高色温录制在大型场馆中的应用

刘文豪

谈到这个话题，我们首先得认识什么是色温。

色温——也就是光源的颜色，如果用文字描述，既模糊又不准确，而且也表达不清，于是就成了一个主题，各自表述，因为每个人都有自己对颜色的理解。于是人们就给它制定了一个统一标准，在统一的标准、规则下有一个共同的认识。

当一个光源接通电源后，它的颜色正好与黑体在3 200 K时的颜色一样（K为绝对温度），我们就把黑体的3 200 K说成是光的颜色。因为黑体在3 200 K时，既代表了这时黑体的颜色，也就代表了与之比较的光源的颜色。若一个光源接通电源后，其颜色与黑体在5 600 K时的颜色相同，就说这个光源的颜色是黑体5 600 K时的颜色。这是一种用黑体的温度表示光源颜色的方法，准确地说是“温度颜色”，简称为“温色”。目前的专业书籍上都叫“色温”。色温容易误解成用颜色表示的温度，事实上，光源的色温是颜色，是用黑体温度表示的颜色。

如此得来：3 200 K为低色温，5 600 K为高色温。

多年来，尤其是在我从事电视晚会的灯光设计后，困扰我的有很多问题，相信这些问题也一样困扰着很多同行，比如照度、亮度、光比、色彩还原、灯具的显色指数等。

当我最初接触电视灯光时，刚刚知道色温在电视晚会录制中的重要时，当知道用雷登85对5 600 K的追光校色时，却碰到了一个意想不到的问题：个别导演嫌追光不亮，让灯光师去掉追光的校色温色纸，结果，人物在电视画面中就变成了“外星人”“鬼魂”。

然而最大的困惑是，为什么晚会在剧场、体育馆、体育场、广场的现场体现中，照度、光比、色彩等刻意营造的意境、氛围都能达到辉煌、宏大、美轮美奂的效果，可电视拍摄出来后的效果却存在如此之大的差距：不是景深不够，就是没有层次;环境意境体现出来了，人物光就出现问题，脸上不是偏蓝就是偏红;而大量使用的高科技灯具——电脑灯，在电视画面上仅仅能看到蓝色、桃红色、黄色，其他颜色（如绿色、橙色、紫色、红色）根本看不见，而且有时还成为干扰人物的主要光源。

其实，这都是色温惹的祸。对摄像机而言，一般分为3 200 K和5 600 K两个色温档。在室外录制时，因为是利用太阳光照明（也就是日光），就用5 600 K;在室內录制时，是利用卤钨灯照明，就用3 200 K。摄像机对光源的色温比较敏感，光源的色温比摄像机要求的色温高，拍摄出来的画面就会偏蓝;光源的色温比摄像机要求的低。拍摄出来的画面就会偏红。

所以，对电视灯光来说，掌握色温与摄像机（录制设备的色温档）的关系，就成为极其重要的技术之一。当然，更主要的是与电视录制技术部门的协调关系。例如，首先确定色温档，然后调黑、调白、调试彩条，调试摄像机的光通量、焦距、光圈等。一般的电视晚会录制，都是摄像机机头打到自动光圈，由录制车（室）集中手动控制光圈;如果光圈跟的不到位，就会出现照度、光比、景深、层次等一系列的问题。所以，电视录制技术部门对于电视灯光人员以及灯光效果来说至关重要。如果摄像机调试得不到位，甚至会出现8台机器8种颜色（色调）的不协调电视画面。

现代高新科技日新月异的发展，促进了灯光事业的突飞猛进。灯光由原来的照明为主要目的发展到今天营造气氛、创造意境、塑造角色、利用光束在空间造型、为演出创造赖以依存的环境，甚至将人物的内心情感予以表达，其地位已是翻天覆地的变化。过去一台晚会能使用十几台电脑灯就让人眼花缭乱，让同行羡慕不已，而现在一台晚会就可以调度使用几百台电脑灯。而发展时间只有短短的几年。

