张爱玲小说中的女性人物形象浅议

王亚丽

摘 要：出名要趁早，张爱玲是这样说的，也是这样做的。在中国现代文学史上，张爱玲占有举足轻重的地位。身为特立独行的女作家，自然不乏经典作品传世。在张爱玲的小说中，悲剧似乎成为永恒的主题。小说里充满了凄凄惨惨的味道，对于小说里的女性悲剧现象，很多读者扼腕叹息。笔者再次重读了很多张爱玲的作品，对于张爱玲笔下的女性悲剧进行了探索。

关键词：张爱玲;女性悲剧;欲望;现实

处在荒凉的乱世，张爱玲过得尤为不易。在那个风雨飘摇的年代，张爱玲在沦陷区有太多的身不由己。再加上个人特殊的身世和苦闷的童年，让她与那个大时代有太多的罅隙。显得格格不入。在那个特殊的年代，张爱玲活的很纠结。虽然是封建大家族，但已经是没落的一塌糊涂。少年时期，过得颠沛流离，缺少亲情的关爱，无形之中，她的作品难免沾染了太多的苍凉与萧瑟。她的笔下，很多女性形象都是悲剧，大体分为三种形式。

一、男权社会，女性难逃封建枷锁

看过张爱玲，一把辛酸泪。在张爱玲的文学作品里面，女性占有举足轻重的地位，并主導了小说的起伏和发展。很多女作家，在写作的时候，习惯性将男性排斥在外。因为那个年代还是男权社会，女子只是附属品，鲜有发言权。如果让女性活得太多潇洒张扬，难免会落下哗众取宠的把柄。正是基于这种苦闷压抑的现实，张爱玲在构思人物形象的时候，总是需要照顾读者的感受，无形之中，就给女性人物定下了悲剧的基调。

在张爱玲的笔下，就算女子拥有倾国倾城的容貌，也会活得拘谨，不开心。因为社会形式已经不允许女性张扬，无形之中扣下的封建枷锁，注定要留下一个悲惨的命运。在她的作品里面，很多女主人翁的形象，都是通过在爱情、婚姻生活里的摸爬滚打，娓娓向读者讲述一个不得不说的事情。要想挣脱这个无形的枷锁，就需要两性关系去冲锋陷阵，尝试着用一种别开生面的见解，更多的了解内心深处的女性世界。

女儿心，女儿情。对于大多数女子来说，谁都憧憬着跟心仪的人来场轰轰烈烈、明心刻骨的爱情。就算是飞蛾扑火，也不枉在红尘中走一遭。可惜，理想杨玉环，现实罗玉凤。受困于时代的束缚，很多女子的婚姻生活，都过得狼狈不堪，有心无力。在张玲的笔下，很多才华横溢的女子，最终都沦为男性的附属品。在她们的世界里面，很少为自己而活，碌碌无为一辈子，都在围着那个并不爱自己的男子转，而且还没有讨价还价的权利。所履行的，只有那些枯燥无味的义务。

提起《倾城之恋》，自然少不了说一下白流苏。纵观白流苏的结局，表面上来看，中规中矩，跟很多同龄人相比，算不上悲惨，至少白流苏苦心算计的目的最后达到了，同时，也获得了现实的还算圆满的婚姻、家庭和幸福。婚后的物质生活和感情生活，也算暂时得到了保障，看似成功的女主角，却依然没能凭借自己的力量去摆脱男权枷锁。要想紧紧抓住眼前的幸福，就必须放下所谓的尊严，去依附于自己的男人，而且没有任何资本去讨价还价。

二、物欲膨胀，容易受伤

在那个特殊的年代，中国饱经战火的折腾。一方面，传统的封建主义根深蒂固，如同百足之虫，死而不僵;另一方面，资本主义的文明见缝插针，越来越多的开始对人们进行洗脑。中西文化碰撞，自然少不了很多火花。张爱玲是一个敏感的女人，对于西方文明，有着强烈的求知和探索。就连她本人，也直言不讳的说，我就是一个拜金主义者，就是想让自己活得漂亮一些，毕竟，公主梦是每个女子的权利。

张爱玲是这样说的，也是这样做的。在张爱的作品里，有一个最常用的提纲：物质是幸福生活的最根本的保障，精神的愉悦和满足只能起到辅助作用。因此，在她的作品里，很多女性活的很自私。只是因为早就受够了颠沛流离的苦，不想再陪着男主人公成长。爱情里最大的悲哀，就是拜金女邂逅了凤凰男。就算他们爱得死去活来，义无反顾，一旦被柴米油盐折腾的没有脾气的时候，就开始反思当下的困境和生活。争吵是难免的，分开也是难免的。虽然有太多的不甘，但是双方都很累。现在看来，张爱玲的作品，大多是残忍的，因为她狠狠的撤掉了现实中常见的面具，展露了最赤裸裸的人性。有贪婪，有欲望，有追求，有野心，有背叛……

在张爱玲的《金锁记》里面，对金钱的狂热追求，七巧已经走火入魔。正是被欲望冲昏了头脑，七巧不但自己成为了悲剧，也让子女陷入了万劫不覆的深渊。七巧的脑子里，只剩下了钱，而且总是担心自己苦心积攒的财富，被被人巧取豪夺。有了这个先入为主的概念，七巧的心已经被猪油蒙的一塌糊涂，亲自把两房儿媳妇给逼死，还蛮不讲理的拆散了女儿和童先生，使得他们都活在一个畸形的环境下，都不能拥有正常的婚姻生活，更不能奢求有尊严的或者。最后，一家人只能在封闭的世界里苟延残喘，浑浑噩噩度过了可怜可惜可悲可叹可怒可憎的一生。

