刘赶三：最富传奇性的一代名丑（上）

张永和

在《同光十三绝》这幅写真画里，名丑刘赶三被绘的是京剧《探亲家》的乡下妈妈——瘦骨嶙峋、精神矍铄，身上穿一件蓝布衫，活脱脱一个农村的老太太。这出戏为《探亲家》，一个乡下妈妈去城里有钱的旗人亲家家中，去看她的受气女儿。从而引出一场轩然大波，而强烈的戏剧性、喜剧性也便在其中了。这个戏是刘赶三的拿手戏，在当时皇城内外，都享有盛名。

刘赶三生于清嘉庆二十二年，即1817年，殁于1894年，也就是光绪二十年。享年78岁，这在当时是很高龄了。这个刘赶三，您别看他这么大的名声，可他是票友出身，天津人，名宝山。他出身不是梨园世家，而是商业世家。他的祖上一直到他父亲都是干中药行的，买卖还做得不小。所以刘赶三小时候家庭收入上是不错的，小时候入私塾醉心科举，学八股文学得还真不错，但是他没走仕途这条路，为什么呢？一是入科场考了几次不中;二是他看到清朝官场的腐败，刺激了他，所以他再无心参加科举考试，于是愤然弃举业而遁入戏场。也有人说他是个秀才，更有人说他是个举人。这是误传，他没有这些功名。他一生爱戏，爱票戏，年轻的时候在天津有名的“群雅轩”票房里面票戏。他票什么呢？他可不是票小花脸，他票老生。当时“群雅轩”是个很大的票房，在这个票房里头票戏的票友非常多，还有很多专业的伶人来票戏，最大最有名的就是当时人称老生前三鼎甲当中的余三胜。这位余三胜从北京到天津来票戏，因为余三胜他家就在天津，所以刘宝山（以后的赶三）能够接触到余老板。以后他就是学余三胜的唱法。他有一条非常好的嗓子，又高又亮又响堂，这么一条好嗓子，他有这么好的天赋，所以当时他不但学余三胜，还学奎派的张二奎的王帽戏——《金水桥》《打金枝》《回龙鸽》，他都来唱。余三胜的《桑园会》《三娘教子》《武家坡》《卖马》这些拿手戏他票得更好。可是他票着票着不满足了，他不在天津而上北京来搭班唱戏了，也就是他真的下海了。

他首先参加的就是春台班，因为他和余三胜是熟人，所以经在春台班唱首席老生的余三胜介绍，而加入到这个大徽班里。他那时可不是唱小花脸，他唱的还是老生，他嗓子是不错也挺开窍，可他看到当时无论是哪个大班社里都有很多好的老生，像程长庚、余三胜、张二奎、王九龄、张子玖，等等。他这个人脑子非常活，他一看如果自己还唱老生，难有出头之日，于是一跺脚他就改行唱了丑角。而且他也不固定在哪一个班里，他到处搭班唱戏，因为他戏瘾太大了。他搭的班多了以后，人送他一个绰号叫“赶三”，这个名真挺怪！下面咱们说说他为什么叫“赶三”。

“赶三”一名的来源

《探親家》中的乡下妈

他为什么叫“赶三”？他本名叫刘宝山呀。就因为他搭班很多。那时候梨园行里的规矩，一天一个演员只能唱一回戏，而且你要是搭三庆，就在三庆;你要是搭四喜，您就得在四喜。他不是，一会儿永盛奎，一会儿又春台，一会儿又四喜。他有一天上午、中午、甚至太阳落山了他还去唱戏，他一天赶包赶了三包，这样做是为当时戏班儿的规矩所不允许的。不能随便串班儿唱戏，所以人们就说你一天赶三包，你就叫“赶三”吧！这对他是贬义词。他呢，不以为不好，反而说，干脆以后我就叫刘赶三了。但是他老了以后，由于他已经是梨园公会的会首了，人家也不管他叫“赶三”了，都管他叫什么呢？管他叫“老赶”，或者更尊敬他而叫他“赶公”，他这“赶三”就是这么来的。他唱小花脸 ，艺术上非常精湛，非常有创造性，有自己的特点。并且成为同治光绪年间最大的名丑。