1996年，我在舞剧《虎门魂》中使用了16台电脑灯，这是电脑灯第一次使用在传统的艺术作品中，引起了极大震动，甚至引发舞台美术界的学术争论。正是因为创新，该剧获国家文化部全国舞剧调演优秀灯光设计奖、解放军文艺大奖——新作品灯光设计奖、国家文化部第八届文华奖——舞美（灯光）奖、国家文化部第九届文华大奖、第六届中国艺术节大奖。

正是这些高科技的灯具（也就是金属卤化物光源）出现，使两种不同色温的灯具在一起使用，产生了变化，使我们困惑了，使我们原来能够把握的场面变得不知该如何处理了。

看到这么多高科技灯具的使用却在电视录制中发挥不出其应有的作用，有时还成了电视画面（尤其是人物）色彩还原的干扰因素时不得不引起我的思考。其实很简单，关键是色温的原因。我们在电视晚会的早期阶段一直是在室内录制，因此延续的是室内照明方式，即大量使用卤钨灯光源。随着电视事业的发展，很多电视晚会的录制在室外进行，当时的灯具又没有跟上形势的变化，只能将室内的卤钨灯搬到室外，充其量加大功率，500 W不行加到1 000 W，1 000 W加到2 000 W、3 000 W、5 000 W，即便如此，当时没有其他光源（尤其是金属卤化物光源也就是高色温光源）的干扰，依然出现了很多的优秀作品。

如何发挥这些高科技灯具的作用，使它能在电视画面里体现出应有的色彩变化和神奇的图案，惟一的办法就是改变摄像机（录制设备）的色温档。因为所有的电脑灯的光源是金属卤化物光源，即高色温的5 600 K，如果还采用3 200 K色温录制，结果就会出现画面偏蓝，甚至很多色彩录制不出来。这对耗费大量的经费而购进的现代化灯具是极大的浪费。

在此之前，高色温电视录制仅仅是用于体育比赛的转播、电视剧白天的录制中，在电视文艺晚会中还没有使用过。

找到了问题就得解决。但是，解决这样的问题谈何容易。首先，要有够用的高色温灯具，有愿意冒风险的导演鼎立相助，愿意配合的电视录制技术部门的合作，还得有志同道合的制作队伍。因为没有经验可循，只能摸索和尝试。

中央电视台“敢为天下先”，愿意第一个“吃螃蟹”。当我的想法说出来后，得到了中央电视台文艺部主任张晓海、原《欢乐中国行》制片人周晓冬的支持，第一次试验是在《欢乐中国行》2004年春节特别节目的录制（老广电部剧场）中使用了高色温录制。遗憾的是，由于种种原因，没有达到预期的效果。

中央电视台又一次给了我实践的机会。2004年“感动中国”十大新闻人物颁奖典礼在北京航空航天大学体育馆录制，总导演樊馨蔓、制片人朱波等鼎立相助，不仅是给予我充分的信任与支持，在经费上也给予了必要的保障。特别是中央电视台录制技术部门相关人员不厌其烦地多次调机、调试，最终将气势磅礴、辉煌、宏大、色彩纯正、色调多变、意境丰富、感人泪下的“感动中国人物”的时代背景、时代特点、时代氛围展现给现场与电视观众。该栏目得到中央领导、中宣部领导、中央电视台的通报表扬。

中央电视台和全国总工会主办的2005年“5.1劳动节”晚会（既是庆祝全国总工会成立80周年，又是新时期劳模的颁奖典礼），录制地点在人民大会堂，中央电视台文艺部又一次全力支持我采用高色温的录制。晚会的灯光以其浓烈的色调及完美的意境，将“创业、奉献、进取”不同时期的劳模为建设祖国的无私精神渲染得淋漓尽致，感染了每一位现场和电视观众。该晚会得到了中央书记处、全国总工会、中央电视台的通报表扬。

