谈高甲戏旦角行当的角色塑造

周婉娥

摘 要： 高甲戏还被称为“戈甲戏”，是福建省五大地方戏之一，它在闽南诸多剧种传播区域最广，观众数量最多。从200余年前的清朝中叶开始，高甲戏一直都是闽南民间化妆游行踩街过程中最为流行的表演节目，特别是在泉州地区，每逢喜庆吉日或迎神赛会人们都会参与到高甲戏的表演中，其乐融融。实际上，高甲戏之所有深受民间欢迎还因为它的六门行当中（小生、老生、北、旦、丑、杂）不同角色的表演特点突出，个性化十足。本文以高甲戏中的旦角为背景，结合理论分析了旦角的角色塑造表演技术，并且举例说明。

关键词： 高甲戏;旦角;角色塑造;表演思考;俏花旦

高甲戏虽然最初盛行于闽南农村，但后来却发展到城市中，它的突出特点就是表演过程中存在各种旦角、丑角，在旦丑行表演方面惟妙惟肖。客观讲，高甲戏作为闽南地区的地方戏是博采众长的，吸收了诸多其它地方剧种的精华，艺术表现手法高超，颇受人们喜爱青睐。

1 高甲戏的旦角行当概述

高甲戏是以南曲作为主要音乐曲牌的，其中还涵盖了木偶调、民间小调等等，这些小调在旋律上作出了重大改革，非常适合于舞台表演中各色人物性格的角色需要。在具体的音乐唱腔中就包含了“南曲”、“傀儡调”等等，因此说高甲戏的旦角是具有独特韵味的，例如像比较有名的花旦、丑旦等，所采用的民间歌谣唱腔形式特别且旋律活泼，整体唱词倾向于直白表现。再者就是生旦类，他的唱腔极为细腻优美，整体唱腔旋律偏柔和，主要围绕抒情和叙事展开。200多年来，丑旦戏一直是高甲戏中旦角行当的主要表现形式，它的民歌小调就十分的轻松活泼，音韵多变，旋律时常跌宕起伏。在角色塑造方面，它主要运用到了本嗓配合唱字行腔，音韵整体清婉细腻，像“十音”、“锦歌”、“笼吹”等等都是高甲戏中有名的唱腔形式。

就目前高甲戏给人们留下的印象来看，其中的丑角幽默诙谐，令人印象深刻，但实际上高甲戏中的旦角也是非常打动人心、内容丰富的，因为无论从唱腔、表演等等方面它都吸收了梨园戏、木偶戏、徽戏甚至是京剧的戏曲文化精髓，所以说高甲戏的旦角是博采众长、感染力深邃的。追溯闽南地区高甲戏旦角的历史知名人物，这其中就包括了被称之为“闽南梅兰芳”的林秀来、拥有“高甲皇后”美誉的颜培琼，他们都在创造高甲戏旦角角色过程中付出了大量的心血，为后人留下了宝贵的经验。所以说高甲戏旦角的角色塑造是令人感叹唏嘘的，它的历史文化内涵深入人心，但就目前来看，高甲戏的传承依然任重道远，作为旦角演员还需要付出更多。

2 高甲戏的旦角的角色塑造分析

2.1 旦角的情感表演体现

旦角的情感表演内涵丰富，它建立在既有科介表演基础之上，希望运用较好的程式化表演内容来扮演戏曲中人物角色，这其中的诸多程式动作都是前人总结留下的规律性舞台表演方式，所以说旦角本身在情感表演体现方面是非常丰富多元化的。在闺门旦中，行当的划分主要规范了闺门旦演员的年龄、身份、性别以及婚姻状态，这也大体规定了闺门旦在舞台上的外在形象。当然旦角不能徒有外形，也要能深刻把握住旦角应该把握住的内心情感节奏变化，在相对程式化的表演中求变，达到一种高超的戏曲表演境界。例如在《两王闹殿》中就有邹丽娟这个闺门旦旦角角色，她属于典型的官宦家女，父亲生前是官居刑部，外祖父郭子仪则是朝廷重臣。邹丽娟在邂逅了冒领战功的黄贾宝后二人在花园私定终身。后来当邹丽娟回想起二人在花园中的场景时一阵酸楚，甚至有呕吐感觉，这才知道自己已经怀有身孕。当她得知意中人入赘皇家当上驸马后，心中犹如遭受晴天霹雳，未婚先孕腹中胎儿不知如何安置，为不让丑事外传，也为府上不会名誉扫地，挣扎再三选择凌迟自裁。

