都灵冬季奥运会开闭幕式的灯光设计

达勒姆·马伦吉

1  制作团队与制作背景

2002年12月，我收到了意大利Filmmaster公司的Marco Astarita发来的一封邮件，邀请我加盟他们的团队参与2006年都灵冬奥会开闭幕式。他也邀请了Mark Fisher，Mark Fisher同意担任舞台设计工作。这样，灯光设计团队就此成立，我们与整个团队的其他成员碰面并进行演出创意工作来赢得投标。

我们前往都灵，与执行制片Marco Balich和行政制片Christel Strohn讨论了演出艺术部分的设计理念。在接下来的几个月，随着创意的不断成熟，越来越多的创意总监、服装设计师和舞蹈教练加入到我们团队。Group F的Christophe Berthonneau曾和我合作过《伦敦眼》的新年晚会，他准备做烟花和烟火效果，Michele Centonze是我们的作曲家。

LED灯在这次活动的建筑照明和观众席灯光照明设计理念中是一个非常重要的元素，探照灯的专业性在这次活动的灯光设计中扮演了重要的角色。

灯光设计必须体现这次活动的如下要素：足以照明足球场大小的舞台前部成千上万的演员阵容;照亮比大型摇滚乐演出还要大的舞台;照亮坐满互动观众的体育场;还要照亮体育场上空以使都灵的夜空更加夺目。

那里的足球比赛经常会因为大雾阻碍球员视线而被取消。灯光必须要照亮一个高清广播看台，全世界有20亿观众观看。这无疑是我所尝试过的最大项目，是时候选择我自己的奥林匹克团队了。

2  灯光控制系统

为了保持场面的一致性，我需要一个强大的技术保障，不能受制于庞大的灯光系统，因此我寄希望于长期合作的同事Nick Jones，他曾做过雅典奥运会的灯光控制系统。

在高清电视节目照明方面有丰富经验的Christopher Bretnall负责在现场跟电视导演直线通信，保证电视画面呈现的灯光效果。我们监控了四十多个摄像机。

我需要搭建24 000多路的DMX灯光设备编程所需的控制系统。High End和飞猪3灯控台给我留下的印象最深。

英国编程人员Ross William设计了这套控制系统，控制系统分布于体育馆周围。Lumitect请来了飞猪3经验丰富的Pryderi Baskerville，Mark Payne和 Emiliano Morgia加入了Ross Williams的工作。我们的跨国控制团队建成。

3  现场模拟

演示渲染过的体育馆WYSIWYG建模，对舞蹈指导老师和电视台导演在模拟世界里试演、试导非常有价值。

在白天这样一个环境下，考虑到大型设备和天气，只有选择使用一个模拟的编程系统和我喜欢用的由加拿大提供的4个WYSIWYG执行软件狗来把飞猪系统连接到Lumitect的模拟CAD电脑上。

之后我花了2周时间用3D进行有关设计和体育馆建模。为完成模拟设计方案，我必须确定实际使用的灯光设备。但首先需要考虑的是我在哪里挂灯具。

4  框架系统的设计

体育馆当时在进行现代化的建设，它将会有新的屋顶。但这时候工程师还没有提交建筑结构的最大承重能力，而且雪的重量也是与承重问题相关的重要因素。

我们需要一个独立的解决方案，因此我和Mark Fisher坐下来共同开发一个灯塔的布置和设计，他们可以融合进配套架构中，并尽可能让它看起来协调一些，同时给我的设备提供合适的灯位。

在体育场的一端有一个表演舞台，舞台用金色喷漆的TRUSS架垂直支撑。在具有Mark舞台风格的入口上方，屋顶的设计给人留下了深刻印象，舞台出口是给一大块戏剧性的Sipario帷幕准备的，这一幕将用于开幕式最后一首由帕瓦罗蒂演唱的歌曲。

在场地的另一端，类似的金色吊架垂吊了新颖的移动圆环结构，这个圆环结构要在运动员进场前组成奥运五环标志，我们决定在场地的四个角落里用20 m高的TRUSS架将图形延伸，由此产生了“金色杆”。

所有的TRUSS架结构都被照亮了，这样TRUSS架就成了视线隐藏。作为这次活动的建筑的一部分，还有336支SPACE CANNON的带有透明面窗的HELYOS RGBA LED PAR灯作为TRUSS塔也在清单之列，以达到效果。

5  燈具与灯位的选择

尽管LED灯具在建筑行业和表演行业的应用有很大的飞跃，但是LED光源的颜色性质，尤其获取所有频率成分来产生一个均匀的白色这一性质，排除了它们在flattering light下用于照亮人的面部的可能。灯泡的使用寿命、可靠性和低功率消耗的优势使LED成为建筑应用的理想选择。在我的设计中，这些灯给固定形式布光和给体育场周边观众打逆光起到了重要作用。

