大格局书写小情怀
——评电视剧《大江大河》

宋李敏 （浙江师范大学 广播电视艺术学 321000）

2018年适逢改革开放40周年，献礼剧呈井喷式，但高质量的作品凤毛麟角，年末播出的《大江大河》被寄予厚望，果然又不负众望的荣获了2018年中国电视剧品质盛典年度最受期待作品奖，顺理成章地成为献礼剧的经典之作。这部现实题材电视剧《大江大河》由东阳正午阳光出品，侯鸿亮制片、孔笙、黄伟执导，作品改编自阿耐所著小说《大江东去》。电视剧《大江大河》在原著的基础上适当修改。作品讲述了1978年到1992年间改革开放背景下，以宋运辉、雷东宝、杨巡为代表的改革先行者，在变革浪潮中不断探索和突围的沉浮故事。

一、主题宏阔壮大，重现改革历程

作为“献礼剧”，尺度的把握显得尤为重要，对于社会改革中的诸多问题，言辞过激、批判过多、主旋律过重、渗透意识过强等，都会使得整部作品“失真”。“现实题材没有古装剧的经验奇幻，没有年代剧的厚重质朴，它是个渐进的时代标记，时代的巨轮无视冰山与暗礁，劈破斩浪前进，如果刻舟求剑就捞不到时代留下的痕迹。在时代面前任何人都显得渺小，现实是人们司空见惯的时空，奢华的生活、高冷的姿态、高深的台词、玄虚的腔调，都只会让这类作品在生活上失真，在艺术上失色，在口碑上失分，在历史上失常，在人性上失态。”1现实生活的主体永远是百姓，他们生活中的酸甜苦辣、人生百味、命运浮沉，与现实社会脉动息息相关。正如仲呈祥先生所说，搞改革题材电视剧不能忘记中国实情。正午阳光影视团队拥有“国剧门面”的称誉，曾出品的《琅琊榜》、《欢乐颂》、《伪装者》等多部热播剧，足以凸显制作团队的技术精湛、匠心独具。在《大江大河》创作中，更是注重作品的“代入感”。正午阳光团队经过长期的推敲打磨，对剧本的潜心研究，恰到好处的把握住了年代剧“度”的问题，创作出了高质量的影视作品。正午阳光团队更是着力打造最强质感，尝试采取超宽画幅，极具“电影感”且超宽画幅适合宏大叙事与表达，像一幅改革年代画卷呈现在观众面前。导演孔笙更是坦言，“我们就是想表现得真实一点，还原那个年代更准确一些”。

改革开放作为叙事主题的时代大背景，从小人物的视角切入，重现小人物在时代风云变幻中的奋斗历程。通过多线叙事、彼此关联的叙事策略，高度还原了以宋运辉为代表的国企经济、雷东宝为代表的集体经济、杨巡为代表的个体经济的前行者，在面对忽如其来的社会变革中跌宕起伏的奋斗历程，呈现出了40年前改革开放初期的国营经济、集体经济、个体经济的改革面貌。期间还穿插了80年代浓郁的社会风气、百姓思想观念的转变等年代符号，带领观众重返历史现场，感悟时代变革洪流中小人物的命运抉择。

作品在叙述宏大的主题中，又不失小情怀的抒发。创作者从小人物的生存状态、情感生活、生存境遇三个方面，深入刻画在历史的洪流激荡中处处透露出可贵的世间温情。电视剧通过对雷东宝的事业线、宋运辉的感情线、杨巡的创业线着力呈现出平凡而真实的百姓故事。创作者又在原著的基础上适时的增加戏剧冲突，如宋运辉在革委会大院中，顶着烈日背一千遍的人民日报消息，天真地以为背完一千遍就能够换取递交政审读大学的机会。这一情节的增加，为后续宋运辉在大学中倍加珍惜就读机会做铺垫。合理的戏剧冲突，有益于剧情的顺理成章，笔墨着力恰到好处，既能巧妙地引出时代背景下的改革政策、百姓思想观念的僵化，又能激起观众收视期待，切实地做到了现实题材电视剧在创作中“大事不虚、小事不拘”的创作原则。

