北欧风：极简背后的哲学

宇平

在地球北纬56°～71°，东经5°～25°的土地上，孕育着一群有着独特造型天赋的人类—崇尚“极简”的北欧人。

北欧，有着无尽的灰绿色悬崖和绚丽极光，有着鲸鱼与稀有海鸟，它们让这方土地带有遗世独立的神秘感。北欧冬天难熬，夏天短暂，地广人稀，阳光宝贵。人们的生活虽有不便，但是胜在简单无忧，有很多的时间去享受人生。

这些年，随着极简美学“Less is more”的概念越来越深入人心，“北欧风格”和“极简主义”几乎风靡全球。无论是家装、设计，还是服饰、工艺，甚至是人们的日常生活艺术中，北欧“简约而不简单”的极简主义，都受到一票年轻人的追捧。尤其是以IKEA（宜家）为代表的家居产品和设计理念的普及，使得功能感与艺术感并存的北欧风成为了大众审美中的网红。

“如果可以，我想购买简单”

如今人们口耳相传的“北欧风格”，全称为北欧设计风格（Scandinavian Design），指的是自20世纪50年代产生的北欧现代风格，在丹麦、挪威、瑞典等国家兴起，主要特点是：注重功能性，讲究简洁明朗的颜色和淡雅清爽的自然材质，不事雕琢。

这种风格受到20世纪30年代的功能主义（Functionalism）和现代主义（Modernism）的影响，通过一系列的家装设计和工业产品，形成了一股风潮。北欧风以极简著称，注重产品的实用而不奢华，给人亲和感，核心理念是要创造出“大众能享受到的美好且有用之物”。

追其源头和历史，北欧风格和欧洲现代主义运动的发展密不可分。笼统来说，北欧风依然属于功能主义的范畴，但若认真和欧洲其他国家的现代主义设计艺术比起来，北欧风有其与众不同的艺术设计语言—无欲无求的冷淡美学，以及与自然的高度和谐。

从自然环境上看，北欧诸国所拥有的设计资源独树一帜。位于北极圈附近的地理位置，让北欧常年处于低温，更北一点的地方还会有长达半年的“极夜”，阳光在冬天格外宝贵。因此，空旷的大面积、明度高的纯色（尤其是浅色）成为了北欧人的首选，以便最大程度地透光和反射光线。

北欧森林覆盖率高，多喜使用木材，以体现材质本身的色彩和质感。在这样的初衷之下，北欧人用各种天然材料加上精湛工艺和人性设计诠释极简—丹麦经典，瑞典摩登，芬兰自然，挪威质朴。

北欧地区也是世界上最富裕的地区之一。由于人口很少，北欧的人工成本非常高，而装修装饰则需要花费大量人力物力，故而北欧风就走向了“极简”—在实用的基础上，能多简单就多简单。

中等收入群体占北欧人口的绝大多数，人们贫富差距很小，普遍收入都很高。在这样一种社会福利相当优厚的条件下，不浮夸的设计更能体现出回归自然的亲近感，还有追求品质的高级感。而他们的生活方式，则更体现出平和富足的状态，以及大众化的审美倾向。

此外，北欧风格与其他欧洲国家之所以有那么大的区别，与他们的生活法则—《杨特定律》（Law of Jante）分不开。作为北欧人重要的基本生活观念与不成文的行为规范，《杨特定律》指的是轻视任何浮夸的举止，以及对于物质成就的炫耀。在这种观念的影响下，北欧人设计出来的作品表现为一种适度呈现的抑制，即只吸引必要程度的目光。节制和实用范围内所练就的美感，更易显优雅与简洁的特质。

“如果可以，我想被人理解”

“极简”并不是光秃秃的简单，它更像是一种态度，一种对传统设计的改良和更具包容性的理解。

北欧风既有传统演变遗留下来的痕迹，也在飞速发展的社会中体现十足人情味和摩登感的细节。北欧风并非某种明显的符号化特征，“极简”也并不是北欧风的全部，因为仅仅依托于简单的设计无法让北欧风成为一种热门风格，更重要的是，北欧设计在“极简”外衣下的实用功能和产品方面，呈现出一种人文关怀。

