郧剧初探
——郧剧《求骗记》音乐特征的研究

郭 聪

（洛阳师范学院，河南 洛阳 471000）

一、郧剧《求骗记》的艺术特征

（一）郧剧概述

郧剧是近年来诞生在湖北省西北部郧阳地区的一个新型剧种。郧剧是以郧阳地区方言为剧种舞台语言，汇聚十堰地方戏曲、皮影戏、曲艺三大品种及民歌、武当道乐等音乐元素，以平腔、苦平、筒子调、八岔腔、三弦调等为主要声腔，表演生动活泼、自然质朴、富有山野气息，具有鲜明地方性、浓郁民间性和独特艺术性等特点。

郧阳地区位于湖北省的西北部，是我国古人类发祥地之一，现如今已更名为十堰市。郧阳境地处中国腹地鄂西北秦巴山区，东怀武当，南靠神农，西连巴山，北系秦岭，武当山雄峙于中，汉水横贯全境，使其居中于鄂豫陕渝四省交界。因特殊地理、历史环境，郧阳地区在历史上曾是各方流民聚集之地，也是不同地域民间艺术的交汇之区。

郧阳地区几乎处在南北分界线与东西分界线的交接处，所以郧阳地区这种特有的地理位置，造就了她四方交融的音乐特征。特别在十堰市建立之后，这块人杰地灵的热土，吸引了全国各地的人士汇聚于此，带来了不同地域的文化与音乐，并与十堰本土文化碰撞、交织、相融，形成了富有郧阳地区特色的多元共生的文化形态。

（二）郧剧《求骗记》的创作背景及剧情简介

郧剧《求骗记》是由十堰市艺术剧院根据著名导演余笑予创作的汉剧《求骗记》为故事蓝本，由周伟同志通过运用郧剧唱腔进行音乐设计，创编而成的一部大型古装郧剧。该剧于2016年7月6日十堰市第三届地方戏曲调演活动之际首演，旨在用具有独特的地方艺术魅力，弘扬十堰地方文化，打造郧剧精品，服务十堰广大观众。

《求骗记》是一出具有传奇色彩的喜剧。落魄秀才金登科穷困潦倒，误打误撞算出村民走失的耕牛，又通过成功“求雨”而使得金登科“神算”之名传遍州府。适逢宫内玉杯被盗，久未破案，皇帝更是下诏强令其赴京审案。因为一次次“被”巧合，金登科成为皇帝心中的神算大师，一场互求生存的默契骗局在宫中上演。最后在一片嬉笑怒骂中巧破此案，结局令人莞尔。

二、郧剧《求骗记》的音乐特征

中国的戏曲艺术是音乐、舞蹈和戏剧三者紧密结合的综合性艺术。音乐具有着不可替代的重要作用，音乐在戏曲艺术中散发着不同于其他音乐艺术的独特魅力。音乐不仅是联结剧情的关键，也是展现戏剧冲突、揭示人物情感与推动故事发展的动力。郧剧《求骗记》一剧的成功上演，并获得了观众的喜爱，是因为其创作的源头是深深地植根于我国民族民间音乐肥沃的土壤里——该剧的音乐主要郧阳地区的传统音乐为素材，并将音乐素材与作曲技法相结合，既体现了浓郁的地方性民族特色，又展现了新时期新剧种的时代特色。下面对其音乐特征进行具体分析：

（一）传统音乐元素的运用

传统音乐是最能体现传统民族特色的音乐，作曲家根据剧情与表达人物情感的需要，力求突出地域特色与风格，广泛采用郧阳地区传统音乐。

开幕曲是采用平腔音乐元素的乐段，旋律活泼跳跃，节奏轻快明确，为此曲铺下了喜剧色彩的基调。此段旋律是五声F宫调式，但在第二句行进到徵调式，为旋律增添了亮度，最后又回归宫音。开幕曲具有浓郁的鄂西北郧阳地区的音乐风格，特别是旋律中的六度、七度的大跳，极具个性。平腔作为郧剧主要声腔之一，旋律在全曲中也有多次运用，一般作为过场音乐，或选取该乐段中的部分乐句作为唱段的前奏和间奏等伴奏音乐，并多为展现欢快的场面。

三弦调是此剧中运用的另一种主要音乐材料。三弦既可以弹奏清脆有力的旋律，也可以进行表现多样的滑奏，并有独具特色的音响个性。因此，三弦调具有较多的表现功能。如剧中金登科醉酒后的神态，就是由三弦调的旋律特征形象地表现出来。

此唱段是第五场金登科醉酒迷糊后所唱，由三弦调的音乐素材写作而成。三弦调的正调曲速稍缓，旋律委婉流畅，多用于叙事。此段前奏的滑音即是描写金登科醉酒走路不稳的姿态，正是由三弦的滑奏技巧表现出来。接着唱腔旋律很好的发挥了三弦调连贯流畅的特点，乐句之间衔接紧密。该句结尾还采用了戏曲中常用的甩腔，使旋律上扬，韵律饱满舒展，增强了音乐的表现力，抒发了金登科此时惆怅的内心情感。

