设计进化论

陈雅男 范嘉苑 李薇 彭佳 刘印梅

2018年12月7日晚，由现代装饰杂志社主办的第十六届（2018）国际设计传媒奖（原：现代装饰国际传媒奖）颁奖典礼于深圳罗湖瑞吉酒店如期举行并圆满落幕！在“设计”越来越被注重和推崇的当下，本届传媒奖以“设计进化论”为主题，期许以发展的眼光关注设计变革，重新梳理设计的发展轨迹、动向演变，从而逐步确立设计的价值导向，进而推演和预测设计未来。也希望借由国际设计传媒奖的平台汇聚设计力量，反思当下设计，探讨未来设计的演变，给设计行业注入更多理性的正能量。

本届传媒奖共收到5100余幅参赛作品，历经120多天，获奖设计师及作品涵盖中国内地、香港、澳门、台湾以及西班牙、俄罗斯、日本、奥地利、澳大利亚、德国、希腊、荷兰等多个国家和地域。同时多个国家及地区的建筑师、室内设计师、政府领导、协会领导、学术专家、大型酒店管理集团代表、房地产开发商代表、媒体精英等也莅临了此次颁奖典礼现场。十六年来，国际设计传媒奖一直站在设计的前沿，关注设计的趋向，以最符合当下设计价值的标准评判各个作品，以自身专业媒体的力量推动中国室内设计向前。在未来，《现代装饰》也依然会坚持初心，砥砺前行。

传媒奖2.0

事物需要不断地发展变化，不断地向更为高级的状态演变才能更为长久地生存下去。生物的演变，事物的更新，设计的进化，

万物的发展大都逃不过这个规律。今年“现代装饰国际传媒奖”进化为2.0版本，正式更名为“国际设计传媒奖”，而这也正好契合了本届传媒奖“进化”这一主题。国际设计传媒奖从形式到内容都进行了全面升级，评委阵容也愈趋国际化，期许能放眼全球，发挥专业设计传媒的力量，将更多优秀的设计带进大众视野。同时也希望以更为国际化的视角、以专业设计媒体的力量推动国内室内设计向前发展，打造一个更为国际化的设计交流平台。

现代装饰杂志社总经理张志有在开幕致辞中讲到：“虽然奖项名称变了，但传播优秀设计的宗旨不变，我们始终恪守‘专业、严谨、公平、公正的原则，倡导本土设计，嘉奖全球优秀设计作品。”多年来，通过国际设计传媒奖的平台，挖掘、发现并表彰的设计师，已成为或日益成为行业的中流砥柱。从国内设计行业领军媒体到以全球设计为评选对象的国际传媒奖，现代装饰杂志社将始终以媒体的公信力、影响力充分履行媒体的职责。

莅临本届颁奖典礼现场的专家评委、专业评委、媒体评委以及行业领导和来自多个国家和地区的设计师朋友们也共同见证了传媒奖的此次更名！我们将带着更高的标准、更大的责任再出发！出席本届传媒奖的嘉宾有：专家评委著名学者、深圳大学建筑与规划学院教授、博士生导师吴家骅;台湾国立交通大学建筑研究所副教授、CSID理事长龚书章;专业评委PAL设计事务所创始人梁景华;媒体评委荷兰《Frame》出版集团创始人兼主编Robert Thiemann、《现代装饰》杂志主编陈雅男、台湾《漂亮家居》杂志主编张丽宝、新浪家居全国总编辑戴蓓。同时，深圳市装饰行业协会会长高刚、深圳市出版业协会秘书长舒欣也莅临了本次颁奖典礼，共襄盛举。此外，水平线设计品牌创始人、首席创意总监琚宾，德坚设计创办人陈德坚，RWD创始人及董事长黄志达，LSDCASA、再造文化创始人葛亚曦，建筑营设计工作室创始人、主持建筑师韩文强，汤物臣-肯文创意集团执行董事、设计总监谢英凯，名谷设计机构创办人潘冉、日本HIBINOSEKKEI+Youjino Shiro设计总监Taku Hibino（日比野拓）等国内外设计大咖也如约出席典礼现场，为此次颁奖更添夺目光彩。

本届传媒奖由《现代装饰》杂志主办，吴星文化传播有限公司承办，同时，本届传媒奖还得到了中国建筑学会、中国室内装饰协会、中国建筑学会室内设计分会、深圳市装饰行业协会、深圳市出版业协会、深圳市室内建筑设计行业协会、深圳出版发行集团、深圳建筑装饰集团、清华大学美术学院、华南理工大学建筑学院、深圳大学建筑学院、臺北国立交通大学、PAL设计事务所等协办单位的大力支持！另外，新浪家居、凤凰家居也通过手机客户端对本场活动进行了全程直播。