二、人物多元丰满，再现时代群像

电视剧《大江大河》是一部成功塑造多线叙事的群像戏，剧中人物涉及较多，既有以宋运辉为代表的知识分子阶层，又有以雷东宝为代表的农民阶层，还有以杨巡为代表的商人阶层。尽管涉及人物多，但丝毫没有影响每个形象赋予的鲜明特色。宋运辉，勤奋执着却由于出身不好备受歧视，好在通过自身不懈的努力抓住了1978年恢复高考的机会，考上大学成为国企的技术人员。通过勤奋刻苦一步一个脚印的苦干，不断晋升为领导，奠定了成功人生的基础，但在时代变革洪流中，激荡的变革使宋运辉不断迷失，继而不断寻找，拥有了年少时丝毫不敢奢求的人生轨迹，同时也带给他新的苦恼和迷茫，成为80年代典型的逐梦人。剧中的雷东宝是宋运辉的姐夫，与宋运辉不同的是，雷东宝是一名退伍军人，根红苗正。虽出身贫寒，且文化程度不高，但聪明睿智、敢闯敢拼，行动力强，在乡村改革浪潮中带领小雷家紧跟政策，从承包到户、办砖厂、电线厂、搞养殖业等，率先走出一步，始终走在改革的前沿。由于受文化水平的制约，眼界不够开阔，虽有冲劲，但理论知识薄弱，导致在小雷家集体企业改革实施中不断受挫，好在不服输的精神越挫越勇，使他成为小雷家当之无愧的改革重要人物。如果说宋运辉是国企经济的代表，雷东宝是集体企业的象征，那么杨巡则是个体经济的典型人物。挑着馒头从大山里往外闯，为了挣一个更好的前程，顶着个体户时髦的名头在历史翻滚的车轮中手忙脚乱，乘着改革的春风，紧抓商机，成功过、失败过，几经波折，又绝处逢生，最终拥有了自己的产业，成为了改革年代个体经济户的历史缩影。紧跟时代步伐，把握“政策红利”，在“摸着石头过河”的大环境下愤博前行，他们是一群坚信梦想的逐梦人，迷失在巨浪中练就一身的胆魄与激情。

剧中刻画出热血奋进、雷厉风行的雷东宝，积极进取、认死理儿的宋运辉，不屈不挠、拼搏奋进，立足现实的小杨巡。尽管如此，一部作品的成功同样也离不开小人物的衬托。《大江大河》的创作者十分善于通过对小人物入木三分的刻画来凸显年代剧群像的日常。剧中以雷东宝叙事一线刻画出，聪慧坚韧、得体大方的宋运萍，热忠于搅弄事非、耍小聪明的四宝，精明实干、斤斤计较的雷忠富、胆小谨慎、讲义气的雷士根，做事卖力、踏实肯干的红伟等栩栩如生的小角色。以宋运辉叙事一线刻画出善于玩弄权术、深谋远虑的水书记，热血真诚的室友寻建祥，争强好胜，阿谀奉承的大学同学虞山卿。以杨巡一线刻画出性格坚毅，为母则刚的杨主任，为爱出走，爱恨分明的戴娇凤等人物形象。鲜活与丰满，细腻且生动的配角戏也成为作品的一大出彩，人物多元丰满，再现时代群像，为作品的成功增加助力。

剧中尤为惊叹的一幕实属老书记贪污事件。创作者为增加戏剧冲突，还原年代群像，特意增加了这一情节。一向深得民心的书记，在利益驱使下未守住底线酿成祸端，东窗事发后上吊自缢。戏剧性在于小雷家村民要求老书记“父债子还”，通过投豆子这一戏剧性的情节，使观众直视了赤裸裸的“人性”。作品通过这一情节，将时代变革的现实与艰难凸显的更加直白而露骨。

当然，作品所刻画的并非高大全、两极化的人物，每个角色中都夹杂着些许缺点，一则显得故事具有真实性，二则拉近与观众的距离感。雷东宝虽有大格局，胆大心细，但做事雷厉风行，易冲动，间接性的导致了妻子宋运萍的死亡。宋运辉勤奋踏实，但认死理儿，一门心思搞技改，间接导致师父水书记被迫提前退休。一部作品的成功，要经得起时间的沉淀，创作者要经过层层把关，仔细推敲，认真打磨，方能成就高质量的影视作品。

三、细节紧扣时代，情感细腻真诚

这是一部具有很高艺术性与思想性兼备的影视作品。正午阳光的创作者通过对细节的严密把控，对真实质感的不懈追求，为观众再现改革开放的峥嵘岁月。作品紧扣时代发展的主线，将改革开放的重要政策、重要事件与人物命运紧密连接。真实的情感渲染，源自创作者对故事真实感的掌握，细节的呈现具有浓烈的年代感。在剧中呈现在观众眼前的每一处细节都注入了团队十足地诚意，大到办公楼、学校、绿皮火车等场景，小到道具和服饰等各方面都极力营造还原年代背景。其中还包括1977年10月21日的报纸、搪瓷杯、热水瓶、二八杠自行车、铁皮饭盒等物件，以及宋运萍的发饰和头绳，洗的褪了色的衣服都具有特定年代生活细节的真实还原。作品对细节的精准把握，代入感的恰到好处，也使得经历过那个年代的观众倍感亲切和真实。作品的细节诚意，还体现在改革初期社会的显著发展上。可从小雷家街道墙体标语的变迁说起。从一开始的“打倒四人帮”到“交够国家的，留足集体的，剩下都是自己的”，到“只生一个好”，以及小雷家党支部一桌一椅的变化，作品处处体现出创作团队的精良制作。

