浅谈翡翠人物雕刻中圆雕技法的运用

2019-04-10 11:00厉月仙
天工 2019年12期
关键词:传统工艺

[摘 要] 翡翠是一种深受中国消费者欢迎的玉石种类,翡翠小件市场十分庞大,在这一门类的作品中,人物圆雕是非常常见的题材,需要从业者提升认识,加以把握、运用。从技法的角度,浅谈翡翠人物雕刻的创作要领。

[关键词] 翡翠人物;圆雕技法;创作要领;传统工艺

[中图分类号] J312.1          [文章標志码] A        [文章编号] 2095-7556(2019)12-0082-02

本文文献著录格式:厉月仙.浅谈翡翠人物雕刻中圆雕技法的运用[J].天工,2019(12):82-83.

翡翠主产于缅甸等东南亚地区,是大自然对人间的恩赐,深受中国消费者的喜爱。通过一代代翡翠雕刻师持之以恒的努力,如今的翡翠雕刻艺术,题材、技法都已相对成熟,翡翠已经发展成为消费者喜闻乐见的首饰种类。

翡翠小件的雕刻,题材十分丰富,人物、动物、植物等都可发挥利用,其中,人物雕刻占据了半壁江山,主要体现为佛、菩萨造像以及神话人物等,要想成为一名优秀的翡翠雕刻家,这方面的实践、积累必不可少。

翡翠人物雕刻技法多样,主要有圆雕、镂空雕、浮雕、高浮雕、薄意雕等;笔者从事翡翠雕刻二十多年,主要进行人物题材翡翠小件的艺术创作,大多运用圆雕技法,对此有较深地体会。

一、翡翠人物圆雕概况

圆雕又称立体雕,讲究艺术性、整体性、立体感。在玉雕领域内,圆雕是一种最基本的技法,历史悠久,内容也十分丰富。圆雕首先要求雕刻者对原料进行全方位的观察,以此为构图设计的基础。雕刻过程中,也要从前、后、左、右、上、中、下这些方位进行全面的雕刻,这样才能塑造出立体感强的人物形象,令观赏者可以从不同角度,都可以领略到翡翠雕刻之美。

自从翡翠进入中国市场开始流行以来,圆雕就一直是翡翠吊坠雕刻的主要技法,题材主要以人物、动物为主,往往具有吉祥、和谐、美满的寓意。

二、翡翠人物雕刻的创作要领

(一)合理取材,巧妙加工

翡翠圆雕人物的创作,首先要注重选材,材料是作品成功的基础。总体来说,应以形状饱满、色彩纯正的石头为宜,须细腻无杂质,只有这样,在雕刻时,才能更好地塑造人物的面部表情,避免开裂、脱落,才能为整件作品赋予和谐、圆润之美。

翡翠人物雕刻,对造型的总体要求是“依石赋形”。也就是根据石材的颜色、纹理及形状,进行艺术构思,表现特定的主题,合理安排整体布局。另外,翡翠雕刻作品特别强调虚实相生,在人物雕刻的过程中,也要做到主次分明,创作时要敢于取舍,善于构图,而不能盲目堆砌。只有这样,作品才能形成各个角度、方位的和谐统一,符合美学特征,具有艺术价值。

一般来说,翡翠雕刻人物的选色,以人物的脸部纯洁为佳,接着安排头部、身体、手脚等,因材施艺进行创作。脸部雕刻至关重要,这也就是业内经常提到的“开脸”。

通常,在佛和观音这些人物挂件的雕刻中,脸部的雕刻放在最后一道工序。这是因为无论是翡翠观音还是佛像,都要求面部端庄严肃,而弥勒则要笑口常开,这就要求雕刻师要小心翼翼,因为一不小心,就可能将人物的脸部刻的不生动,这样,即使用料再好,其价值也会大打折扣。

高品质的翡翠人物作品,对脸部的要求非常细致,不仅需要雕刻师具备娴熟的技艺,更需要具备深厚的美学设计功底。而一件人物作品的好与坏,很大程度上都由开脸决定,因此,要十分注意脸部的神态和比例,表情是否写实且传神,是否符合人物绘画的技法和审美情趣。这些都是要考虑的方面。