东学西渐，中国设计在崛起

在东西方文化交流过程中，或东学西渐，或西学东渐，从宏观上来讲，东西方文化一直是相互补充、互相影响的。而在现代设计领域，西方似乎占据了输出的主导地位，我们一直在西方的影响过程中。随着互联网的迅猛发展，设计学习与交流变得越来越便利，近年，我们可以看到一些东方设计师的作品和西方设计师已在同一个水平线上，各个地域的设计师在汲取西方设计思想与手法之精华的基础上融入本土文化，打造出既具本土特色又符合时代审美的优秀作品。

正如本届传媒奖专家评委吴家骅教授在致辞中讲到：“台湾的设计人情味重，手法细腻;香港的设计把中西结合做得相当好，新材料、新构造、新的生活方式常常体现其中;澳门的设计做得也很实惠;大陆北方与南方，东部与西部的设计也各具地方特色。再加上冷静、精致、简约、与传统融合的日本设计以及具有热带风情的东南亚设计等，亚洲的设计也是有相当水平的。大中华地区以及南亚、西亚和东亚其他国家的设计将共同构成世界美妙、浩瀚的设计星空。”致辞中，专业评委PAL设计事务所创始人梁景华也结合自己从业40年的设计经历肯定了中国设计的发展，他讲到：“目前很多的优秀设计师已经能和国际一流的设计师进行比拼，这是非常令人感动的。”在本届传媒奖的获奖作品中，我们也的确看到了许多体现东方本土文化与特色的优秀设计作品得到了来自不同国家和地域的评委们的一致认可，譬如年度酒店空间大奖中由北京设计师韩文强设计的《叠院儿》，在保留原有建筑结构基调的基础上，用极简、禅意的打造手法，充分利用地景与文化资产创造令人感动的五感体验，勾勒出具有东方意蕴的现代空间。年度公共空间中，由来自贵州的设计师魏浩波、谢劲松设计的《龙门文化中心》，以当地文化为型，外观较好地融于当地地貌之中，并运用具有特殊意义的材料和形态，创造出属于在地场域的空间诗意，同时也独具结构美感。年度休闲空间大奖中，上海设计师孙天文的作品《冬去春来会所》，以开阔的纵线，为居住者构筑了一个个无限开阔的视觉空间，每个空间皆具东方哲学与美感，是东方与现代的完美结合……

中国设计在崛起，东学西渐，或许不再是期许。

设计最好的时代

今年是中国改革开放40周年，也是中国现代装饰行业兴起和发展的40年。在当下开放的大环境下，大众的审美、品味越来越高，造就了较大的市场需求，再加上人们对设计、艺术的尊重以及国家对文创行业的支持，当下，应是设计的最好时代。深圳市装饰行业协会会长高刚把中国现代装饰行业兴起和发展的40年分为三个阶段，学徒时代、工匠时代和创意时代。目前我们正处于创意时代，“创意时代需要我们有新的发展理念和发展道路，新的发展道路就是设计引领时空，创意主导竞争。”高刚在致辞时说到，“当前的时代也是全社会尊重设计师、尊重优秀设计作品最好的时代。”

时代给予了我们良好的机遇，我们只有回馈以最大的真诚与热情才能

不负于它。设计，是一件不断需要付之热情的事。本届传媒奖媒体评委代表，《Frame》杂志的主编和创始人Robert Thiemann表示，他在入围作品中看到了来自全球各地的设计，每个空间都蕴含了设计师极大的热情，而他想与大家分享的，也正是这份对设计的热情。

从璀璨夺目的开场灯光秀，到年度杰出设计师获得者的公布，从手持蓝色纸质邀请函入场，到最后的合影留念，第十六届国际设计传媒奖的18个奖项全部揭晓，本届传媒奖颁奖典礼也圆满落幕！在紧张的赛事揭晓之余，轻松悠扬的弦乐四重奏、酷炫的舞蹈表演、独具视觉吸引力的人屏互动秀也穿插其中，为我们带来了一场场视觉与听觉盛宴。2018，感谢各位设计师及合作伙伴的鼎力支持！2019，相信我们会更好……

评委采访

国际设计传媒奖自2003年创立至今，已有16载。今年，曾经的“现代装饰国际传媒奖”正式更名为“国际设计传媒奖”，从形式到内容都进行了全面升级，无论是评委阵容还是入围及获奖作品都愈趋国际化。我们期许能放眼全球，发挥专业设计传媒的力量，将更多优秀的设计带进大众视野。在本届传媒奖成功落幕之余，本刊也采访了部分评委及获奖设计师，请评委们评论今年参赛作品的总体水平，从而了解各个地域设计的发展现状;听设计师聊一聊这一年来的收获与感想，了解他们的最新想法与计划，并谈谈他们对“设计进化论”这一主题的理解。在此，再次感谢各位评委及设计师的大力支持，现代装饰杂志社会始终以媒体的公信力和影响力充分履行媒体的职责，给设计行业注入更多的正能量。

