时代变迁中汝瓷的发展之路

赵志强

[关  键  词]汝瓷;雏形 ;辉煌;衰落;复兴

“雨过天晴云破处”“千峰碧波翠色来”，作为中华民族几千年来的智慧结晶，在宋朝的五大名窑中独占鳌头的汝瓷，凭借其风情万种的天青色调，所呈现出的如玉却又非玉而胜似玉的独特质感，加上细润的土制材料造就的“釉厚而声如磬”，不仅受到宋徽宗青睐，定为御用官瓷，更受到无数文人墨客的追捧。在对汝窑发展史研究之后，我们将汝窑的发展大致分为了以下七个阶段：

第一阶段：宋太祖建隆元年（960）到宋真宗乾兴元年（1022）。北宋早期，汝窑横空出世，这一阶段诞生了汝瓷的雏形，大量新工艺有待人们的开发，然而此时的汝窑并未走进人们的视野当中。

第二阶段：北宋中期。在此期间，汝窑有了长足的发展，在当地为人追捧，斩获美誉，然而由于地域限制，汝瓷并没有形成属于自己的品牌特色，但是在制作工艺、制作手法上有了长足的进展。

第三阶段：北宋晚期的汝瓷鼎盛时期。宋徽宗对汝瓷一见钟情，赞不绝口，这将汝瓷推上了被世人推崇的地位。自此，汝瓷的烧制进入了鼎盛时期，不同的地方文化也赋予了汝瓷更多的文化内涵，汝瓷真正走进了人们的视线当中。

第四阶段：北宋晚期的恢复时期。受到宋金对峙、炮火战乱的影响，中原地区的汝瓷大部分停止烧制，大量珍贵汝瓷文物被破坏，汝瓷第一次面临失传的危机。直至金朝建立，在这90年中，汝瓷的生产短暂地恢复，然而在汝窑尽毁、匠人死伤老去的背景下，汝窑并没有得到很好的恢复，仅能生产普通的釉制品。

第五阶段：金元大战，由于战争带来的创伤、烧制技术的失傳，加上游牧民族生活习性的影响，汝瓷的制作工艺更加粗糙，逐渐走向了衰落。

第六阶段：明朝以后，诸多能工巧匠尝试烧制汝瓷，但由于汝瓷的复杂工艺，加上其间包含的采矿、淘泥、摞泥、拉坯、印坯、修坯、捺水、画坯、上釉、烧窑、成瓷、成瓷缺陷修补等多道工序，而且汝瓷烧制的温度范围较小，烧制中一个环节操作不当，便会失败，汝瓷一直没有被仿制成功。

第七阶段：1957年，周恩来总理作出了“要恢复祖国历史名窑生产”的指示。从此汝瓷迎来了新的发展机遇：汝瓷的发源地汝州、宝丰等地的官员和企业一起，开始共同推进汝瓷的复兴大计。在老艺人和新时代人才的共同努力下，经过大范围的工艺调查、集思广益和不懈努力之下，在经历了成百上千次试验后，汝瓷烧制技术最终得到了很好的发展，新时代的汝瓷也开始走进人们的视野当中，开发出的汝瓷卵青釉、天青釉、天蓝釉和月白釉等釉种也走进了人们的生活。

第八阶段：国家对传统文化愈加重视，汝瓷传统烧制技艺被列入第三批国家级非物质文化遗产名录。这是汝瓷发展史上又一个重要的里程碑，汝瓷步入了一个全新的繁荣期。现代汝瓷在继承和仿古的基础上，更有新的突破。汝瓷如玉般的釉色特点以及简洁的造型，十分符合中国文人好玉的精神追求，其简约的造型、凝厚华滋的釉色风格，在中国陶瓷史上独树一帜。汝瓷不仅仅是一项有地域特色的工艺，其中更负载着深厚的历史人文，其凝厚沉着、不露锋芒的陶瓷精神，体现了中国人特有的思维方式、人文精神和性情志趣，具有很高的审美价值。因此，当代汝瓷的发展不单纯是历史产业规模的重现，更是中国人文精神的传承与发扬。

时至今日，当代汝瓷的发展要注重艺术性与实用性的结合，这与发展汝瓷艺术、保护汝瓷艺术并不相冲突，反而是对汝瓷文化的一种推动，但是在这个过程中，要给汝瓷作品定好位，切忌操之过急，同时提升艺术家的创作修养，将工艺美术大师的才华与汝瓷相结合，于汝瓷之中透出艺术的灵动。艺术家在创作过程中要考虑市场的需求，也就是要将消费者的需求融入创作之中，这样才会生产出与大众需求相吻合的青瓷艺术品。汝瓷要想在市场中立足，最重要的一点是要走精品化道路，要在汝瓷原有的基础上进行创新，设计创意要符合现代人的审美;工艺上要精益求精;材料上要更为考究;造型上要流畅，所创作的汝瓷要有一定的艺术内涵。同时，应与时代潮流相结合，才能不断满足消费者对于艺术化、个性化的追求。

参考文献：

裴光辉.汝瓷[M].福州：福建美术出版社，2004.

作者单位：河南省汝州市赵家窑汝瓷工作室