舞台设计的6个“滑雪”入口处斜坡，用284个带透镜镜头的Helyos par灯渲染，这些灯要给斜坡面上和面向斜坡的成百上千个演员提供灯光。

360个1.2 m的Luxor RGB LED长条灯装在体育场背后的四周，作为观众区逆光，提供体育馆周围的场景跑灯效果。

我们用一些效果跑灯的转速进一步证实了High End控制系统的处理能力，Emiliano制造了一些360°效果，这是摇头灯的放电泡颜色和渲染技术达不到的效果。

我注意到，由于大雾体育馆取消足球比赛的事情，我非常想把占重要比重的设备尽可能放在靠近中心表演舞台的台唇，因此，在舞台台唇周围和观众周围整合了一个技术槽。这是个有特色的设计，既可以是Doug Jack的腿、胳膊舞蹈动作同步提供一个平台，还有荧光棒的挥舞贯穿一个拆分的有弹性的外壳，也能用来将运动员一进场的座位放在尽可能的靠近Sipario舞台的位置。这种安排让艺术家们在靠近观众的地方表演，而不仅仅给坐在远处看台上的观众表演，这种设计也反映出Mark对演出环境的完整理解。

脚灯位需要一个很宽镜头的光源，这是开技术槽的基本原理。我们需要一台摇头灯作为个体的光源，摇动他们缓慢地交叉过可能会在这个角落的表演者。

我们选择了Robe ColorWash 1200 EAT，其中130台放在了槽中，用塑胶玻璃防雨罩盖住，如果演出的时候天气好，这个罩可以拿掉。灯的底部也用了塑料防护板，在防雨罩不工作时可以用来阻挡不是非常大的雨和雪。

技术槽也隐藏了24台Space Cannon Ireos Pro 8 kW探照灯制造空中效果，还有12台灯放在旗杆后面，以使升旗仪式有更好的效果。

把par灯镶进塑胶玻璃舷窗下面的平台下，当红旗升起时，朝上照亮红旗，但不能影响这次晚会其他部分的剧院灯光效果的理念，其他部分是靠照亮临近观众席和体育馆的结构来实现的。

上述的剧院理念、针对高清电视的进行的设计以及现场观众的情况，确定了给参与表演的成百上千的演员布光的一个非常具体的方法。

这样的盛会用大量的光源从体育场的各个角度进行布光，以产生一个非常均匀的灯光覆盖面，但依我看来，没有为电视转播提供所要的主要灯光。我想要达到的是有效的主要布光和颜色阴影去渲染一大群演员的特点，因此四个塔的呈90°放在对着中心舞台点，只是因为要在更贴近周围的剧院环境中。

确定位置后，我们需要找到最亮的光源，我们测试了各个厂家有的染色灯和成像灯，当时只有Robe和马田的1 200 W洗光灯在100 m投射距离的黄金泡照度达到要求，还有歌玛的I-SPOT EXTREME成像灯更亮，变焦的光学效果很好。

同时，我和Space Cannon讨论着将他们一台新的探照灯改到一个4 kW疝气染色灯中，生成一个的摇头主灯，开发了一款非常亮的并且体积很小的产品——Stalla。遗憾的是，用这样一款灯具尝试达到一个均匀色区的合并，并且由于灯泡供应商提供的糟糕的混合气体让我们失望，最终导致他们被这次活动排除在外，除了在闭幕式上Ricky Martin表演中的一个cameo舞台场地的角色。

我饶有兴致地跟进了这款灯具后来的发展，因为原来越多的现场活动都达到了有大量舞蹈和更大的场面需要布光的规模。我希望其他的厂家也能开发像现在的1 200 W和2 000 W具有同样参数和同样光学质量，并且更亮的染色灯，这样就可以让灯光设计师将主要的灯光带回到体育场内。目前，在我看来只有Syncrolite B-52s和新的High End Showgun接近些，可是我相信Robe可能也很快会有类似的产品出来。

圆环和舞台结构也支持了100台Robe 1200染色灯和另外44台I-Spot Extremes，这些灯照亮这些区域的表演，圆环本身也被50个歌玛250 W染色灯和LED荧光管照亮。

Sipario舞台也有144个par灯安装在boom的侧面上提供普通舞台照明并为这场活动中很多有特色的空中表演演员提供交叉照明，包括漂亮的和平鸽在攀登网上面编排队形。