专业评委

吴冢骅

“国际设计传媒奖”这个奖项已经举办了16年，非常感谢现代装饰杂志不懈的努力，我代表设计师向现代装饰表示感谢。今年， “现代装饰国际传媒奖”更名为“国际设计传媒奖”，这个名字改得好，因为设计是没有界限的，没有装饰、室内、景观、建筑，设计就是设计本身。

我几乎经历过改革开放40周年的每个时刻，今年我特别能体会到设计水平有所提高。如今的东亚设计有相当的水平，不比欧洲设计差。例如，台湾同胞们做的设计相当有意思，其设计语言的人情味儿很重，而且设计手段很细腻，更难能可贵的是其中蕴含了不少传统的中国元素。另外，香港设计师经常出新招，他们会引进很多新材料、新构造和新的生活方式，把中西结合做得相当好。这几年的江浙、上海、杭州等地区也已经明显地赶了上来，完全有可能超过广东，非常厉害。这样的一个大中华圈，加上优秀的朝鲜民族、日本文化以及东南亚和南亚文化，共同构建出了独特的设计文化。今天我是用比较宏观的视野来看问题，我觉得亚洲人了不起，我们为黄皮肤、黑头发、黑眼睛的黄种人鼓鼓掌。而欧洲人仍然很骄傲、很有修养，但如今的亚洲设计也不亚于欧洲设计。国际设计传媒奖给了我今天说话的底气，现代装饰每年给我看的作品让我说出了今天的话来，谢谢《现代装饰》的同时，也谢谢大中华地区说汉语、说普通话的人群、种族，还有南亚和东亚、北亚、西亚，这些地方的设计将构成非常美妙、浩瀚的设计星空。

梁景华

今年是我第12次担任国际设计传媒奖的评委，非常感谢现代装饰杂志社。今年是中国改革开放40周年，也是我入行第40年。我从1978年入行，刚好跟中国改革开放的时间一模一样。今年很特别，也是我公司成立的25年，所以这对我来讲是很特别的年份，我也见证了中国的发展，尤其是中国设计的力量。

让我非常感慨的是，这么多年来，从见证中国设计发展到现在，目前的中国设计已经能站在很高的水平线上和外界进行比拼，这是非常好的现象。从我第一天做设计到现在，已经有很多优秀的中国设计师能和国际一流的设计师进行比拼，这让我非常感动。希望中国设计能一直走下去，成为影响世界最重要的环节之一，也希望有一天能成为N0.1，带给我们更好的生活、更好的未来。

张基义

本届参赛作品多元、平均专业水平极高。在评审过程中，令我印象较为深刻的作品是《叠院儿》（年度酒店空间大奖），该作品充分利用地景与文化资产创造了令人感动的五感体验。今年传媒奖更名为“国际设计传媒奖”，对此，希望未来传媒奖能够挖掘更多彰显设计创新和创意的设计作品。期待与祝福《现代装饰》成为国际设计指标性传媒。

媒体评委

龚书章

今年无论是参赛作品或者是得奖作品，都展现出非常多样的设计展现和独特的空间思考。无论从品牌的文化艺术传达、空间的独特地景形塑、到生活形式的多元再现等，都让人闻到一种超越而且有别前面几届的“新鲜空气”！特别是商业空间和展示空间，几乎已经跳出了前几年繁复拼贴的过度装饰，反而让人有一种新世代的自在，甚至有了轻松而且自信的创新形式，的确让人看到了一种面对这个时代的独特眼光！

我很喜欢年度餐饮空间大奖的《禾乃川豆制所》这个作品。这个作品不仅同时回应了老建筑和弱势青年的再生机会，让70年的医院成为在地青年的职能培育空间;更在空间上，有层次而清晰地再现了新旧的构筑和美学系统，反转了空间的公共性和生活性。

今年的很多获奖作品都特别令人感觉到“空间设计”已经不再只是作为一种“风格”的表现而已;而更重要的是让作品进化成为“设计传达”和“品牌建构”的展现。因此今年的大奖改为“国际设计传媒奖”，真的非常适切地成为我们必须回应这个世界面对各种时代性挑戰的一个重大宣言！

Robert Thiemanr

作为Frame杂志的主编和创始人，我非常荣幸能够成为本届国际设计传媒奖的评委之一。今年我看到了很多精彩的室内设计作品，为什么我们的客户和设计师都致力于打造一个好的室内空间？我想是因为这样的空间能让人更舒心地生活、工作，也让人更加地幸福健康。