（二）音级大跳的使用

此段是该曲第一个唱段，从谱例中可以看出，该句出现了四次音级的大跳，旋律高低起伏连贯，富有艺术性。从中国整体音乐风格来看，旋律的级进在南方音乐中较多，而跳进音型在北方音乐中较多。郧阳地区的音乐也正是融会了南北不同的音乐风格，形成了级进与跳进相互交融的特殊旋律形态，从而呈现出具有鲜明的地方性特色的旋律色彩。

从音乐功能上看，戏曲音乐是为唱腔服务的，戏剧的情节内容又是依靠唱腔的音乐旋律来表现，如果旋律过于平淡，那么整个剧情也就失去了其中的戏剧性。笔者了解到，郧剧中音乐旋律的跳进，不仅是郧阳地区音乐的一种风格，也是作曲家的写作手法。从唱词中可以看出，作曲家是想要强调“读书郎”与“满腹的才学”，因此在这两个地方做了多次跳进处理，而“无用场”表现出的是满腹经纶却无用武之地的无奈，所以下句是个旋律下行。此旋律片段第三、四小节其实就是将音级翻高八度演唱，如果进行还原，那么整个乐句都是一个下行的级进。旋律进行持续的下行迂回，不仅会造成剧情的脱节，也会影响演唱者的发挥和听众的欣赏。由此也可以看出作曲家在此处音乐布局的精妙处理，将旋律与唱词的完满结合，实乃是本剧中的经典唱段。

（三）腔式形态的丰富变化

唱腔是戏曲音乐中的重要组成部分，一部戏曲中的重要剧情也是通过唱词与唱腔的结合进行叙述。中国民族音乐特征是以“文”（文字）来化“乐”（音乐）的，也就是说，音乐是建立在文辞语言的基础上 的，是“依字行腔”的。因此，戏曲音乐的唱腔是词曲同步进行的，并以词句为单位，只有以腔句的概念对唱腔进行剖析，才能得出明确的解释。《求骗记》的剧本即是一部完整的故事，要将其中部分叙述通过音乐的形式演唱出来，不仅需要突出剧情，也要注意旋律的行进。

腔式变化是中国戏曲音乐戏剧性变化的基础动力，一部好的作品，其唱腔音乐的腔式变化也是丰富多样的。腔式板眼节拍强弱的运动变化，结合唱词的句逗，营造出了一幕幕引人入胜的唱段。

剧中的每一段唱腔都是作曲家的精心创作的成果，“我夫是个读书郎”选段是此剧中的经典唱段，不仅是全剧第一个唱段，也是其中最具代表性的唱段之一。

此段唱腔不仅又前文所述音级大跳的特点，其腔式也丰富多样。此段共有八句，而腔式却运用了六种之多，而且类似的腔式也做了如“浓缩”、“抢板”等变化，使得唱腔整体富于变化且又流畅，主题鲜明。此段旋律中有多处眼起的腔式，并且多次出现在“头、腰、尾”三处句逗中。笔者向作曲家请教时得知这是一种创新写作手法，这不仅丰富了唱腔旋律，也是为了强调唱词，突出主体。如“无用场”“叮当响”“煮文章”等，突出了强调部分，也形成了与上下语句的对仗。作曲家再此唱段中运用了两处拖腔，分别是第四句“他”和第六句“不能”，两句腔式整体类似，都是顶板起并在腰逗拖腔。此处的拖腔都唱出了金妻对丈夫“百无一用是书生”的无奈。唱腔在第七句有一个长过门，将头腰分离，表现出了时至年关，家里都穷的无法开锅了，没办法只有去向岳丈家借点充饥粮的窘迫场景。在第八句突然运用了一处“抢板”，体现的是丈夫出去借粮许久未归而心切之情，也为下文金登科令人啼笑皆非的遭遇埋下伏笔，并形成对比。

此段唱腔的完美演绎使得听众在初听此剧之时就被深深吸引。多样的腔式变化富于戏剧性的表现，也提升了整部戏剧的艺术性、欣赏性。

三、结语

郧剧《求骗记》全剧大约130分钟左右，在有限的篇幅中不能涵盖完全，本文通过对本剧音乐中的传统音乐元素、旋律形态和腔式形态等几处突出音乐特点进行分析，旨在对郧剧音乐形态特征提出自己的见解。郧剧作为一个新兴剧种，其内部蕴含着蓬勃的生命力。如今，十堰市及周边部分地区也在如火如荼地进行着郧剧的创作和展演。郧剧的形成承载着十堰人民对集体艺术形式的认同，也代表着对传统文化的传承。作为一名音乐工作者，理应遵循戏曲艺术发展的规律，长期实践、不断总结文化结晶，创作出更好、更具代表性的音乐作品。这不仅是为广大人民群众提供丰富文化生活的需要，也更是弘扬中国优秀传统民族文化的需要。