三、压抑情欲，性格缺失

张爱玲小时候，就开始涉猎《红楼梦》。在早期的创作过程中，深受其影响，男女主人翁，都拥有七窍玲珑心，却又偏偏不能走到一起。同时，张爱玲早期所接受的教育，她本人对西方文化格外推崇，并展现出极大的热情和向往。为了丰富自己的阅历，无论是创作，还是阅读，她都会用心去感悟身边的人，身边事。正是基于如此，在当时沉闷枯燥的文坛里面，张爱玲一枝独秀，脱颖而出，她的才情璀璨夺目，她的文笔清新隽永，她的文章别开声明，她的构思与众不同，才女的名号，张爱玲当之无愧。

所有的文学作品里面，从古自今，无论中西，情欲都是一个永恒的话题。很多文人墨客孜孜不倦，各抒己见，文学作品里，对情欲的探索和描写，也达到了疯狂竞争的局面。有的人哗众取众，有的人锦上添花，有的人独树一帜，有的人荒诞不经。唯独张爱玲，习惯在文学作品里面刻意压抑情欲，宁可让主人公造成性格上的缺陷，也不可能让他们拥有理想的爱情。也许，在张爱玲看来，越是求之不得，越是弥足珍贵。

还记得在长篇小说《刀锋》里，作者毛姆提出了对情欲的见解： 情欲是不计代价的。巴斯葛说再好的感情，也的做好被不理解的准备。当情欲控制着感情的时候，感情就会发明一些不但言之成理的理由，还可以充分证明世界在爱的面前可以为了爱完全毁掉……情欲是毁灭性的，这绝对不是危言耸听，而是对情欲的最为客观公正的评价。”

毛姆的见解，看似危言耸听，其实与张爱玲的小说里的女性悲剧形象有着异曲同工之妙。如果单纯的从生命的哲学角度来思考问题，那么张爱玲笔下那些可怜的女性，都能找到阿Q的影子。虽然一直很努力的活着，却一直没法得到自己想要的东西。正是有了这种求之不能得的主线，作品通篇都流露着颓废的味道。就像一个人常说，我要努力，我想成功，但是现实不允许你这么胡来，只能乖乖的认命，继续做一个浑浑噩噩的人。

四、女性自身的缺陷

亚里士多德曾经指出：“悲剧的结局，往往是由于悲剧主人公自己的过失造成的。”命运毕竟不是任人打扮的小姑娘，没义务按照我们的意愿行事。现实生活中，遭遇在所难免的困难时，很多人的第一反映是这事儿不赖我。总觉得自己已经做的很完美，可偏偏还是遭遇了这么多难堪的事情，于是心里开始变得不平衡起来。长此以往，就形成了悲观愤世、怨天尤人的习惯。经常发牢骚去抱怨命运的不公，却不从来不考虑一下为什么会走到今天这一步。就算是一代才女张爱玲，也没能逃过这个千年老梗。

从新审读张爱玲的作品，在她的小说里，所有的悲剧女性，大多是因为自身的性格存在缺陷，一种是软弱，一种是桀骜。女子毕竟是水做的，温婉如水也是很多女孩从小接受的教育，这就形成了她们自身性格上的软弱可欺，因为总是随波逐流，又不敢公开反抗命运的不公，要么被动的接受现实，要么默默的忍受现实。稍微聪明的女子，开始学的狡黠起来，很多时候，开始经不起诱惑，耐不住寂寞，受困于外界因素的魅惑，开始逐渐的迷失自己，最终造成了悲惨的命运。在《沉香屑——第一炉香》中，葛薇龙就是这种人让人心痛的女子。

还有一种女子，也许可以称作她们汉子。她们接受了太多的新思想，新教育，很多时候，在对待难堪的现实的时候，很有自己的主心骨，只要是自己认定的事情，一般不会轻易的做出改变。在她们心里，有一种执念，只要是自己想追求的东西，哪怕粉身碎骨，哪怕飞蛾扑火，哪怕刹那芳华，哪怕众叛亲离，也要勇敢的尝试一下。她们抱定了得之我幸，失之我命的心态，任由自己的性子，义无反顾的去追寻自己的轰轰烈烈。《色·戒》中的王佳芝。，就是这种女子的代表人物。从开始就是个错误，到最后，依旧躲不过悲惨人生。

五、结束语

重读张爱玲，还是难免一声叹息，偏偏就是这么一个多情的女子，却总是遇人不淑，孑然一身，孤苦到老。在张爱玲的小说里，很多女主人公，都有张爱玲的影子。骨子里难以割舍的情怀，让张爱玲在诠释人物形象的时候，总有那么几分似曾相识的顾影自怜。没办法，悲剧不是一个人的力量能左右的，饶是才华横溢的张爱玲，也只能在文学的江湖里信马游缰，笑看哀伤。

张爱玲的小说里，经常有苍凉的味道。也许只有这种莫名其妙的感概，才是张爱玲想要描述的爱情。新旧交替的时代，本来就命运多舛，偏偏自己又是一个多愁善感的人，对于颠沛流离的现实，总是有三分不满，三分期许，三分自怜，虽然有心杀贼，却总无力回天。就像自己一直寻觅的爱情，既然无法得到，干脆狠下心肠，让梦想破灭的一塌糊涂。看似绝情的残忍，其实是对现实最倔强的反抗。

参考文献：

[1]金宏达.平视张爱玲.北京：文化艺术出版社，2005.

[2]金宏达.回望张爱玲——镜像缤纷.北京：文化艺术出版社，2003.

[3]刘锋杰.想象张爱玲：关于张爱玲的阅读研究.合肥：安徽教育出版社，2004.

[4]陈子善.说不尽的张爱玲.上海：上海三联书店，2004.

[5]张爱玲.倾城之戀.北京：北京十月文艺出版社，2009.