2005年南宁民歌节的准备工作紧锣密鼓，如何将高色温的录制在更大的场地中得到发挥，又是一个新的课题与挑战。南宁民歌节的舞台台口宽88 m、台深36 m、背景彩幕高度20 m，而录制转播车却相对落后。

在此之前，南宁民歌节已举办了6届，新的升降转移机械舞台，新的灯具（电脑灯、探照灯、激光），效果（雾机、干冰、水幕），冷热烟火都已司空见惯，我的压力就来自于如何突破。最终，将突破点落在灯光的色彩和气势上，并且将高色温和网络控制作为技术保障。用高色温录制去解决人物的色彩还原、意境的营造，表现环境的细致色彩变化、四季的鲜明特点，从而创造新的电视画面所需要的艺术空间。更为重要的是解决现場观众与电视观众的视觉感官的一致性。用网络控制及网络工作站解决数字传输（多芯信号缆）的不一致性、不安全性，更为主要的是通过网络的扩容使得近600台电脑灯、近200台电脑探照灯由2张控制台（一主一备）完成2人或多人编程、1人操控，使整个灯光的色彩变化、光束的运动、演区与环境和空间构图形成了一个整体，气势与震撼随之产生。南宁市委书记评价这届民歌节的灯光：“不是亮点最后成为最大的亮点”。

既然已找到了最佳展现高科技灯具的录制方法，就会一直实践下去。近期中央电视台3套播放的欢乐中国行——“魅力虎门”、“魅力增城”和即将播出的“魅力石狮”“魅力顺德”都是采用高色温的录制。

采用高色温录制电视晚会，通过近两年来的实践，带来的好处不仅仅是将电脑灯（高色温）的灯具颜色、图案展现出来，而且人物光的色彩还原问题也解决了。就连LED大屏幕、日光灯管的舞台灯饰的色彩也在电视画面中变得如此的清晰、好看了。更主要的是找到了一种新的“绘画”方法，使高色温灯具的色彩还原好、显色指数符合标准，运用光的色彩勾画电视画面，如鱼得水，游刃有余。有美术知识的人都知道，写生一幅风景画时，必须懂得“远、中、近，黑、白、灰”的关系，现在有了能够保证色彩还原好及体现色彩细致变化的技术手段，就可以利用色彩冷暖、色度浓淡、色相补比关系的变化，去勾绘一幅幅具有纵深层次、丰富色彩变化、立体空间构图、美轮美奂的电视画面。

总之，高色温录制带给我的感受是“纯、正、通、透”。

其实，在高色温录制的过程中，还应该注意色温的变换、色温的平衡（即保证光源色温与录制设备要求的色温一致），还要保证各个光源的色温一致。

另外，掌握光源的显色指数也很有必要。通常高色温的灯具的显色指数是90左右，符合电视拍摄所要求的指标。

做过舞台灯光设计的会提出，为什么舞台灯光两种色温的灯具在一起使用营造色彩丰富的舞台效果观众能够接受？道理很简单，人的眼睛对光的适应能力极强，对色温没有要求，也就是说，人的眼睛不是标准。

无论是舞台还是电视，灯光就是画笔，它的燃亮就是观众视线的指挥棒;灯光就是灵魂，它带给观众以美的艺术享受、美的艺术氛围、美的视觉冲击、美轮美奂的画面。

其实，不能说高色温录制就一定比低色温录制好，这得看选用的灯具（即光源），看所要表现的艺术效果。任何录制方法，只要掌握得当，就会带给观众以美的视觉冲击与享受。

如果说文学是研究如何运用语言和概念去激发人们的反应，建筑是探索如何在空间安排材料使其富有种种的表现力，音乐是研究如何利用音响再度创造人们的情绪起伏能力，布景是运用色彩和线条探索一个剧的内在精神的表现，那么灯光就是运用色彩之旋律、变化之节奏、运动之魅力，在现实的立体空间中，为演出做无声交响乐的伴奏。总之，电视灯光就是用光的语言进行创作的艺术。

（选编自第四届论坛演讲稿）