绕而不扰

2018-11-28 01:57戎玉文
戏剧之家 2018年24期
关键词:梆子协和音程

戎玉文

【摘 要】二股弦是山西中路梆子伴奏乐器之一,属文物级的乐器。二股弦有着非常辉煌的前身。宋立功先生在研究梆子系统的鼻祖剧种同州梆子时,曾这样表述:“同州梆子使用二股弦(硬弦)作为主奏乐器,是清乾隆年间的事情,……”①魏长生是同州梆子早期的代表人物,“魏长生二次进京以一剧《滚楼》‘名动京师,便是携带了当时已普遍使用的二股弦,时人称二股弦伴奏的唱腔‘琴腔,……秦腔和蒲剧从同州梆子中分离之后,二股弦也一直是其主奏乐器。非但如此,二股弦还成为梆子系统各剧种很长一个时期内的乐器主角。缘于此,二股弦不仅成为同州梆子的象征,而且还是一个剧种是否是同州梆子支流的最好见证。”②这些研究成果表明,二股弦曾经在戏曲乐器中承担着主要伴奏任务,有着光荣的历史,是梆子系统各剧种发展变化的主要见证者,是历经沧桑的乐器老者,是掩蔽着璀璨之身而默然存世的珍稀物件,是具有文物价值的当世服役者。

【关键词】叠;垫;辅;变;延

中图分类号:J632 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)24-0039-02

大约在清嘉道之后,同州梆子开始异化,逐步转化为梆子系统的各个剧种。“剧种转变期起始的标志是剧种的本土化,转变期结束的标志是二股弦(硬弦)的退役或居于从属位置。”③至此,二股弦进入“阵痛”期。或随着板胡的运用,致使两者在高音区“打架”,出现了不可调和的矛盾,二股弦被迫黯然退场;或随着次中音板胡的运用,二股弦宽大为怀,不计较个体得失,屈居二线,扶衬他人;晋剧就属于这一种。只有极少数剧种至今还保留并使用着二股弦,当然,其形制及演奏方法已有很大改变。

正因为晋剧选用了次中音板胡作为自己的主奏乐器,避免了两者在音区上的纠缠与格斗,才使得二股弦以较为原始的面貌存活了下来。原本的高音乐器,本应领衔,却定位从属,而本属陪衬出身的次中音乐器,现在却越位而上,领命就职。前者须虔诚奉上,仰人鼻息,傍人篱壁;后者则诚惶诚恐,却似谦谦君子,品性良善。前者于恭让之中尽显仁义,后者于勤奋之中禀赋操持。前者以后者为尊,帮忙不添乱,绕而不扰;后者敬前者之敬,留出机会,助其发挥。

正是这样的关系,使晋剧板胡与二股弦和谐相处,相安无事,也正是这样的格局,成就了二股弦獨特的旋法——绕而不扰。用音乐语言来说的话,二股弦采用的是在主旋律框架下的支声复调旋法,它与主旋律始终保持着一种若即若离,时隐时现的状态。

二股弦的萦绕与调谐作用,使得主旋律丰盈多彩,醋味十足。二股弦的绕法,即是其旋法,涵盖叠、垫、铺、变、延等。

一、叠

叠,指二股弦与胡呼的旋律形成八度叠置关系的旋法。叠字旋法是二股弦最基本的旋法,它使演奏音响立体化,使音乐具有了“灵”味,增加了音乐的感染力。

(一)节奏不变的叠。

例1中第一小节第一拍和第二小节都是叠字旋律法,节奏未变。

(二)节奏变化的叠:

例2a中,第一小节第一拍和第二小节节奏都发生了变化。例2b中,第一小节第一拍节奏没变,第二小节则围绕着长音,在节奏上进行了改变。(注:乐汇、乐节、乐句最后一个音用休止式,谱面记休止符,如例2a。也可用换气记号,如例2b。)

二、垫

垫,指在叠置的两个音之间插入一个或几个不同的音的一种旋法,称垫字,简称垫。这种旋法的作用是:第一,使胡呼的音高延伸;第二,产生犹如对比复调的效果;第三,美化旋律;第四,将晋剧的核心音列④绕进去。