当第一次使用瑞典IKEA的家居产品时，我的感受是产品既好用，又富有人性化色彩。一张床、一个台灯，甚至是一个收纳盒，使用者都能充分感受到自己的需求被理解和尊重。一些大型的家具可以被拆装进一个个扁平的盒子，带回家自己组装，既消除了浪费，又将设计以平价且实用的方式让使用者更自由地使用—这种“人情味”让北欧设计有了温度。

對于北欧设计，其核心价值不仅仅是大众使用的实用之物，更是美好之物—它能够真正“理解”消费者对于一个物品的需求。正如IKEA的创始人Ingvar Kamprad早期在他的设计理念里强调的是functional（功能），everyday（日常），affordable（买得起），democratic（民主）。众所周知，IKEA最成功的地方莫过于实现了功能性和艺术感的并存。

直到今天，北欧的设计依然以带有“人情味”的温度，优雅地提醒着使用者“设计”的存在。

设计是什么？是设计师通过为用户做方案，来理解和满足他们的需求，为他们提供更好的、更舒适的生活。对于北欧风来说，设计师可谓是极其重要的因素。设计师必须善于发掘消费者的真实诉求，并用自己的设计来满足它，这往往也体现在他们的营销策略上。

但销售并非北欧设计所看重的。他们最看重的是，能创造出人们愿意使用、经久不衰且性价比高的东西。这样一来，若消费者有了对于某种功能或产品的需求，就会自然而然地去付诸购买行为。而那些华而不实、消费者没有需求的产品，对于理想的北欧设计市场来说，根本就不应该存在。

“如果可以，我想享受生活”

当今社会以占有的物质越多为荣，而这股北欧极简风，则逆潮流而动—崇尚拥有的越少越自由，也就越有精力去发现生活的乐趣。

北欧极简风想传达的是，希望人们将精力从装饰上移开，聚焦于事物本身。它的设计没有过多的浮华修饰和绚丽装点，但每个细节都流露出人对于舒适生活的向往和追求。与其说北欧风是一种设计风格上的极致简约，不如说，这更像是一种返璞归真的生活方式的展现。看似简单质朴、不加雕饰，实则处处流露出对品质生活的追求。

在我看来，北欧风的盛行不仅象征着现代社会人们价值观和生活方式的改变，更代表着人们理性消费意识的觉醒。

当今世界，越来越多的人已摆脱为吃喝发愁的阶段，拥有了不同程度的闲情逸致，这成为了“极简”观念开始流行的物质基础。而社会发展节奏快，人们工作负荷满，加上对资源的过度汲取，大多数人的精神生活被抽空。在这样的环境下，一个满足精神转换的私人空间、求得内在的平和、追求更好的生活体验的愿望就更加迫切。

而这些正好是极简的实用性、功能性和性价比所能提供的。人们通过消费所追求的，往往不是获得产品，而是通过购买使自己进入某种审美的生活方式。他们正是用这些北欧风、极简风的品牌，为自己贴上不同于以往的标签，寻找一种新的幸福感。

“多余的财富只能够买多余的东西，人的灵魂必需的东西，是不需要花钱买的。”

亨利·戴维·梭罗的名著《瓦尔登湖》在百年前就向我们娓娓道来，并在当今时代的浮光掠影中显得越发深刻。

同样，中国传统哲学中的“大道至简”也是这个道理。人们习惯给自己的生活做加法，却不知不觉成为了物质的奴隶。需求加得越多，满足感却越来越少。不如遵循“极简”的生活方式，回归简单的生活，将时间、金钱和精力集中在最重要的事情上，真正地享受人生。这其实也是一种“舍”的智慧。

或许只有当设计摆脱了无用的东西，我们才不会让过多的物质分散了精力。北欧极简风如今成为了精神世界的一片绿洲，吸引着渴望返璞归真的人们—专注于简单的事物，更能接近生活的真谛。