戏曲表演中眼神的运用探讨

麻娜

摘要：对于戏曲演员而言，眼神在表演中发挥着画龙点睛的作用，通过眼神的有效应用，可增强戏曲表演的感染力，这也成为许多著名戏曲艺术家的独特之处。在戏曲表演过程中，眼神的表现手段多样，要求演员根据表演实际需要合理运用，这样才能充分体现眼神运用的优势，从根本上提高戏曲的表演效果。本文主要分析戏曲表演中眼神的表现手段，并提出眼神在戏曲表演中三个方面的具体运用。

关键词：戏曲表演;眼神;运用

中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）24-0149-01

一、前言

眼神是人与人之间传递心灵密语的重要媒介，通过眼神交流，演员可与观众保持良好的互动交流，对激发观众共鸣感和吸引其注意力发挥着积极的作用。俗话说，一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼。可见，眼神在戏曲表演中发挥至关重要的作用。对演员来说，自信是难能可贵的，而来自心底深处的自信通过眼神得以彰显。对此，有关人员进一步对戏曲表演中眼神运用问题做深入探究是必要的。

二、戏曲表演中眼神的表现手段

戏曲表演，说到底是情感体验在舞台上的艺术呈现，它以生活为依据，是体验式、表现式的情感流露。眼神在戏曲表演中的运用，其表现手段相对多样化，主要可分三类，首先是演员与同台角色的交流。戏曲表演不是一个人的戏，由多个人组成。所以，同一舞台上，不同演员扮演着不同的角色，二者的眼神交流一定要符合戏曲剧本需要。如初次见面，需对视、仔细打量和观察;二人久别重逢，眼神一定带有情感，如仇恨、喜欢、激动等。其次是演员心象的具体化。演员在戏曲表演中，在以剧本和生活为依据的同时，给观众以幻觉感，暨带领观众进入自己设定的角色时空，将戏传递给观众，激发其内心想象力。最后是内心情感的外化。戏曲表演中，演员需重视内心体验和外部表演的有机结合，注重由内心体验向外部表演技巧的转化，以更好塑造角色人物形象①。

三、戏曲表演中眼神的运用

1.在角色人物形象中的运用。戏曲表演中，眼神运用丰富多样，不管是同一角色不同剧情，还是相同角色相同剧情，不同演员所传递的眼神内容也不尽相同。在戏曲各行中，延伸用法有程式性：如武旦常用定神、放神、近看远望;青衣常用定神;花旦常用媚眼、对眼、环眼等。基于不同人物，对眼神的运用有明显的差异。例如，《凤还巢》中，程雪娥每个眼神都是凝重的，这就要求演员不能乱动眼神;《扈家庄》中扈三娘的眼神应充满霸气，且不失美和媚。虽然《女杀四门》中刘金锭的眼神也是霸气的，但二者的眼神有很大差异，其霸气眼神是刚健与秀美、刚柔并济的，因其需展现将帅之英气。所以，在戏曲表演实践中，应用眼神，首先需考虑戏曲角色人物的设定，包括其内心情感变化、具体情境等;其次，演员需不断深入的揣摩角色情感，将自身与角色融为一体，进而对眼神合理运用②。

2.与观众交流中的运用。戏曲表演大多是在剧场进行表演，与观众面对面。所以，在戏曲表演过程中，演员要充分调动观众参与的热情和积极性，必须积极与观众进行眼神交流，促使观众视觉和心理感受，直接走进角色的内心世界，体验其情感变化。如引玫花》中，主角天女用自报家门的表演形式，直接跳出人物设定，将观众作为叙述对象，其目的是为更好引导观众进入剧情做准备。该过程中，演员必须用眼神来告诉观众一些潜台词，引起观众的共鸣。有人说，戏曲演员浑身都是戏，的确如此，一个眼神，哪怕一个转身，都蕴含着丰富的人物情感。然而，戏曲表演者要有效运用眼神与观众进行交流，还需具备良好的“跳进跳出”能力，即懂得把握何时跳出剧情、何时带领观众进入剧情，将观众置身于剧情之中，流连忘返。

3.结合具体情境灵活运用。戏曲表演中，眼神是经过加工和美化等处理的，以达到更好表演的目的。演员在表演过程中，运用眼神，可不受时间和空间等条件的约束，因而演员有必要结合具体的情境对眼神加以灵活运用。首先，表现某一瞬间人物的感情，可将眼神在这一瞬间拉长、延伸。如，《女杀四门》中，主角每次获胜，本应流露出喜悦的眼神，但实际上并没有，而是借助“枪花”、“出手”等手段表现内心情感，用几分钟时间将一瞬间的喜悦延长。其次，表现人物思考时，可用“环眼”的表演手段。如《拾玉镯》中，演员用“环眼代表现鸡食是否被揉出来。由此可见，戏曲表演中有效应用眼神，需结合具体情境而灵活运用，才能充分发挥眼神应用的优势，既能考验演员的专业素养水平，又可使戏曲表演更具表现力、感染力③。

四、结语

戏曲表演中，加强眼神运用十分重要。就戏曲人物角色的塑造而言，本身是创造再创造的过程，要提升戏曲艺术的魅力，要求演员不断对人物形象进行创造，而眼神应用就是必要的手段之一。结合戏曲表演实践经验，眼神在戏曲表演中有诸多方面的表现手段，要合理运用眼神，还需从几方面著手：一是在角色人物形象中加以运用;二是与观众交流中合理运用;三是结合具体情境灵活运用。

注释：

①刘效.眼神在戏曲表演中的重要作用[J].北方音乐，2018（24）：72+87.

②林永娜.谈戏曲表演中的眼神运用[J].戏曲艺术，2016（04）：122-125.

③孙曙霞.浅析戏曲表演中眼神运用的规律与训练[J].大舞台，2010（02）：52-53.