谈戏曲趟马表演程式艺术特点

黄彪

【摘 要】戏曲是以程式化为演剧方式的舞台艺术，程式的体现可以说是戏曲表演的灵魂。在戏曲舞台上，只要有关于马的地方就是由马鞭来代替，舞台上不能有真马存在，就只能是靠演员手持马鞭用动作或是技巧组成一个戏曲程式套路的趟马。

【关键词】戏曲;趟马;表演程式;艺术特点

中图分类号：J8     文献标志码：A             文章编号：11007-0125（2019）34-0045-01

趟马，俗称马趟子。它是戏曲以舞蹈形式表现人骑在马上行路的程式化的表演技巧。趟馬这种表演程式，它是初学者的基础训练，主要由圆场、平转、翻身、挥鞭、拖鞭、握鞭、勒马、甩鞭打马，以及各种舞蹈造型等组成;它在舞台上有着特殊的表现力，根据剧情的需要可繁可简，用虚拟手法以鞭当马，并运用丰富多姿的舞蹈动作，来表现人策马驰骋，人骑在马上不住挥鞭，而马不停蹄飞奔急驰的情形。

一、趟马多种多样的艺术形式

趟马有多种多样的形式：有单人的趟马，如《十三妹》中，何玉凤下山寻机报父仇为母筹药银时的趟马;《洗浮山》中贺天保的趟马;《铁公鸡》中，尚荣的趟马，都是属于单人趟马。有双人的趟马，如《打焦赞》中，表现孟良、杨排风急奔三关二马并行的趟马;由西夏犯境，杨宗保为国捐躯，边关吃紧，焦孟二将在《杨门女将》中的身骑战马;回朝搬兵的趟马均属二人趟马。四人趟马，在《溪皇庄》一剧中，亦有运用，它是表现捉拿土豪花德雷，四女兵策马追缉的趟马。还有多人趟马，那是指四人以上的集体趟马，如《汉明妃》中，番邦兵将的集体趟马;《嘉兴府》中，鲍赐安等人的劫法场的趟马，《溪皇庄》中，蔡金莲等乔妆卖艺人混入花德雷府中，救出彭朋的趟马。再有是多人的趟马，如现代戏《草原英雄小姐妹》的由八人变成十二人的趟马（马舞〉，可谓立异新立异，它表现的是牧民们在暴风雪中寻找龙梅、玉蓉的急切心情，从几人出场又发展为十二人的马舞;那粗犷豪迈、健美刚劲的动作，配上那在改良的马鞭的鞭梢上束上了一团红櫻更是传神。在那风雪之夜，牧羊策马飞奔，那此起彼落的红缕，在追光灯的照耀中，时隐随现，它让人们展开了无限的想象，那时隐时现的红缕，它好似一颗颗关怀孩子的命运而跳动的火热的心;这戏中含技的表演感人至深，使人经久不能忘怀。另外，穆桂英在《杨门女将》中，身骑战马在那茫茫黑夜，胡笳阵阵劲吹的迷谷―道中，挥鞭策马表演与载歌载舞的表演深化了人物以国家利益的情马夫张彪拉马的艰行，以及在迷雾中杨七娘、杨文广两马相撞，那白龙马的连声嘶鸣、腾蹄跳跃，都对“绝谷探道”这场戏起到了画龙点睛之作用。以上我们从单人发展到多人的趟马，无论是捉拿土豪、寻找牧羊小姐妹，以及―、孟二将入朝告警，穆桂英等人巡逡偷渡桟道，舞台上并无一匹真―出现，而是通过演员以形传神的表演，手持马鞭，跑圆场，并作为各种闪、转、腾、翻、跳等技巧而表现出来的。所以说，戏曲趟马这种程式化的表演，它有着特殊的艺术感染力，它给观众展现的是剧中所要反映的环境和情节。

二、趟马具有难度的表演技巧

趟马，是身段难度较大的表演技巧。它要有较全面的基本功。首先要求脚底下的圆场跑起来要快、要稳，要犹如"疾风流水";身上要保持不懈不僵;要掌握身法中的前冲、后靠、左移、右摆，左右相合、上下相随的运动规律;手中的马鞭，不管是抱、握、拖、甩、举、勒、涮、缓、背、立等，都要做到招式清楚，不慌不乱;以目传神。如何传神？因为戏曲程式化的这种表演技巧，它不是凭空臆造的，它是吸收了当时社会生活内容，加以提炼、美化并予以适当的艺|术夸张而逐渐形成的。比如不管是男、女趟马中，都有一个在出场亮相后，单手或双手自外向里的连续缓动鞭子的动作，不要以为这是一个普普通通的为缓鞭而缓鞭的衔接动作，其实它是真实生活的写照，它是生活中的一个拂尘动作。试想骏马飞奔而来，突然地急速勒缰让马停蹄，马虽停蹄不动了，可是马跑时马蹄荡起的尘土它不可能马上停住，随着马跑滚滚而来，那扬起的尘土迷糊了骑马人的视线，所以，这里的缓鞭动作，实际上是生活中骑在马上的拂尘动作的艺术化。再如男趟马中的“马腾前蹄”的动作，除了双手抱鞭、吸腿、身向后仰一系列的表演;更主要的是，要通过那炯炯有神仰视马头的亮相，勾起观众对马惊腾蹄，骑者急惊拉缰的警险情景引起联想。所以说，身段表演中的趟马，要做到心、意、形、神合。

三、结语

戏曲表演程式是由生活原形到模拟的发展过程。趟马是戏曲演员必修的基本功之一。在戏曲中趟马是以舞蹈形式来表现人骑马行路的程式化表演技巧，这种表演程式，在舞台上有着特殊的表现力。掌握趟马技巧，是对于戏曲程式的一种学习，也是对于戏曲程式化运用的的理解，从而对于了解戏曲舞台，掌握戏曲表演规律，意义深刻。

参考文献：

[1]王舒.中国戏曲表演艺术的特点与审视[J].鸭绿江（下半月版），2015（12）.

[2]刘红.中国戏曲表演艺术的特点与审视[J].大众文艺，2014（20）.

[3]胡应明，柳隐溪.当代中国戏曲的现实情境或曰振兴之可能[J].艺术百家，2011（01）.