《颜勤礼碑》名迹赏析（十）

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(5)包围型偏旁的写法

《颜勤礼碑》包围部分均比较开阔，富有向外发散的张力。需注意内外之间的相互协调，如大小、位置、避让等都需要安排合适，勿使笔画拥挤和冲突。

全包围如“图（图）”“国（国）”等字，三面包围如“阁（阁）”字，皆字形开阔。一般情况下，外框的左竖笔画略细，右竖略粗，宽博自然，富于变化。

半包围的字，如“唐”“司”“通”等字，字形左右笔画不均衡，需注意保证字的重心平稳，不可偏斜。

8.常见结构分析

(1)主次

对于独体字来说，笔画有主次之分。主笔起到平衡、支撑或统领的作用。当然，并不是每个字都有明显的主笔，有些包围结构的字是没有主笔的。《颜勤礼碑》很重视主笔的运用，在书写时，主笔一般要写得夸张一些，或者长一些，或者粗一些，明显突出于其它笔画。充当主笔的笔画可以是横、竖、撇、捺、钩等。

(2)对称

在《颜勤礼碑》中，凡对称的字形都尽量写得端正，不刻意作欹侧的变化，就像一个精神饱满的将军正襟危坐一样。对称的字都有一条中轴线，可以由竖画承担，比如“业（业）”“京”等字，下半部的竖钩是中轴线，需对应上半部中间的位置。“举（举）”上面的“与”字与下面的竖是中轴线。“益”字似乎没有明显的中轴线，它存在于字中间的空隙里。

(3)宽窄

汉字结构丰富，颜真卿在处理结构时既符合汉字的基本结字规律，又能表现出自己的特点。左右结构的合体字有宽有窄，如左宽右窄、左窄右宽，或者左右宽窄相当。要根据字形需要，以自然、美观、生动为原则。上下结构的合体字亦然。

(4)向背

一般指左右结构的字两部分之间的关系要么相向，如“锡（锡）”“时（时）”等字，力量向中间靠拢，有左右“相抱”的感觉，《颜勤礼碑》在结体中多采用此法；要么相背，如“北”“敏”等字，左右相背，力量向左右发散。

(5)收放

《颜勤礼碑》法度严格却不死板，不仅笔画变化丰富、富有弹性，而且结构灵活多变、收放自如。每一个字中，须有收有放。收的部分简洁明快，放的部分舒展洒脱，既稳妥，又生动。通观《颜勤礼碑》全篇，以左收右放和上收下放的结构为多，这种结字特点可以概括为先收后放，或者说先抑后扬。左放右收与上放下收的情况不多，这由特定的字形决定，如右部和下部如果是封闭或半封闭的部首，往往不宜放开，以收拢为好。