6  需要克服的困难

相信灯光设计师们都看得出，从侧面均匀地给60米宽的攀爬网上的演员布光所面临的挑战。为降底后面观众的可见度，在舞台的后面放了黑色的薄纱，来突出攀爬者的形态与最终组合成的和平鸽的形象。

体育场的观众已经有了LED作背景灯照明，演出时，观众们身着透明雨衣，从电视画面看呈现白色，并可被灯光染成各种颜色。我们需要照亮他们作为背景拍摄，在观众鼓掌期间以及人群互动过程中也要照亮他们。

最后在新的屋顶上建了一个承重装置，吊挂了40个TRUSS架，每个TRUSS架带6个575 W染色灯，Agora选了Coemar来完成这个任务，也有24个2 kW的菲涅尔跨越在VIP区。事实上，由于上方屋顶的锐角和一些VVIPs的使用年限，用20个Lycian 追光灯中的一个从体育场的另外一边贯穿整个活动，主要布光给总统的随从。

开幕式在情节设计和节目编排方面很不一样，不同的段落有各自的创作导演、舞蹈指导和服装设计师，大量的信息和必须参加的会议影响了我们的工作，我们必须吸收这些信息。

与此同时，还必须关注闭幕式的创作过程，以确们准确地知道，在短短的2周后要用哪些东西。当开幕式成为历史以后，我们要和另一个导演共同创作闭幕式的演出。

每一个艺术章节在内容和風格上都是非常不同的，因此第一步就是坐下来和执行制片人Marco Balich一起，建立贯穿这场活动的一个全面的灯光之旅最佳线路。

我们对每个场次两种主要补充色做出了决定。在两个不同场景间描绘，并为多个摄像机视角创造更好的连续性，这样每一个章节无论从体育场的哪个位置看都有好的效果。在有多个摄像机拍摄时，电视台导演从一个摄像机切换到另一个摄像机，观众清楚知道正在进行的状态和他们是从哪个角度看到的，这点对我来说很重要。

如果给每个场景都是多色布光，尽管来自多个地方，最后每个拍摄看起来都不一样，覆盖范围不一样。双色处理方法有助于理解看到的来自哪里、看到的是什么。这是这种类型的活动一个重要的任务。

将灯光分组最小化，我们保持控制灯光系统并且使制作的场景也保持了清楚。这个简单的方法在我分组和聚焦中也有表现。但是在剧院每个通道可能是1 kW或者是2 kW，这种环境下每个通道是40 kW或者是50 kW，不过原理是一样的。比如，给Siparia幕打脚灯是一个通道16个5 kW，MoleFay泛光灯制造了一个可以在剧院环境中用2个2 kW菲涅耳作为“tab warmers”达到的效果。

为了使安装工作按计划的时间表进行，我们用了一个小诀窍：关注传动装置和灯的定位以减少调焦的时间。用于屋顶的观众席的照明灯光就是一个很好的例子。我们先给一个TRUSS架上的6只灯泡调焦，然后将水平和垂直参数拷贝到其他39个TRUSS架上，做了一点润色，30分钟内完成了240只灯的调焦，因为每个TRUSS架都有固定的排列，给到了看台区域。

给这种规模的灯光设备调焦可能要花一周的时间，计划每组灯和WYSIWYG一道使用来完成，这样即使天气和电源有干扰也可以继续编程，使整个过程更简单并且更快。

此时遇到了一个问题，由于委员会有人低估了整夜全负荷驱动发电机所需要的柴油机消耗，所以要求我们在这个过程中减少灯光系统运行的时间。

天气也是一个重要的问题。我们遇到了雨、雪和冰雹天气，舞台每天晚上必须用塑料布盖着，塑料布湿后结冰，形成有趣的冰面，我们便滑着冰工作。盡管每个地面上的灯都有防雨罩，但安置灯具的技术槽里还是形成了一个自然水槽，这要求全体人员都要保持警惕，避免舞台人员在清扫时将雪和雨水扫到灯里。Robe灯在对抗恶劣天气方面表现出色，最终取出灯具时，这些染色灯几乎没有出现任何问题。

调焦完成后，我们做了演出的调色板，给每个不同灯泡匹配了特别的双色系统，并且制作了特别版本和高清电视用的白色。

7  色彩的运用

在都灵冬奥会的灯光设计方面，色彩的运用被看作是奥运会活动的一个创新。但是要满足这点却需要远不止一种的更多的饱和色调。这样电视转播效果才能令人满意，而且其他的观众和将来的客户可能会通过第3代或第4代家用录像系统看到这场演出，所以颜色的选择是一个至关重要的决定过程。