作品的细节紧扣时代背景，从恢复高考到实施家庭联产承包责任制，从厂长负责制到经济整顿，这些关键的历史节点变化，都恰到好处的镶嵌在人物的命运起伏中。雷东宝、宋运辉、杨巡，他们是千千万万个改革年代先行者的缩影。在时代巨轮中，他们显得那么渺小，且又那么高大，正如“身份的卑微不等于精神的卑微，人格的强大远胜于物质的强大”那样，他们并非完人，各自具有自身的局限性，但不影响他们作为前行路上矢志不渝的逐梦人。在不断地突破自我与冲破外力的禁锢中，坚定地朝向理想拼搏奋进，更难能可贵的是他们拥有“智之所趋，无远弗届，穷山巨海、不能限也”的伟大精神，值得观众引以为思。

作品的成功也得益于创作者对人物情感“度”的把握。剧中人物之间的亲情、爱情、友情、同事情、相邻情等，通过多角度、多层次、全面且真实的人物关系掌控，从而支撑起整部作品的情感抒发。如，雷东宝与从小玩到大的雷士根等人之间的情感。在工作上互相配合，在生活上互相帮衬；与宋运辉之间，宋运辉既是他的思想开拓者，也是他妻子的弟弟，亦师亦友的关系使得小雷家在面临多次转型时都离不开宋运辉的协助；又如，雷东宝与宋运萍这对相亲相爱的新婚夫妇之间，作为剧中温情流露的爱情故事之一，既朴实又浪漫。正如此，导致宋运萍之死成为作品前期的一大高潮，也为后续情节也埋下两大伏笔。一是，对雷东宝的毁灭性打击；二是，宋运辉对婚姻的改观。相爱的两个人最终并未得到善终，这让宋运辉对爱情对婚姻都有了很强烈的怀疑与无措。以及，剧中宋运萍忆苦思甜，劝慰弟弟重塑斗志，这些她带来的喜悦，也在逝去她时变得更加悲伤。创作者在此，对作品后续的发展埋下伏笔。这部作品的精妙之处在于，恰到好处的情感把控，有笑有泪，环环相扣的情节起伏，丝丝相联的戏剧冲突，作品用真诚的细节打动观众的泪腺，值得肯定。

电视剧《大江大河》向改革开放四十年周年献礼，从小人物视角切入主题，展现时代浪潮中人的起伏与拼搏，刻画了一代中国人不断成长的风雨历程，以艺术的方式总结了改革发展中的成果与经验，捕捉时代风潮，突破思想禁锢，展现改革开放对一代人的深刻影响。正如影片结尾宋运辉的独白所述，“一代人有一代人的使命，忽如其来的社会变革，终于无法再安于现状，囿于贫困，即使再胆小安稳的人也不得不想方设法跟上发展。整个社会充满躁动，人心初热，思潮百态，可哪一个不是摸着石头过河，一切混沌初开”。制片人侯鸿亮曾表示：“《大江大河》的创作不仅仅是我们对于团队20多年现实题材创作经验的一次总结，也是我们这些改革开放同龄人，站在中国以新兴大国走进世纪舞台的历史临界线上，对于这个时代最深切的感同身受。”

剧情发展到三人奋斗的下一个转折处收尾。宋运辉不遗余力的推行金州厂技改，毫无保留的结局则使得师父水书记被逼提前退休，失望之际的他主动申请调去东海新项目的筹备，开启事业的第二春；而雷东宝在此时也终于收购江阳电线厂，在亡妻坟前忆起往事，没能使妻子过上好日子成为永远的遗憾；杨巡在经过多番努力后，终于使得雷东宝答应让市场挂靠在小雷家集体企业下，盘下市场做起老板。但是，故事还在继续，创作者也在结尾处埋足了伏笔，留足了空间，使观众期待下一部作品的播出。站在历史的节点上，向后看是一代矢志前行的逐梦人，用一腔热血铸就的辉煌成就；向前看，漫漫长路等待我们继续出发，不忘初心，砥砺前行。

注释：

1.陈鹏：宏大现实背景下的围观视角——浅析现实题材影视剧本创作思路，《当代电视》，2018年第7期.