浅析邪恶在《遥远的星辰》中的体现

徐韫彦

摘要：《遥远的星辰》是波拉尼奥的一部经典之作，同时也是《美洲纳粹文学》最后一个章节的延续。两部小说都在不同的程度和不同的角度上揭露了残暴和杀戮带给拉丁美洲以及欧洲的恐惧，尤其是纳粹惨绝人寰的种族灭绝政策，以及当时智利的大屠杀都在小说中有所体现。所以，在当时的大背景下，邪恶这个主题便多次出现在文学艺术作品里，让我们永远也不会遗忘那段历史的伤痛。

本文主要立足于研究主人公人性邪恶的一面是如何一步步地展现出来的，同时，分析一下这种人性的邪恶在当时的社会背景和家庭背景下是如何被诱发出来的。

最后，我们在《遥远的星辰》中看到，邪恶的具体表现其实是对其他不同于自己的一切进行一系列地摧毁。在这种思想的诱导下，其他的根本不应该存在，不应该思考和感受。有意识或者无意识地摧毁，一切都是符合道德伦理的，并且相信这一切都是可以的。所以，我们纵观历史这种邪恶就是智利1973年军事政变下的残暴的镇压式的专制统治。历史就像是一面镜子，而文学作品都是通过他反射出当时历史残留下的真实面目。

关键词：纳粹；人性；残暴

一、邪恶的体现

（一）大学诗社

在《遥远的星辰》这部作品中，邪恶的实施主要是集中通过人物塔格莱抑或是维德尔完成的。这个谜一样的人物，一出场，他就是英俊潇洒，优雅脱俗的诗人。他非凡的气度和才气，让周围的人都羡慕不已，不仅迅速地吸引了诗社里耀眼夺目的加门迪亚姐妹，同时，也收获了其他几位举足轻重的诗人的友谊。之后，波拉尼奥也用了不少篇幅让我们认识到塔格莱的优秀，他的温文尔雅，谦逊和真诚，他的聪明，他自学成才，成为诗人。一切的一切都在有意识或者无意识之中，向我们展示了这样一位独特而神秘的诗人。

在这个阶段，大学诗社中，我们并没有感受到具体的邪恶，而是隐隐感到眼前的这个塔格莱是独一无二的，他在很多方面明显是优于其他的成员。他是最吸引人的，唯一一个不是学生，有自己的公寓，着装打扮都是名牌，是所有女人的焦点。然而，他又是个神秘的人。因为没有人认识他，他读他的诗歌总是有一种冷眼旁观的态度，像是读着别人的作品那样冷静而客观。而用他自己的话来说，他只是一直在寻找着。一切的静谧直到比维亚诺突发奇想地独自去拜访他的公寓，才起了一丝涟漪。

（二）公寓里的摄影展

这个阶段可以说是是主人公维德尔把他的邪恶发挥到淋漓尽致的一个标志性阶段。这位伟大的诗人，利用他对于艺术的卓越追求，在他的公寓里开展了一次别开生面的“艺术”摄影的展览。展出的照片中的模特都是最近失踪的人，大多都是女人。作者一开始通过气氛的对比，展室内的寂静和压抑与展室外的喧闹和欢乐，让我们感受到了摄影展的不同寻常。之后，又通过描写每一个进去参观的宾客的反应和行为，让我们深深地感受到展室内的恐怖。

在这个阶段，有几个人物是必须要提及的。参观过的宾客，有的出来之后直接离开宴会，不辞而别。有的假装镇定，强颜欢笑。有的，甚至都恶心地吐了出来。在这样的情况下，我们却看到两个很淡定的人物。

维德尔父子的反应让我们不禁思考，面对这样的场面他们默契地对视，相视一笑，仿佛是在看一场恶作剧，他们乐在其中，幸灾乐祸。他们享受着宾客们被恐惧折磨的痛苦，看着他们一个个惊魂未定的离场。波拉尼奥在书中这样说道：

“没有什么可以真正地影响到他，没有什么或者什么人逃出他的计划，哪怕是毫米之间。”

二、邪恶在本作品中的意义

邪恶这个主题贯穿了整部作品，而主要是通过主人公塔格莱抑或是维德尔的所作所为来体现的。但是，他并不是唯一的邪恶代表。在他实施的一系列犯罪活动中，由于得到了其他人的帮助和保护，他才能自由自在为所欲为。

他的父亲，就是其中的一个。父亲，就是一个家权力的象征。在摄影展中，维德尔向父亲使眼色，以此来获得父亲的许可和帮助；摄影展之后，父亲并没有责备，而是给了他一个拥抱；在他消失之后，他的父亲也会帮他邮寄一些出版物，会去图书馆帮他把作品排列好等等。这一切的一切都可以反映出他的所作所为得到了权力的象征—父亲的支持，而他的父亲无条件的支持着守护着他，即使知道他的一切罪行。

然而维德尔只是邪恶的一个化身而已，当然，他的存在必然受到一群他这样的人来拥护他保护他。正如他的父亲，他以前的同僚，以及和他想法一致的专制统治的拥护者，比如说上尉，军人，警察以及情报局的人。自始至终，我们也没有看到他被绳之以法，即使开庭审判，最终也是证据不足，不了了之。在那样一个年代，专制统治下的智利，所谓公平并非是由法律来裁定，而是由统治者来决定，而维德尔所做的一切正是符合当时的形势，排除异己，清理门户，以此来协助统治者的“统一”，这样当然不可能被判为有罪。就像我们在开头所说的，一切都是制度下的产物，而文学正是历史这面铜镜下的见证。

参考文献：

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[6]羅贝托·波拉尼奥：《遥远的星辰》，（张慧玲译），上海，上海人民出版社，2016.