那如何打造一个出色的空间？我认为，一个空间首先需要体现出业主的价值观，同时还应该满足使用者的需求，例如一个办公空间就应该能让员工专注工作、促进合作;一个酒店空间就应该兼顾舒适与隐私，同时为客人创造更多有趣的碰撞。最重要的一点，就是要尽可能地生态、环保，对环境友好。所以说，一个好的空间应该是为里面的人服务的，设计师和建筑师都应该通过对材料、色彩和技术等的运用达到这些目的。

我正是以这样的观点对所有入围的设计作品进行了评审。我看到了来自全球各地的空间设计作品，其中，中国设计愈趋优秀，水平逐渐领先。在这些项目中一些很好地展现了传统的文化;一些探索了当代的表达方式;一些让人感觉平静、舒适，与所在环境融为一体;还有一些则突出了城市大背景下的热闹纷繁。我相信所有的空间都蕴含了设计师极大的热情，而我想分享给大家的，也正是这份对设计的热情。

部分获奖设计师采访

利旭恒

古鲁奇公司创办人/设计总监

年度餐饮空间大奖

16年不是很短的时间，《现代装饰》杂志一向用普世的价值与独立的视角来评比设计行业每年的最新创作，拒绝浮夸，真实地追求设计带给世人的意义，藉由国际设计传媒奖让整体的设计行业有着正确的价值观与美学。我非常荣幸今年能够再次获奖，在此感谢现代装饰杂志对设计行业的伟大贡献。2018年是个不太平静的一年，对于2019年经济市场更是预期往下走的。我认为设计这行业不是为了名利，而是为了做自己想做的事。有人说，世界因我改变。我倒没有那么大的理想，只是说，我要做出最好的自己，把自己做到最好的极限。当你这样做的时候，能够得到最大的快乐。一个人唯有做自己最喜欢最拿手的事，才会得到最大的快乐。

一直以来，传媒奖募集的优秀作品范围涵盖了中国乃至世界各地.更名后更贴切地描述了奖项的国际化与明确了奖项的型态。期待国际设计传媒奖能够越办越好，继续为世界的好设计发声！

我从大数据与Al人工智能观点来看“设计进化论”，对未来普通机能性的设计与装修如一般的家装，小型店铺，办公室等类型的市场有着很大的变化，这类型的设计非常容易被人工智能给取代。我们从银行，旅行社等等行业已经看到，2019年将有4万台无人车进入美国市场，美国KPMG预计2030年将取代620万名司机工作，90%的消费者将不再买车。设计行业也会如此吗？这将会是我们大家未来要去面对与探讨的课题。

胡坤

H DESIGN创始人

年度酒店空间大奖

感谢大赛组委会和H DESIGN团队，很高兴能在本次评比中获得殊荣。数千年前的典籍《尚书》中就有“天道酬勤”的说法，当你始终坚持不懈地专注于一件事情，好的结果最终一定会来临。我个人从入行起就热衷于酒店空间设计，H DESIGN团队自成立以来，酒店空间设计项目就占据了相当大的比重，经过几年的辛苦耕耘方才有今天的收获。这是对我、对H DESIGN努力的认可，也希望能在这方面走得越来越远，越来越好。

深圳作为联合国教科文组织授予的“设计之都”，设计行业的发展相对处在靠前的位置，有着为数众多的设计精英和受到国内外设计界好评的优秀作品。我们每天都在接受新的思维和创新认知挑战。虽然今年地产行情开始有所下滑，可能正是因为深圳是设计之都，全国的设计业务大多都是在深圳完成，所以暂时还并无很大波动。公司一直以酒店业务为主导，今年也接了很多高端精品项目，希望有更好的作品呈现。2018年是公司成立的第五年，目前处于稳定快速发展阶段。我觉得，公司发展规划和个人发展规划应该是相对统一的，从个人层面说主要专心做设计，不断补充和完善自己对设计的认知体系;而从公司层面来说还需要更加精进，眼界和思维很重要，人才的吸收也很重要，这是一项长期的规划。当然，我也希望能把H DESIGN树立成全球知名品牌。垒石成山，积水成渊，每一分的积累都是促成自己不断前行的推动力。应该说的是这个奖项的规模和影响力越来越大，对设计师、设计机构和行业相关人士的聚焦关注程度更深了。登高方能望远，从“现代装饰国际传媒奖”更名为“国际设计传媒奖”，大奖的立足点更高，涉及面更广，从期望值来说是希望平台可以越做越权威，其次是设计师与平台的联动、平台对设计师的反馈作用越来越好，更加的国际化。

