让摄像机有生命

王慧 山东省曹县广播电视台

摄像机对电视记者而言，必须是一个有血有肉、有情感的生命。摄像机是一名好记者的身体和头脑的延伸，是记者生命的外化，借助它，我们观察着周围的世界，表达着自己的思想和情感，创作出一部又一部优秀作品。如果离开了摄像机，作为一个电视记者而言，就像一个士兵在战场没有了武器一样。因此，记者要把摄像机像朋友一样看待，要赋予肩上的摄像机以生命和情感。

一、带着热情创作，把摄像机看成生活中朋友

笔者认为，摄像机的生命，是每一个从业的电视人所给予的，但并不是单纯通过推拉摇移来完成的，还必须把你对真实、鲜活、富有美感的生活热情发现注入其中，这样才能把它体现出来的思想和情感用来感染他人，发挥一定的社会功效。

美国纪录片大师在研究如何赋予摄像机生命这一命题上，花费了一生的精力，给今天的电视从业人员留下了许多宝贵的经验和财富。他在拍摄《新土地》这个纪录片时，为了展现出荷兰人民同大海的斗争时不屈不挠的精神，科学巧妙地安排了三个摄像师，把感情思想分别寄托在陆地、海洋和人物三个不同方面，让这三种力量相互较量。波涛汹涌的大海仿佛在说：“我是不可战胜的！”，而拼尽全力的人以顽强不屈的干劲显示：“我们一定会战胜你！”最后，大海屈服了，围海的大坝终于合拢了。这种拍摄手法的运用，加强了纪录片的可视效果，也让整片有了戏剧性，增强了感染观众的力量。

二、让摄像机直接参与到事件中来

电视报道，是画面、声音、音乐、文字等多种表现形式的综合艺术。其中，画面语言，在整个片子中占有非常重要的位置。画面，是一种无声的语言，关键时候，一组好的画面，能起到无声胜有声的作用，有着强烈的艺术感染力。当一个记者报道一件正在发生的事或者拍摄一个人物时，一定把手中的摄像机，当作一个有生命的个体，让它直接参与到事件中来。《了不起的村落》作为一档轻氧系列纪录片，以“存档百个东方村落”为使命，用影像记录了既将消失的100 个村落。在第二季中，报道了地处浙江舟山的花鸟岛，这里风景悠美、民风淳朴，堪称中国的“圣托里尼”。创作者先是用一组唯美的画面，有山、有水、有海鸥的鸣叫声，有海水拍打礁石的撞击声，一下子把观众的思维定格，满足了大家对浪漫的一切想象。这就是一个记者的高明之处，把摄像机放在第一位置，直接参与到事件的发展过程中来，并通过纪录生活在小岛上的渔民俞亚生割舍不断的大海情结，他在家人的强烈反对下，自己偷偷造船的经过，一望无际的大海、一个孤独的老人、一张沧桑的脸、一双粗糙的手，这些细节的特写镜头，都是摄像机参与的结果，给人以强烈的视觉冲击力和心灵的巨大震撼，让人观众有所思有所感：我们常常所说的诗与远方，体现在这部片子里就是渔人的三餐和四季。大海，就是他们的精神家园，是他们用生命来守候的地方。

《了不起的村落》打破了传统的创作手法，每一集都会带给我们不同的感想和对生命与自然的敬畏。从片子中可以得到启示，如果摄像机不参与活动；只用于证实一个事物的存在，这个片子就没有了感情和生命力。中国的古老哲学表现出一种思想，站在天地之间的人，看得见宇宙的万物。作为一名电视工作者，如果让摄像机无所作为，这是一件非常可怕的事。要改变“摄像机无所作为”的状况，就需要用手中的摄像机去参与到火热的生活中去，去发现生活的美，去揭露生活中的丑，通过抑恶扬善，坚定人们对美好生活的追求，并把这些让我们为之奋斗的生活用镜头记录下来。

三、让摄像机会说话

作为一名新时代的媒体人，这个伟大复兴、逐梦未来的见证者和纪录者，要带着感情、带着激情和热情去创作，让摄像机成为一种会说话的工具，这样就可以说，我没有虚度年华，我已经尽力把我最好的东西创作出来了。

2018年《感动中国》的人物马旭，在生活上省吃俭用，分毫积攒，却把毕生积累下的一千万元钱无偿地捐给了自己的家乡，用于改善孩子的学习环境，提高当地的教育教学水平。颁奖晚会上，在播出马旭的故事片时，短短几分钟，却让现场和电视机前的观众流下了感动的泪水。这个人物专题片，就是充分运用了摄像机的功能，让机器会说话。比如在拍摄马旭的家时，床上有一床被子，被子十分破旧，马旭一直不舍得扔掉，盖了几十年。这时制片就没有过多的语言渲染，而是用镜头来说话，这种无声的画面语言，把老人高尚的情操充分展现出来，一下子把观众的情绪给调动起来。还有在操场晨练时，在采访老人时，镜头一转，画面中出现了马旭老人脚上的一双鞋，这双鞋买的时候只用了15 元钱，质地是人造革的，鞋子的表皮已经脱落，而且鞋底与鞋帮已经分离。陈旧的款式、褐色的鞋面、裂开的口子，这样一组镜头的连接，再加上音乐的渲染，这时任何语言在会说话的摄像机面前，都显得苍白无力，把一个“小气”老兵，捐款千万的高贵灵魂生动地展现在世人面前。另外，记者在采访拍摄过程中，要学会让摄像机说话，首先把被采访者带入自己所需要表达的语境，让他们不是面对一个机器在说话，而是像面对一个熟悉的朋友或者亲人一样，像拉家常一样，把自己的喜怒哀乐全部展现出来。这样，才能让采访拍摄效果更佳。

对于摄像机有生命这个论题，《希望的田野 拉林河畔》的总导演董长青总结得非常到位，他说，拍出一部好的电视作品，是一件关乎情商的事。事实也证明，在生活中会为人处世、情商很高的编导和记者，拍回来的素材质量也是高的，因为他们把手中的机器用活了，处处为摄像机着想，时时让摄像机会说话。