(二)传承传统工艺

翡翠人物雕刻中经常要用到的题材,主要是罗汉、佛、观音等宗教人物形象。要想做好这些题材的作品,首先离不开对我国传统文化、工艺、思想的继承。

例如,整体造型要求丰满浑朴,形神兼备,在处理人物衣纹时,多会采用阴刻钩线的手法表现褶纹,线条流畅,寥寥几刀便将衣物飘动的质感表现出来,给人以真切自然之感。

传统的人物脸部刻画以“三庭五眼”为标准。“三庭”,是指将人的面部正面纵向分为上中下三个等分,分别处理,结合实际。从发际线到眉毛的距离为一等分,从眉毛到鼻尖的距离为第二等分,从鼻端到下巴尖的距离为第三等分。“五眼”则是指脸的长宽比,即从左耳到右耳之间的距离,大约等于五个眼睛的长度。传统人物件在雕刻时,大多遵循这个标准。此外,脸的颜色要均匀,五官要传神。

笔者从业二十多年来,通过不断学习钻研经典,发挥自身优势,吸收名家精髓,兼容并蓄,在融合南派玉雕技法细致和北派玉雕创意深厚的基础上,以女性特有的温婉,在玉雕创作的技艺和风格上,逐渐形成了自己特有的创作风格,赋予其作品形、神、意、境之美,人物作品雍容华贵、慈爱圣洁,温柔善良。整体上大气厚重,细微处纤毫毕现,内涵深邃隽永。这些也都是继承传统的体现。

经验证明,在翡翠人物雕刻的创作中,要想有所成就,还要坚持师法古人,师法贤人,借鉴吸收其他艺术门类,触类旁通。

(三)坚持创新发展

随着时代的发展和时间的推移,翡翠雕刻题材、技法不断丰富,这对雕刻师而言既是机遇也是挑战。在此形势下,创作者应该具备一些相应的新能力,以适应时代的发展,为自己的创作寻找不竭的源泉。

从艺多年以来,笔者不断学习、总结翡翠人物的雕刻技术,深入研究前辈大师的成功作品,理解吸收,并在自己的作品中加以体现,积累的过程必不可少,只有不断总结经验,才能使作品更加圆润、柔和,人物表情生动有趣,肢体语言丰富和谐。

艺术的表现力需要不断提升,可广泛借鉴其他时尚或经典的艺术形势,与时代同步,使自己的作品更好地为藏家和商家认可、喜爱,最终博采众长,形成自己独特的玉雕艺术风格。

总体来说,圆雕技法一方面对翡翠原石的要求比较高,只有原石饱满、有厚度,雕出的人物才有立体感、厚重感。好的石头配以精妙的雕工,才是一件有收藏价值的艺术品。当然,艺术创作要想达到炉火纯青的程度,还离不开长期的创作经验积累。

翡翠资源具有稀缺性,品质优良的玉石更是可遇不可求,这就需要雕刻师以更加谨慎的态度去对待每一块材料,巧妙构思,小心加工,为世人创作出更多、更精美的作品。

参考文献:

[1]赵玉谦.造化钟神秀匠心出天工 浅析翡翠雕刻的材质美[J]. 中国宝玉石,2017(1):144-151.

[2]石璐.“名人名家讲堂”推出新作 尹秋生先生讲解翡翠雕刻艺术[J]. 广东档案,2013(3):10.

[作者简介]

厉月仙,女,生于1981年,开封人。国家级高级技师,先后师从中国玉雕艺术大师李东,中国工艺美术大师郭石林和玉雕大师赵平,深得几位大师真传。

2006年在广东揭阳创立“翠仙玉品——侯勇玉雕工作室”,任总设计师。在融合南派玉雕技法细致和北派玉雕创意深厚的基础上,以女性特有的温婉,在玉雕创作的技艺和风格上,逐渐形成了自己特有的创作风格,擅长各类人物造型设计与制作,赋予其作品形、神、意、镜之美,在业界受到好评,并多次获奖。

(编辑:赵文静)

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