唯一的不变是变化，而向好的、多方联动的、与生活息息相关的方向发展的就应该是设计进化的方向。设计的根本目的是服务于生活，我个人认为“设计进化论”不是除旧迎新，而是高屋建瓴，是更加透彻地理解设计行业上中下游的关系，建筑、室内、景观等平行业态的关系，设计与人的关系。看設计水平也不仅是看方案的好坏、材质是否高端、布置是否奢华、是否符合国际潮流，而应更多关注于设计与人的匹配度、与自然和环境的融合，工作和生活于设计的空间之中是否舒心、自然， “以人为本”应该是设计行业发展主要并且长期关注的方向。

韩文强

建筑营设计工作室创始人/主持建筑师

年度酒店空间大奖&年度杰出设计师大奖

非常感谢评委会对我们作品的认可与支持！我和我的设计团队一定会继续努力，争取做更好的作品。

设计市场对于好设计的认可度、宽容度和需求量都有提高，这既是时代给予的良好机遇，也是对于设计师创作能力的新挑战。今年在工作中结识新甲方，接触有趣的项目，在设计过程中不断更新我们对社会、对生活的认知。

对于传媒奖的更名，我认为名称不是最重要的。奖项的地位取决于所倡导的价值观和公信力。期望传媒奖在未来进一步发挥专业媒体的影响力，成为室内行业重要的专业参考。

进化论就是优胜劣汰、适者生存。设计是一个在原型基础上不断进行微调升级、适应各种限制条件的过程。所以说所谓设计创造其实就是进化。设计师必须意识到当代社会的各种变化，不断更新自己的知识系统，预判可能性的未来，让思维与时俱进地进化。

文超

重庆简璞设计创始人/设计总监

年度酒店空间大奖

对于这次获得年度酒店空间大奖，我们可以用深感意外来形容，因为在面对这么多来自业内前辈的优秀作品时，我们深知自己的不足;但同时也感谢各位评委的抬爱，才有了这次获奖的机会，我们作为年轻的设计团队，并不会因为一次的殊荣就懈怠不前，希望我们自己再接再厉，拿出更好的作品，再次参与其中。

2018年的重庆设计行业市场因为服务群体的差异呈现出两个不同的行业状况。私宅设计的需求逐步倾向于刚需与独立个性定制的两个极端;而商业设计可谓一片大好，无论大型还是中小型的商业业主已经有了设计需求的意识，所以各个商业板块均有设计的市场需求。今年最大的收获在于团队的进一步建设，这为我们的良性成长奠定了一定的基础条件。而我们的發展必定是团队的集体发展方向，逐步地去个人化，让团队的价值真正体现出来，创造更大的能量。

任何行业都是需要在不断进化过程中成长的，但真正意义上的进化并非易事，因为“不进则退”是不变的法则，但如何让设计真正意义上的成长与进化，这是个深度的话题，也需要真正有责任和能力的个人、团体去推进，去拨乱反正，甚至需要在较长的过程中去探索，进化的方向到底是什么，我们应该如何去实施，去努力。

我们希望国际设计传媒奖能够站在国际的视野上，真正推动国内设计的发展，也希望其影响力能够更进一步，创造更大的价值。

Moriyuki Ochiai落合守征

日本Monyuki Ochiai Architects创始人兼主设计师

年度商业空间大奖

我是来自日本Monyuki Ochiai Architects的设计师Moriyuki Ochiai，非常荣幸此次能荣获由《现代装饰》举办的国际设计传媒奖的年度商业空间大奖。

在我的获奖项目《东京Crystalscape美发沙龙》中，我通过流动的金属板展现了一个炫彩晶莹的空间。在我其他的项目中，也会尝试采用一些装置来提升空间的美感。目前，我在中国还没有设计项目，非常期待未来能在中国开展项目。

加减智库设计事务所（PMT Partne）

年度商业空间大奖

首先，非常感谢大赛评委对我们团队作品的认可，也非常感谢大赛组委会以及《现代装饰》杂志的筹办，为广大设计师搭建了一个如此有国际水准的展示舞台。同时，也特别需要感谢我们团队所有同事今年这一年来的努力，感谢在这年来陪我们一路走过的所有伙伴媒体。

作为立足于广州和珠三角地区，作品辐射全国的新型设计团队，加减智库始终认为设计应该大于“设计”本身，坚持无论何时都确切面对真实的社会需求，并基于当下每一个空间的特性、每一处生活的细节做出设计的应答。本次大赛我们的获奖作品《TARA MATA设计师买手店》就是我们团队核心理念在江浙地区的又次实践。不同地区和城市对设计都有着迥异的客观挑战，但归根结底，我们认为，都能统一为作为设计师如何回应当下社会问题这一个挑战。而今年，纵观整个设计行业，最为明显的挑战是整个设计行业的转型：商业市场的精简压缩，导致设计市场的精益求精。高兴的是，这一年我们在回应业主需求的同时，也较好地回应了我们所应接的社会问题，包括我们自身作为建筑师团队如何将我们的价值观输入室内设计和改造领域中的这一任务。