垫,是二股弦最典型的旋法,也是老艺人常说的 “抢眼子”旋法。

例3第二小节第一拍和第四拍都是垫字旋法,宛如围绕胡呼旋律所做的音高上的延伸,以此达到了美化旋律的目的。

例3第一小节第四拍可以理解成环绕式垫字旋法,也可看作是7与6两个音之间插入两个音,这里把它归到垫字旋法里。

例5第二小节第二拍,有如对比复调,有自然,又协调,加强了旋律的优美感。

例6第一小节第二拍在3与6之间插入了两个不同的音,效果很好,就像和声D7到T的进行。

三、辅

辅,用级进的方式(包含三度)在两个同音之间上下加音,称辅助旋法,简称辅。

辅字旋法增强了旋律的流动性,丰富了音乐的表现力。

例7第三小节是辅字旋法。另一箭头所指是五度关系,完全协和的五度音程,随后进行到极完全协和音程八度,与和弦外音得到了解决一样,符合音乐理论范畴,符合音乐规律,也很动听。

例8第二小节第三拍辅字旋法.箭头所指是六度音程,然后进行到八度音程,自然流畅。

例9第一小节、第二小节都是辅字旋法,但不好听,声音粗支滥噪,我们来看第一小节的第一箭头所示与5是大九度音程,第二箭头所指与4是大九度音程,两个大九度音程连续使用,难听,也即两个不协和音程不能连续使用,应先把第一个不协和音程解决,第二个不协和音程才能出现,因此,要避免连续用不协和音程。第二小节箭头所指 与3是大七度音程,要谨慎用之,非要用,即一定解决到八度音程。以上情况有几种解决办法,如:

四、变

变,是将胡呼的旋律进行改变的一种旋法,称变奏旋法,简称变。变字旋法犹如简短的对比复调,拓展了旋律的范围,使胡呼旋律变的丰富多彩。

变分为两种:节奏不变、节奏也变。

例11a和例11 b,是节奏不变的变奏;例11c是变节奏的变奏,即既变音,又变节奏的变奏;例11d也是变节奏的,需要注意的是,两个后半拍的‘5须对位在一起;例11e是变节奏的,这是效果最好的一种旋法。

例12第二小节第二拍是变节奏的变奏,第一个音程是高音与中音3,十一度,进行到第二个音程,高音与中音3,十度,协和音程;第三个音程,六度,高音与中音5;最后一个音程,八度,悦耳,效果好。

例13第一小节、第五小节都是变字旋法,第三小节是叠置旋法,为的是旋法有变化,不单调。

五、延

延,将前一个音延长到后一个音的位置,称延留音旋法,简称延。延字旋法,是二股弦常见的一种手法,和辅字旋法有点相似。延长到后一个音的位置与胡呼的音形成碰撞,随后解决。

例14a第一小节第二拍,例14b第二小节、第四小节都是延字旋法。

例15第三小节是用符点延过来的,这种延字旋法没有例14多。

从以上所有例证可以看出,二股弦奏的音符多于胡呼,上密下疏,上多下少,而且每个音符基本上都是围绕着胡呼的主旋律进行的,是绕的具体体现。这种旋法完全符合音乐配器的规律,符合人们审美的要求。

二股弦的旋法,因旋律的不同、流派的不同、技术技巧的不同、地域的不同、音的生态环境的不同,加上人的修养、理念的不同,使其呈现多种样态,色彩纷呈。

绕,是为了突出主奏乐器,突出主旋律。它体现的是一种应对旋律的处理方法,同时,也是一种技巧。不扰,则体现的是一种品格与精神,其中蕴含着中华传统文化的思想精髓。

绕而不扰,是二股弦的立命之本;绕而不扰,绕出了二股弦的别样韵味。晋剧不能没有二股弦,晋剧需要这样的韵味。

注释:

①②宋立功.中国戏曲史上应勘正的一段历史[J].戏曲艺术,2010,(3):52.

③宋立功.中国戏曲史上应勘正的一段历史[J].戏曲艺术,2010,(3):54.

④宋立功.晋剧唱腔旋律研究[M].太原:三晋出版社,2013,3.

参考文献:

[1]王伟.海丝寻梦:闽南戏曲的光影之忆[J].民族艺术研究,2015,(3):32.

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