在这出戏中，闺门旦邹丽娟刚一出场甚是美好，春光明媚，与众女婢共同赏花扑蝶，颇有大家闺秀的神韵韵味，在角色塑造方面令人眼前一亮。这里运用到了科介的身段与脚步移动技法，在亮相、云手甩袖过程中展现了一出少女思春、对未来生活与爱情充满了憧憬的样子。而借助闺门旦本身相当文雅的气质，邹丽娟的动作体现出闺门旦的内敛、淑静和优雅。第二场戏转入到邹丽娟和黄贾宝二人在花园中邂逅私会，半推半就与娇羞满面的场景同时存在，此时闺门旦角色的肢体语言动作表最为丰富，体现出闺阁少女羞涩的内心情感。第四场邹丽娟从回忆、思考到惊觉，最后到惶恐不安，其中就包括了内心情感的转化，再通过动作上的甩袖、转身、呕吐等等动作完全表现出了邹丽娟的焦慮不安、紧张无助，那种忐忑的表情只有怀春少女才会有。一波未平一波又起，心上人入赘皇家当驸马让邹丽娟从震惊开始，此时一句散板开题引出“晴天霹雳霎时天昏暗，热血攻心五内似火燃，心已破碎”。此时邹丽娟的精神接近崩溃，后悔自己当初不该越雷池半步，轻信了黄贾宝的花言巧语，如今腹中胎儿已有，想起又恨又悔，即便怒斥也无济于事。此唱段中需要闺门旦角色把控唱腔，做到抑扬顿挫，且要表现出高低起伏的节奏变化，形成自身从伤心再到愤怒起伏不定的心情，将人物内心世界的情感充分展示出来。悲愤之余冷静下来想要告状又怕毁了 家门名誉，只好将未婚先孕的丑事忍气吞声，为避免一错再错，思绪再三后甘愿自行了结，凌迟自裁。这一段音乐起伏不定，与邹丽娟的情绪吻合，在表演形式上采用到大量水袖展开程式表演，它要求演员必须在身段、表情、唱腔等方面将邹丽娟这个角色的内心矛盾与求死决心都表现出来，如此才能体现角色塑造之深刻到位。

2.2 旦角与其它角色搭配表演体现

旦角与其它角色的搭配表演体现也需要做到内容丰富，情感到位，充分展示才艺。在《送水饭》中就有一出“丑旦戏”，即傀儡与俏花旦的才艺表演。举个例子，在《送水饭》中饰演春琴的花旦虽然并不起眼，但却营造了较好的剧场效果。

春琴一出场后就自报家门，陈述了自己的身世与意图，再配合一段简洁的唱腔，让人物基调更加清晰明朗。在这段唱腔中就有几个关键词，例如“单身独步”、

“路途崎岖”等等，春琴在这里可利用唱腔韵律节拍完成整个表演过程，从“花旦”转换为“武旦”。而在戏曲的结尾处，则存在一个双关城门的处理，这也是整个剧的高潮部分，春琴因势利导，提着水饭走进城洞，面对守城官（傀儡丑旦）将计就计，用小巧玲珑的科步与傀儡丑滑稽卡通动作相互配合，轮番展现傀儡丑旦与花旦的表演互动转换，整个戏份下来处理得当，相得益彰。在这里，傀儡丑旦完全将春琴花旦的角色衬托塑造出来，将旦角靓丽一面呈现在观众眼前。

3 总结

高甲戏的艺术价值不言而喻，它在人物手法表现上轻松幽默，夸张但却不失真实一面，生活气息相当浓郁。特别是本文所探讨的旦角角色塑造在多种表现形式，表演内容方面做到了兼收并蓄，在不断的创新过程中依然保留传统，在博采众长的过程中让高甲戏整体的艺术表现力更加强大，体现了极高的艺术价值。

参考文献

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