从更名这一动作，可见现代装饰杂志社以及大赛组委会对如何构建一个更高水准、更多元、更开放的设计平台的深切思考。实际上，这一届无论是从大赛评委，还是参赛设计师，不同的国籍地区背景，不同职业身份的介入，整个大赛焕然一新，实现了一次重大跨越。本届大奖更名的动作，实际上就是对“设计进化论”的一处思考。同时，这更是一个非常切合当下现实语境的一个思考：在整个市场都在做升级调整，或者我们说“进化”的同时，设计和设计师该如何回应当下社会问题，该如何调整姿态和心态，该如何应时应世地进化我们对于“设计”这一传统但又摩登手段的理解。设计已远不再是创造一个单纯好看的建筑或空间，而是应该深入探讨设计师该如何带给一个业主、一个街巷、一个社区甚至一座城市新生活方式的可能性。

王中丞

WID建筑室内设计事务所设计总监

年度商业空间大奖

很荣幸能够获奖，各种业态形式对我而言都是种挑战及成长的方式，我会继续以“触动人心”的理念兑现在每个设计中，谢谢国际设计传媒奖！

台湾业主对于设计很有自己的想法，虽然城市人口数少，但案量却很多。在每个案列中，都能感受到它的独特性。今年，我的项目延伸至更多国家和地区，充满挑战性。对我来说，唯一不变的就是对设计的敏锐度与热情，“敏锐度”需要仰赖每天累积的信息养分以及自我成长;“热情”则是有股冲动想要完成一个好的设计。未来，我将以不局限于任何设计业态的原则，带领团队在国际舞台发展。顾客感受度一直是我们很重视的一环，在符合业主营运的诉求下，让顾客拥有不同的“体验感”是我们团队致力达成的目标，包括嗅觉、声觉等要素如何与空间结合，必须克服的问题都在设计范畴之中。

关于“设计进化论”，从国际的设计趋势来看，我相信未来必然会走向“心灵的满足”。现在的设计已经不再流于风格形式，而是为了满足心灵上的个人品味与享受。“心有繁花总是春，踏青何必春满园。”，又如同奥黛丽赫本的名言：“不是衣服在穿你;而是你在穿衣服。”不论是M型化社会的顶端、中产阶级或是小资族群，共同追求的都是个人独特性与一点点的都市奢华。

今年传媒奖更名为“国际设计传媒奖”，对此，期许国际设计传媒奖能发掘更多优秀的设计作品，以国际性视野激荡出更大的影响力 也期待很快能再度合作。

Taku Hibino日比野拓

日本HIBINOSEKIGI+Youji no Shiro设计总监

年度公共空間大奖

非常开心我们的项目大阪ATM幼儿园荣获国际设计传媒奖的年度公共空间大奖。今年，我们在中国开展了20多个项目，部分已完工。明年，我们将会迈出更大的一步。国际设计传媒奖由《现代装饰》组织，我期许在未来能有更多高品质的作品胜出。

对干“设计进化论”这一丰题的理解，我认为在设计领域中，既有创新的部分，也有传统的部分，如果只侧重于其中一部分，就会失衡。但是创新精神对于建筑及设计来说仍是非常重要的，只有不断创新才会有所成长。

陈嘉君

C&C壹挚设计集团创始人、董事总经理、设计总监

邓丽司

C&C壹挚设计集团创始人、执行董事、创意总监

年度展示空间大奖

对于这个获奖的小公寓“招商中心”项目，我们不甘于只作为传统公寓空间的贩卖者，我们更希望能够售卖一种触手可及的全新的生活理念。从项目开始之初，我们就希望从建筑本体开始，为人和村的居民重新定义“生活”二字。有道“斯是陋室，惟吾德馨”，体面的生活，从来和金钱、阶层、房子的大小等没有绝对的关系，而更多的是关乎精神层面的追求。生活纵然有再多不易，我们仍可心存感激，用有限的资源和条件回馈生活。新居可购，生活可期，每个人都有选择过上体面生活的自由。这是本案的立意所在，更是我们设计的初衷。墙面上的灯光设置与空间装置线性呼应，垂直相交，星光与白云的概念得以延伸。这个650平方米的空间与浩瀚星空人为联系在一起，营造出一处与城市压抑生活截然不同的建筑空间。

惶恐、喧嚣的2018年已经接近尾声，设计行业有过彷徨、有过惊喜，未来设计需要寻找艺术与科技的平衡。这个领域里最佳的实践方式，就是尝试做最前沿的事儿，而不是用数十年的经验来精雕细琢。创作伟大的作品的过程就如同制作曲奇饼干的面团，柔韧可塑，不惮于改变。迈入2019年，我的设计公司将会有怎样的发展趋势呢？一，技术创新将取代模式创新：二，信息化是行业发展之路;三，设计升级更注重体验;四，成品房政策引发新的改变;五，设计后台功能产业链可能重组;六，科普设计师智能家居带来新装修需求。

