太湖奇石，紫砂俊影

滕月琴

[关  键  词]紫砂壶;太湖石;融合;创新

江苏自古以来人杰地灵，这里风景优美、文化绚烂，一展江南地区之古韵悠长与繁荣强盛。世界闻名的紫砂壶便是诞生在江苏宜兴丁蜀地区，自其诞生以来，便以包容性、融合性见长，常从其他艺术形式中获得灵感。本文将要介绍的紫砂壶便融合了江苏省另一种神奇的艺术——太湖石。二者的融合不仅使紫砂壶艺术产生一种新奇的美感，更使江苏的文化之美得以呈现。

从造型上看，此壶属圆器。圆器是紫砂壶艺术中的经典造型之一，体现出对于传统的继承。早在紫砂壶诞生前，中国在茗器制作上已经相当成熟了，因圆形易于打造，所以以圆器居多。此壶在圆形上又进行了一些调整，从而使其形似酒壶，体现出圆器易于变化和多样的特点。壶身上宽下窄，壶肩部圆润饱满，弧度优美，从而使壶上部形成丰腴而具有张力的美感。壶面犹如从肩部“流出”，自然向下汇聚，形成较窄的圆底。由此观之，此壶虽上宽下小，却没有产生头重脚轻的不平衡感，足见手工艺人对于壶体重心的把握。

壶嘴与壶把手形制简单。壶嘴将传统三弯流进行改进以迎合壶体造型，从而保证实用性能。壶嘴线条流畅优美，与壶身所形成的夹角较小，几乎与壶身平行，在使用时稍微用力即可出水，又能利落收水，避免“潴留”现象的发生。与壶嘴对称的是耳状圆环把手，二者相互配合，使壶身保持平稳。

壶盖为圆形平盖，造型简朴，与壶颈部相接形成较强的立体感。从造型上看，此壶朴素非常，壶面与壶盖多为光面，因而呈现出光器之精湛细腻，将紫砂泥料的天然质感较好地保存，毫无瑕疵的表面将紫砂壶艺术的精致完美展现。

从装饰上看，此壶属花器一类，所结合的是经典的太湖石造型，这一装饰的运用使此壶充满了创新性，从而构成了此壶的艺术特性。太湖石，亦称窟窿石、假山石，是在含有二氧化碳的水的冲击下形成的，因此造型多样，形态诡谲，孔洞极多，常作园林石使用，具有极强的观赏性，从而形成了独特的中国石文化。太湖石是中国四大传统名石中最能体现“瘦、皱、漏、透”特点的，有“千古名石”之美誉，这些特点在此件紫砂壶上都有着精准的体现。

此壶的把手、壺嘴根部以及壶底部都为太湖石装饰。壶嘴苍劲有力、棱角分明，握之触感非常，壶底部与壶嘴根部一圈以太湖石纹路作为装饰，孔洞特征明显，与光面部分达成了一种虚实相生的艺术效果。最为精湛的要数壶钮了，壶钮为一尊太湖石雕刻，其形如树，肌理明显，引人注目。装饰部分体现了雕刻技法在紫砂壶上起到的作用，太湖石造型肌理复杂，稍有不慎则会使之呈现出粗糙感，从而影响自然美。在结合方法上，手工艺人别出心裁，整体与部分相结合，这样既能彰显作品主题，又能保留紫砂壶本身的素雅洁净，使两种艺术形式既能体现出个性特征，又能共同为主题服务，从而达到融合美。

紫砂壶与太湖石同是中国传统艺术形式中的杰出之作，二者都体现出自然与人类创造的完美融合。紫砂泥与太湖石皆是大自然的馈赠，在手工艺人巧妙的技艺下，二者极为自然地融于一体，从而使二者都得到新的发展。同时，此壶也进一步说明了紫砂壶艺术极强的包容性，正是因为有着宽广的胸怀和艺术视野，紫砂壶才能在新时代中不断使自身更新，不断在传承中彰显个性。

以石为装饰的紫砂壶是比较独特的一种，太湖石气质偏于硬朗，紫砂壶则较为柔和，从而能在融合中相互促进，形成刚柔并济的独特美学风格。本文通过对此件“太湖影踪”紫砂壶造型与装饰进行分析，感受到其融合美与创新性，这对于以后的紫砂壶创造也是一个借鉴。中国文化如此多样，或许紫砂壶就是它们发展的新空间。

作者简介：滕月琴（1982—），女，毕业于南京艺术学院美术学院国画系。