈，可谓本朝第一。弟自髫年相见，不觉都成老翁，而驽钝则自惭如故……昔年所购大笔，俱系赝本，不敢复蹈前辙耳。”

王翚的泛泛应酬与他人代笔之作，在当时是有很大市场的。现所知为其代笔者有其弟子杨晋、顾昉等，另如王翚行书《致葵老札》中的“葵老道社长兄”，据上海图书馆藏王翚行书《致葵老札》：

卜周历兄持绢一幅奉上，外附润笔一金，乞收入之。须得即为动笔，以应其用。以华丽工整为主，至于花卉，各种俱可，不必拘也。有暇过我片刻清谈，乐何如之。诸不一。

上款人“葵老”，其人不详，笔者颇疑为王翚代笔人之一，俟考。上述情况，在王翚友人圈中也是一个半公开的秘密，以至于朋友真正需要真跡时，须在信中特地说明，比如宋致，其曰：

江左趋庭时，常得接教。每念述鹿轩中与先生快谈……闽海迢遥……弟欲烦先生大笔，作挂屏五幅，或纸或绢，不论着色水墨俱可，但必须先生自作，勿用代笔为妙。

言下之意是即便王翚出以代笔，宋氏也是无可奈何的。还有一种情况是，即便是出自王翚亲笔但非用心之作也是大量存在的，如肖像画家禹之鼎（1647-1716后）于京城得以立足，是得到了京官藏家乔崇修之推崇与赞助。禹氏离京返里时，写了一封长信给王石谷，除含蓄表达因囊中乏资希望获得资助之外，请求王翚作画数件赠送乔大人便是一桩更为重要的事情，札中反复强调：乔翁巨眼，且前已藏有王氏山水真迹，故不能敷衍，一定要精品。

由此可见，王翚于京城中的创作，精品力作与泛泛应酬之作兼有。“名动长安客，偏随倦鸟还”，事实表明，王氏67岁返乡后，状况虽稍有好转，但基本上也是京城七年状态的延续，邀画者不绝，受赠者身份亦基本类似。如先后为徐枚、张榕端、高士奇、玛尔珲（《荷锄图》轴，67岁，私人藏）、宋致（《静听松风图》轴，69岁，故宫博物院藏）、蔡琦（68岁）、蔡琦（《仿叔明（溪山逸趣图）》卷，71岁，故宫博物院旧藏）、李瓽（《古木奇峰图》轴，72岁，南京博物院藏）、王鸿绪（《溪山深秀图》卷，71岁，上海博物馆藏）、许天锦（《芳洲图》轴，76岁，常熟博物馆藏）、宋荦《仿北苑（万木奇峰图）》轴（79岁，故宫博物院藏）、何文煌（《秋林书屋图》卷，79岁，美国芝加哥艺术学院博物馆）、陈于潮（《仿赵令穰（江村平远图）》轴，82岁，日本京都国立博物馆藏）、查升、安岐（《云山竞秀图》卷，84岁，天津博物馆藏）、狄亿等作画，以及与杨晋合作为徐玟作《徐玟像图》卷（68岁），为宋致作《寒林雅趣图》卷（69岁）、为蔡琦作《洞庭图》轴等六幅（72岁）、为宋荦作《六境图》卷（75岁）、为励宗万作《仿古山水图》册（十二开，约75岁）、为同鸥作《嵩山草堂图》轴（77岁）等。

纵容赝品行世与请人代笔，毕竟是无奈之举。对于重要受赠者，王氏与禹之鼎的心情应该是一样的，定难推却。“石谷老人今画圣，年余八十犹精强”，亦如王翚自言“窃添知名于四方盖三十余矣”（《清晖赠言》自序），但身处“世人踏破铁门限”的长期逢迎与应酬之中，难免使人身心俱惫。对此，友人唐孙华是十分了解的：

眼看修门供奉人，十年憔悴归乡里……图成韬笔早归来，岁月丹青今老矣。

石谷归乡之后至八十岁左右的创作情形，同样是作画多、思虑少而渐入俗套，心态亦与五十岁前有较大的差别，故其画作少了些韵味，而多了些习气，甚至是“衰颓气”（吴湖帆）。“气习者，即用力之过，不能适补其本分之不足，而转增其气力之有余，而涵养未至，陶铸琢磨之功不足以胜之，是以艺成习亦随之，或至纯任习气而无书者……石谷与余论合，并录以相正”，对于这些早年与友人恽寿平、孙复始共研的真知灼见，不知为友人徐用锡称为“江南老画师”的王翚尚曾记得？

清初“四王吴恽”六大家中，生平应酬之频，数王翚为最，其传世作品的数量亦远超他人。从各自的艺术创作生涯来看，王时敏、王鉴、吴历、恽寿平、王原祁诸家一生并无太大的起伏，如同中国画史上真正的文人画家一样，早年之气息皆能一以贯之，且渐入佳境。尤其是王原祁，尽管也有内庭供奉、不乏应酬之经历，但反而是愈老愈佳。其中的原因，或许是主要缘于各人不同的天赋秉性，以及身份家渊的差异吧。