更名后的“国际设计传媒奖”，希望能有一个更宽广的、更国际化的设计交流平台，可以更快地促进设计圈的共同进步。所有设计都是有系统的，进化就是系统发现缺少配置时会发生范式的转变，供必要的约定来解决周期性的设计问题，这就是我对“设计进化论”的核心定义。

Adele Winteridge

澳大利亚Foolscap Studio设计事务所设计总监

年度休闲空间大奖

我是来自澳大利亚墨尔本Foolscap Studio设计事务所的设计总监Adele Winteridge。很荣幸能够获得第十六届国际设计传媒奖年度休闲空间大奖。在这个项目中，我们与客户Domaine Chandon有很好的合作，并最终呈现出了 个比较好的设计效果。

在我看来设计拥有很大的魔力，能够塑造品牌形象，改变一个空间，我认为即使是一个很小的空间也有影响周围环境的能力。目前我们在中国还没有项目，但我们在澳大利亚有中国客户，期待今后有机会能有中国的项目。

朱勤跃

NONCJ STUDIO弄设计联合创始人

汪昶行

NONG STUDIO弄设计创始人

年度办公空间大奖

对于评委的青睐自然是荣幸之至的，获奖作品是我们NONGSTUDIO的工作室，所以有另外一层意义，NONG STUDIO日常的生活哲学受到了肯定。所谓“弄”，就是把玩，把玩无聊的空间，共赴有趣的盛宴，一直是我们游刃于设计和艺术、生活之间的哲学。

我们公司在米兰，上海各有一间公司。2018从国际上来看，设计趋向于跨界合作，打破所谓行业的条条框框，寻求更多元化的内容和形式的可能。国内也是同样的趋势，而跨界，尤其是艺术与设计的跨界一直是NONG STUDIO所倾向的设计哲学。对我们来说，2018我们又挂牌了纽约的事务所，更致力于商业空间的探索与实践。

传媒奖今年更名为“国际设计传媒奖”，其意义应该是在于拓展匡际视野，将设计放在一个跨行业的语境中吧，对于这点，我们自然是非常支持的。

关于“设计进化论”，所谓“进化”，应该是指根植于自己的基因，适应新的自然条件所做出的应激反应。在我们看来，“进化”就是一种本能，一种设计师所应具备的裂变生长的本能，不只是适应大环境变化所需要的“适者生存”，更应该是自我突破，颠覆的一种欲望和激情。就像Philip Starck所说，颠覆，是我的一种责任。

Gunter Flertz&Peter Ippolito

德国Ippolito Fleitz Gmup GmbH创始人兼主设计师

年度样板空间大奖/年度软装陈设空间大奖

2018年于我们而言是收获颇丰的一年，我们在各项国际赛事中都荣获了奖项。与此同时，我们的上海分公司也在稳健发展中，不久前我们又扩增了上海公司的办公空间，目前能容纳30人。我们的设计范畴广泛，希望在2019年能取得更大的进步，无论是购物商场、酒店项目还是样板空间，我们都愿意去尝试。我们如既往地希望未来能遇到更多对生活充满激情的有趣的人们，他们的想法会激发我们更多的设计灵感。

对干“国际设计传媒奖”的更名，我们非常认同。我们相信，更名后的国际设计传媒奖会更加意义非凡，能在中国乃至全球进一步提高影响力。

对于“设计进化论”这个主题，我觉得我们公司平常就一直在践行。我们拥有一个强大的团队，其中的成员来自全球各地，有着各不相同的文化。由于我们这个国际化的团队拥有丰富广泛的文化背景以及专业技能，一个项目中会涵盖各种职能的设计师，所以我们做设计不仅只考虑空间，还会从品牌出发。我们认为，成功的品牌总是会一小步一小步地持续发展与变革——这里面也包括了其设计的进化。

陈连武

城市室内装修设计有限公司主持设计师

年度样板空间大奖/Modcrn Masters艺术空间设计大奖

每年来参加传媒奖都觉得是一份很大的荣耀，而且我感觉是越来越难获奖了。我把传媒奖当成是一年工作的一个指标，如果说我们达标了，那就表示我们今年努力还算可以。从2013年开始，我连续五年得到了传媒奖，我很自豪地把它们排起来，以前的奖杯是正方形、透明的，下个加起来就是第六个了。这一次我发现得到那个奖杯是崭新的，它换了一个样貌，这或许是天意，让我再领五个。我希望我们年年都能够得到这样的荣誉，我们全体的工作人员也会更努力。

