论丑角的戏剧功能

魏志朋

（广东汉剧传承研究院，广东 梅州514021）

一、丑角的戏剧特征

丑角的艺术形象是脸上画着夸张的脸谱，身上穿着乖张的戏服，肢体表演夸张的动作，嘴上说着巧妙的言语。透过丑角的诙谐、机敏、灵动让观众感受丑角的舞台魅力。丑角在戏剧舞台上面的表演是滑稽可笑的，带有生活的意味①。这是丑角与其他戏剧角色相区别的重要特征，也正是通过妆容、肢体语言、口头表达等，让观众为之舒展笑颜。丑角在舞台呈现的风格上还有一个区别与其他行当的重要特征，那就是更为充满灵性与机敏。他们的动作灵活流畅，身手敏捷，语言生动俏皮，风趣幽默，他们在推动剧情的过程中在不同场景自由穿插，展现心灵的自由与角色的聪慧。

二、丑角的戏剧功能

如果说丑角的戏剧特征是其角色的外在呈现，那么丑角的戏剧功能则是戏剧表演的目的②。丑角的戏剧功能表现在以下几个方面：

1.娱乐功能。中国古代戏剧本身的功能就是娱乐。人们去勾栏瓦肆之间找乐子，满足自身的娱乐需求。随着戏剧表演艺术的日臻完善，娱乐功能主要由丑角来承担。比如，《柜中缘》的表演中，丑角淘气出场就表情呆呆傻傻，步法不自然等等，待到表情与动作演绎完毕，观众心中就对这个傻憨敦厚的人物形象有了认识，接着他只是依着柜子呆坐地上，虽然面无表情，却惹得观众忍俊不禁。再以《三岔口》中的丑角刘利华为例，这是一个武丑角色，演员有武艺而且表演滑稽。刘利华与堂慧在黑暗中激烈的格斗。演员一连串成的表演、精彩绝伦的动作让观众开心不已、赞叹不已。正是丑角演员在戏剧舞台上这样发挥娱乐功能，才能演活戏剧。

2.转场叙事。丑角在戏剧表演中来回穿插，他们或者参与剧情的冲突，推动戏剧情节发展；或者借题发挥，说明事理，或者叙述交代剧情，让戏剧不显得单调。而且丑角的这些表演也为演员准备下一场戏赢得换场时间，给观众一个放松的时机。元杂剧的表演一般是一本四折，一个演员很难一直进行演绎，需要喘息的机会和变装的时间。在间歇的时候就由丑角来补空。比如，在《薛仁贵》这出戏的表演中，在折与折之间，就穿插了丑角的表演，填补表演的空档。也有一些丑角的表演在情节发展的环节能够发挥作用。例如，《陈三两爬堂》中的丑角魏朋，他是兴隆客店的店主，为了生计，沾染恶习，有点市侩，他的几次出场虽然只有一次有念白，但推动了戏剧的情节发展，使得表演不至单一、乏味。

3.调节节奏。戏剧表演需要多种戏剧行当结合，这样才能呈现作品的张力，丑角就能起到活跃气氛、调剂效果的作用③。与严肃、端庄的生、旦角形成对比，让观众体验不同的角色展现的艺术风采，使得整个戏剧搭配比例适合，也能在情节上保证戏剧的完整性。例如，在《拾玉镯》这出戏中，刘媒婆的角色就是丑角形象，而且不是反面人物，刘媒婆作为正面人物根据剧情的需要进行气氛调解。刘媒婆看出了一对男女之间的两情相悦，出面进行撮合的过程就对气氛起到了调节的作用。再如《牡丹亭》中的丑角道姑，这个丑婆子与剧中其他人物形象具有很大的反差，道姑的出现能够带领观众摆脱“情致生死”的压抑，感受一种放松与愉悦，戏剧表演的气氛与节奏也就被带动起来了。

4.讽谏功能。如果说丑角的娱乐功能是让观众产生轻松愉悦之感，那么丑角的讽谏功能则是为了引起观众的厌恶，甚至憎恨，让观众直面现实。虽然观众在戏剧欣赏的时候会产生两种不同的心理体验，但是后者在表演过程中揭穿社会的黑暗面，撕下虚假丑恶的面具，显得更为深刻，具有社会与现实意义。比如《打面缸》这出生动形象、语言辛辣、富有趣味的讽刺戏剧中的大老爷，他将妓女周腊梅许配给了班头，自己却又想染指，趁班头出差找周腊梅寻乐，结果衣帽被偷偷折回的班头扒了个精光。观众在观看戏剧的过程中会被这种狼狈不堪的场面逗乐，但是这个大老爷的角色也展现出人们对于为非作歹的地方官吏的憎恶与反感。一些丑角还会借助自身所饰演的反面角色在戏中自我嘲讽，讲出人们平日有口难言的话语。例如，丑角杨三在戏剧表演中讽刺清朝大臣李鸿章卖国通敌。这时候，丑角的戏剧功能早已不仅仅是表面上的戏剧功能，深层面还进行了社会的讽谏，引发人们深刻思考。

三、结语

丑角的舞台特征与戏剧功能互为一表一里，相互结合,只有实现了在娱乐观众、转场叙事、调解节奏、讽谏嘲刺等几个方面戏剧功能,丑脚才能充分呈现出诙谐、灵动、夸张、反叛等多元化的艺术表征。与此同时，应该看到，丑角艺术是尚未充分挖掘的宝藏，在探讨戏剧的艺术表现形式、人物塑造、舞台功能方面具有重要价值，而已有的研究还不够充分，这需要戏剧理论工作中尽守职责进行充分理论化、系统化的研究与探讨

注释：

①洪雷. 戏曲丑角舞台表演的文化意蕴分析[J]. 戏剧之家,2017(04)：27-28.

②程子晏.论戏曲中丑角之美[J].戏剧之家,2017(02)：40-40.

③海风.小丑挑大梁——丑角艺术纵横谈[J].上海采风,2017(04)：26-29.