我国民间采茶曲艺术特色分析

秦忠亚

（江苏旅游职业学院，江苏扬州 225000）

1 采茶曲的唱腔特点

采茶曲的唱腔特点可以归纳为“三腔一调”，即茶腔、灯腔、路腔与杂调。茶腔是采茶曲中最为主要、最为常见的唱腔，这种唱腔中的许多曲牌都来源自民间音乐，因此，不仅许多作品都使用这种唱腔，而且这种唱腔也具有广泛的群众基础。这种唱腔具有抒情、爽朗的特点，经常用来描绘和呈现劳动人民的劳动情景与爱情故事。当前，基于茶腔创作的曲牌达到了61首之多，如《打鞋底》、《斑鸠调》以及《牡丹调》等属于茶腔、调式则以徵调为主；灯调则包含龙灯、马灯、大堂花鼓等多种曲牌，其中，《报茶名》、《春景天》等都是灯腔中的常见曲牌。这种唱腔具有较强的节奏感和舞蹈性，通过与打击乐器相配合，这种唱腔能够营造出红火热烈的氛围；路腔又被称为湖南调，在长期的运用以及发展当中，路腔逐渐呈现出了赣南化的发展趋势，并可以与采茶曲中的其他腔调进行和谐使用。这种唱腔呈现出了幽默、轻松的特点，在载歌载舞的采茶曲表演中体现出了较强的实用性；杂调则主要来源于赣南地区的民间曲艺以及江南小曲，虽然基于杂调的曲牌都较为小巧，但是在抒情方面却也别有风味。杂调之所以成为“杂”，是因为杂调来源广泛，且不像茶腔、灯腔、路腔呈现出了系统化的风格与特点，同时也不能作为独立声腔来使用。

2 采茶曲的语言艺术

语言是采茶曲艺术中重要的构成要素，采茶曲作为一种民间艺术，其语言风格与形成背景、发展历程具有紧密关系。具体而言，采茶曲的语言风格主要体现为以下几个方面：一是通俗易懂。采茶曲源自民间，生活化的语言对采茶曲语言风格产生着深刻影响，因此，许多采茶曲中的语言都是客家方言并且不加修饰，在此基础上，采茶曲的语言呈现出了极具地域特色和通俗易懂的特征；二是诙谐幽默。在题材方面，采茶曲多表现社会普通大众生活，而诙谐幽默的语言则成为了采茶曲语言艺术中的重要特点，特别是在丑角的塑造以及语言的设计方面，这种特点呈现的更为明显；三是含蓄隽永。采茶曲中的唱词不仅具有通俗易懂等特点，而且往往具有深刻的寓意，与此同时，张弛有度的唱词不仅有助于塑造良好的氛围，而且也能够更好的呈现人物之间的冲突，如在《茶童戏主》中，茶童与茶山姐妹之间“又唱乐来又唱苦”的片段，不仅传达出了苦中作乐之感，而且也反映出了社会底层人民备受压迫的社会现状，因此，这些唱词不仅具有写实性，而且也具有讽刺性；四是真切感人。采茶曲中的许多内容都取自社会大众的日常生活，依托具有生活化、真实性的内容叙事说理，促使采茶曲的唱词呈现出了情理俱现的特征。

3 采茶曲的表演要素

采茶曲所包含的表演元素主要为“三子”，即步子、袖子与扇子。

采茶曲的“步子”又被称之为矮子步，这是采茶曲中“生行”表演中的重要技巧。矮子步包括三种形态，即双膝微屈的高桩、正步中蹲的中桩与正步全蹲的矮桩，所有的矮子步都具有脚掌率先触底，随后脚跟触地的特点。对于表演者而言，矮子步的表现要求表演者能够在膝盖弯曲的情况下，实现步伐与双手摆动节奏的紧密协调，同时需要在保持身体放松的基础上避免出现塌肩耸肩的情况，只有如此，矮子步才能够表现的更加自然也更具审美情趣。由于一些矮子步是在模拟动物形态以及对动物形态进行艺术化处理的基础上提炼而成，因此，矮子步的命名也多与动物相关。虽然传统采茶曲中的矮子步都是由男性表演者来使用，但是随着社会大众审美需求的变化以及采茶曲表演艺术的发展，女性表演者也开始使用矮子步来进行表演。在矮子步的创新发展过程中，一些采茶曲艺人在20世纪80年，通过将芭蕾舞中的一些步伐融入到矮子步当中，促使矮子步呈现出了更为多元化的形式，而这种经过改进后的艺术形式也被运用到《钓拐》当中，并促使演员所演绎的浪荡公子形象得到了更好的表现。由此可见，矮子步是采茶曲中重要的表演形式，这种表演形式的创新发展，对于提升采茶曲的艺术表现力具有重要意义。

采茶曲中的“袖子”又被称作“单水袖”，与传统采茶曲中的矮子步一样，单水袖同样是男性表演者重要的表演工具。采茶曲中的单水袖具有多元化的形式，如剪刀袖、搭肩袖、缠腰袖、狗尾袖等，在对单水袖进行运用的过程中，抖、抛、转、挑是最为基本的使用技巧。当然，采茶曲表演者不仅需要掌握单水袖多元化的形式和表演技巧，还需要在表演过程中根据具体剧目、情景、人物情绪等来对表演技巧进行灵活巧妙的运用，以求更好的表演效果，进而为观众带来更好的审美体验。与男性表演者的“单水袖”所对应的是采茶曲中女性表演者所使用的“手巾”，而“手巾”的运用，在摆放位置、翻转变化、拿捏位置等各个方面都具有严格规定，并对表演者手腕的翻转幅度、力度以及柔软度等提出了较高的要求，由于“手巾”运用具有尾巴花、绕绕花等多元化的形式，因此也能够传达出多变的美感。当然，不同行当对“手巾”的运用具有不同的特点，如彩旦手上的手巾翻转呈现出了更急更快的特点，而花旦手上的手巾则倾向于柔慢。

扇子即“扇子花”。虽然采茶曲中的扇子可以由男性表演者与女性表演者共同使用，但是男性表演者手中的扇子多为单扇，而女性表演者受众的扇子则可以为双扇。扇子在采茶曲表演中具有广泛运用，如在传统剧目《老少配》、《瞎子闹店》、《九龙山摘茶》中都具有手持扇子的人物。也正是因为如此，采茶曲中扇子的使用已经成了完善的体系，其“扇花”和技巧多种多样，如“扇花”包括一指花、二指花等，扇子使用技巧包含托扇、风车扇、按扇等。当前，一些文艺工作者围绕采茶曲表演中的扇子元素，创造了“赣南采茶舞健身操”，这不仅推动着采茶曲的普及、彰显出了采茶曲的现代价值，而且也为采茶曲的继承与弘扬注入了更大活力。

4 结语

综上所述，我国民间采茶曲是我国民间艺术中重要的组成部分，在长期的发展历程中，我国民间采茶曲受到了社会大众的喜爱并呈现出了旺盛的生命力。采茶曲中的“三腔一调”、极具特色的唱词以及以步子、袖子与扇子为主的表演要素，是采茶曲形成鲜明艺术风格的重要支撑，为此，在采茶曲的传承与弘扬过程中，需要重视针对采茶曲的这些艺术特点做出深入研究并推动其得以与时俱进的发展，从而确保采茶曲能够在保留传统艺术本色的基础上更好的适应现代社会大众审美需求，进而为我国民间采茶曲艺术争取更为广阔的发展空间。