我觉得传媒奖对我而言，不只是得奖，每年过来参加，都能看到一些老朋友，跟一些设计师们切磋，看到一些更好的作品。对我来讲，不只是一份荣耀而已，更有一种每一年回家的感觉，尤其是十二月，快到春节，这个时候就有一种特别幸福美丽的感觉，我希望这种感觉可以一直延续下去，也谢谢国际设计传媒奖给我这样的荣耀。

吴彦彬

糖果设计师事务所创始人

年度样板空间大奖

很感谢成都金茂集团对我们的信任，把这么重要的项目交予我们团队，同时也很感谢《现代装饰》的评委对我们的认可，我司会继续努力，呈现出一个更为优秀的团队。

随着资讯传播方式不断发展，人们的设计意识也在不断提升，我认为市场上对于专业设计需求是巨大的。今年在我司设计团队的共同努力之下，获得了一定的成绩，未来我们将不断地加强团队力量，在新的一年为大家呈现更多的优秀作品。

设计不是闭门造车，而是要不断分享、交流，打破常规，积极思考，从而转化为无限制的自由联想，才能产生新的设计观念，激发创新设计联想。传媒奖更名后能更利于品牌的推广，期望《现代装饰》越来越国际化，能推动中国乃至于全球的设计发展！

Nic Lee李智翔

水相设计总监

年度家居空间大奖/年度展示空间大奖

水相設计在两个不同尺度的空间获得大奖，代表着事务所在尺度小的空间对于细节的掌握，以及在尺度大的空间对于气度的掌握都有进步。

2018全球市场应该都存在忐忑不安、局促不进的现象。我相信不管是在内地或我所在的台北都有着极不确定性，所以对于公司的规划，我们会朝着更多元的方向发展，不限定某种类型的案件。我相信更名后的奖项，已不局限于亚洲市场的定位，我也期望不论得奖与否，在未来可以与全世界更多的优秀作品在国际设计传媒奖的舞台学习。

设计本应进化，对于中心美学的定义也会随着生活经验的累积而成长、转化、沉淀，并对空间或建筑提出内省的思考。因而造成设计能量的进化，设计角度的进化。

郑树芬&杜恒

SCD（香港）郑树芬设计事务所

Modem Mascers艺术空间设计大奖

首先很开心，没有想到会拿到Modern Masters艺术空间设计大奖，这算是个意外惊喜，获奖作品是我们在雅奢主张的理念下，不局限于空间性质的边界，在更多可能性中发掘独特空间的艺术表达，我们用关于材质、肌理、光影交替和文化融合部分做了首次独创性的空间表达。得到这个奖是肯定，更是激励，很感谢《现代装饰》及Modern Masters的认可，更感谢我们团队一起努力的同事们。

深圳作为国内首个被评为“设计之都”的城市，在设计发展方面具有得天独厚的优势，设计发展也一直处于全国领先地位。但形势在变化，市场也在变化。2018年市场新楼盘开发数量减缓，以商业地产为业务版块会趋向平稳与核心竞争力的加大，很多商业住宅项目或转向改造改善型发展，绿色建筑设计理念会是一种新趋势;受国家粤港澳计划的驱动，总部办公设计也是一种新趋势，而另外一些其他精品项目设计会逐步转型为小而精。所以设计需要随市场转型才能更好立足生存，更好地发挥深圳设计之都的主导地位。我们公司未来发展规划是一直会在“雅奢主张”的设计道路上，保持原创性、独特性。保有文化元素传承，不断地坚持创新个性化发展，为更多对设计有高要求的客户提供不同的个性化高端定制服务。

传媒奖更名为“国际设计传媒奖”，让该奖项更接近国际化奖项趋势。期望未来奖项设置更具多元化，从国际化的角度发现更多室内设计行业的优秀作品，以更完整的大设计评价标准，解读这个时代更有价值的设计表现，让设计融入生活，提升生活。

从建筑角度上看，二战后全球推崇的现代主义设计风格遍布全球后，随着经济的高速发展，个性化设计需求（反现代主义设计理论）增多，后现代、新古典等多种设计理论的诞生也造就了更多的设计风格，加之现在的互联网，科技信息化所带来的社会变革导致跨界设计也备受个性客户的喜爱。从定制兴起到Al的出现，未来的设计市场也会是全部智能化的组合。以往的室内设计都偏向装饰派，现在的设计开始慢慢有了自己的灵魂。手法从叠加开始演变，甚至衍生出更多的流派。这也意味着现在客户群体以及设计师对艺术审美有更高的追求。现在的个性化设计其实已经是艺术的另外一个表现，承载了人们对自我、对生活的一种追求。未来设计会更走向人性化、更尊重人的感觉，而不是完全靠视觉）中击。这种高端定制的个性化设计，关平人的思想情感及其个性化需求，至少在目前看来很难被机械化、智能化取代。