电子眼在整个活动中不是只有一个单色进行精确翻录，图像合成最基本的可以选择双色颜色配对。

正如我之前提到的，如果正确地给脸部布光，背景上能运用一些非常大胆的手法，给电视转播制造一些戏剧性的效果，只要小心运用对比和选择颜色。

8  与电视转播的配合

很多演出段落的导演都没有电视转播和体育场馆演出的经验，我们花了很多时间给他们解释在刚果蓝的背景色下对一个演员使用20台追光灯，尽管在现场效果会很好，但对于电视转播来说效果并不理想。

还有，现场常常会出现灯光渐渐熄灭戏剧性过程，但对电视转播来说，长时间的黑场画面，会让电视机前的观众很不愉快。感谢导演们的灵活机动性，他们在一个对他们来说完全不一样的环境中完成了工作。

灯光方面的工作只能在晚上进行，而演员众多的大场面演出都是由志愿者完成，排练只能在白天进行。实际的灯光盛会是一个真正的挑战，因为在演习的大多数时候，我们都没有演员或者是装备来配合。

许多设备元素，比方说siparia和移动的吊挂设施要求有好的天气和几个技术团队操作，所以，对我们来说不是整晚都有空。

只在晚上工作，也有一点好处，可以看到白天制作会议中缺失的地方。Eneas和Nick完成了一项工程浩大的工作，指引灯光各部门具体工作的相互配合，以及与其他制作部门的人员协商。

当然，夜间工作的不便之处也很明显，大多数节目都在白天排练、修改，而我们通宵工作所进行的设计，往往在第二天已不适用于修改后的节目，我们不得不重新布光。

实际上最先的3个晚上我们点亮了我们编程的历时2个半小时的开幕式的5分钟次序，点了3次灯，这并不是一个幸运的开始。

我的做法是在大型的现场活动中恢复我自己的灯光CUE场，有两个原因，一是在排练不断出现新变化的压力下，将整个召集演出的责任放在一个人身上不公平;二是如此大规模的演出活动，所有事情都按照时钟精确度发生的可能性为零，所以，我们在灯光方面需要有心理准备。

一些灯光场是特别为电视准备的，导演在覆盖性方面要灵活掌握，我们必须随机应变。我们还需要监控和预览摄像机拍摄的画面，如果出现问题，我们需要快速应变，所以灯光师是整个演出和电视转播过程的真正舵手。

监控方面，我们成功地协商到一台高清电视转播监控器供我和Chris使用，还有一个SDTV调车机车和监控器给编程人员，由Ross控制。因为线路方面的限制，我没有开关。为了保证第一时间作出反应，我们决定让编程人员使用这个开关。

在第一次带装彩排的前一个晚上，我们尽最大的努力准备好演出灯光，确保能够将彩排录制成DVD，以便在艺术部分能够应付意外情况的发生。

诗朗诵的力量、彩旗飘扬和所有重要的奥林匹克火炬灯光都在排练中，虽然少量的看台给了我们一些提示，但至于晚上能够看到什么还不确定。这真的是一场凭直觉进行灯光编程演习，因为之前我们从未看到过任何将表演、设备和特效元素合成的表演场景。

对于这样的大型的活动，灯光师往往要做大量的事务性工作，比如，制作人、导演及其他制作部门的艺术家要经常在一起碰头，探讨制作进度、部门之间的配合和整体一致性等问题。我有一半的时间都花在这个方面，只能用另一半的时间来进行灯光设计。

9  结语

开幕式演出完全按照计划进行。意大利人开会时已经有所表露，他们创造的情绪确实在这场非常感人的历史性活动反射了出来。灯光效果得到了很好的认可，它的戏剧风格和色彩很受欢迎。我也成了首位为奥运会提供灯光设计的英国灯光设计师。

两周后我们完成了闭幕式演出的灯光设计，闭幕式对我来说最为突出的是由盲人男高音歌唱家Anrea Boccelli和500个衣着婚纱的年轻姑娘，她们手执有灯火装饰的兰花。主题突出意大利狂欢节。晚会在Ricky Martin表演中，伴随着Group F设计的大型焰火表演结束。

冬奥会结束几天后，我们又为残疾人冬奥会的开幕式提供了灯光设计。尽管这个活动没有像之前的冬奥会那样覆盖更广泛的地区和国家，但它被认为是最感人的晚会之一，那些特殊运动员对体育运动发起的挑战，无疑体现了奥运精神的本质。

这三个活动的灯光设计能获得显著的成功是因为我们做了几年功课，以我的团队的知识作为出发点，制作了一个比每个部分相加的总和要更好的结果。成功还有赖于专业的、整合性能良好的控制系统。

（选编自第五届论坛演讲稿）