刘赶三的丑都有哪些突破和成就

刘赶三这个小花脸很有特点和特长，过去唱小花脸的，一般都是唱小花脸当中的一门，比如说你能够唱小花脸的袍带丑，像《取帅印》里边的老千岁程咬金，《胭脂宝褶》里边的金祥瑞，袍带丑又叫官丑。还有方巾丑，就是扮演有文化，但或一身酸腐气，或内心狠毒卑鄙的读书人，比如说《群英会》里的蒋干，《审头刺汤》里的汤勤。还有就是市井丑，像戴鸭尾巾的店家，如《连升店》的店家，《老黄请医》中的刘高手。还有褶子丑，上台的角色，戴棒槌巾，穿花褶子，多为纨绔子弟、花花公子，如《下河南》的胡伦、《贪欢报》的张旺。再有就是女丑中包括彩旦、婆子，等等，都是女性人物。所谓婆子丑，是由丑行演员扮演年纪较大的妇女，如《拾玉镯》中的刘媒婆、《探亲家》中的乡下妈妈，等等。这个刘赶三绝就绝在所有文丑，这里边儿的不管是哪一门，还是哪些剧目，没有刘赶三演不了的，而且他演的小丑还能够唱几大段二黄或西皮，绝就绝在这里。第一他全面;第二，他有嗓子，能唱。因为他过去是票老生的，因此他对京剧初始时的小花脸进行了一些改造，他往里边加唱儿，转化了小花脸不能唱的这个缺陷。比如说《红霓关》这出戏，他演隋朝大将辛文礼方面的旗牌，辛文礼阵亡了，这个旗牌在城楼上大唱特唱伤感的内容，又唱导板，又唱二六，唱腔好听，完全学余三胜的汉派，有的观众就是冲着他这小花脸去的。这是他的创造，从此就留下了再唱这出戏时，小花脸都得在城楼上唱这一大段的惯例。再有一个，就这《老黄请医》，他对这个戏的创作很大，因为他们家是开药铺的，所以这个戏里那么精彩的背中草药药名的笑料，是他的创作，而且戏里边有大段西皮和二黄的演唱，也是他的首创，要达到念和唱并重的效果。再有一个大功绩，一个巨大的创作是刘赶三对京剧女丑中婆子戏的开拓，可说是空前绝后。

“同光十三绝”中的唯一丑角儿刘赶三

丑行婆子戏的开山鼻祖

刘赶三的婆子戏可是太好了，现在京剧舞台上这婆子戏，这么好、这么丰富，那应该是人家刘赶三的功劳。以前的婆子戏很一般，他演婆子戏有几出非常杰出的好戏。比如，他演《拾玉镯》里的刘媒婆，还有《普球山》里的金头蜈蚣窦氏，再有就是《送亲演礼》里的妈妈，而他的杀手锏就是《探亲家》里的乡下妈妈。他在这些婆子戏里都有很大的创作。一个是他演的这些角色，按人物不同的性格来演，再加以娴熟的技巧。例如他的拿手戏《探亲家》，他演的是一个乡下妈妈。说的是乡下妈妈进城了，又怕城里的旗人家的亲家看不起，所以不懂装懂，越这样越露怯，演的这个乡下妈妈是真土。再看他演的《拾玉镯》中的刘媒婆，这个刘媒婆就和乡下妈妈不一样，是一个饱经世故的老太太，是一个保媒拉纤的老太太，是一个伶牙俐齿的老太太。

《拾玉镯》中刘赶三饰演刘媒婆

他在《法门寺》“大审”一折中，刻画了一个女光棍的形象。在刘媒婆后一场的“起解”中，他给角色安了一段非常俏皮的流水唱段，赢得了观众的极大欢迎。直到现在，凡是唱刘媒婆的都得唱他这段流水。刚刚说了他刻画的两个不同的老太太，还有一种类型的老太太，又是以另一种面貌出现，他在《普球山》这出戏里，扮演的是有武功的金头蜈蚣窦氏，她要跟不听她话的丈夫老英雄蔡庆斗嘴皮子，而且要揭示这个老太太那性如烈火、一言不和就要动武打架的脾气。

他鲜明地塑造了这么一个武林当中的老太太，和前两个老太太又截然不同。吾生已晚，当然没有看过刘赶三的演出。我看过李庆春跟景荣庆演的《普球山》，李庆春演窦氏，景荣庆扮蔡庆，演得好，一看这老太太，可跟一般的老太太面貌完全不一样，这也是吸收了刘赶三的演技。是刘赶三把婆子戏提到了一个很高的境界。

（编辑·韩旭）

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